聂危谷

　　野翔——海阔凭鱼跃，天空任鸟飞。多么令人神往的天纵自由！充满着诗意的人名，令人浮想联翩。难怪一位做艺术评论的朋友，为画家王野翔写了一篇《野翔的天空》。

　　作为小学时代的老同学又兼日后的画友，我敢说自己颇为了解野翔为人的秉性。野翔其人与其名颇有反差——他处事谦和，与世无争，从不随心所欲，更不解衣盘礴。人到中年，眼中仍然透着童真的目光。他从艺多年亦如其人既不慕虚名，也不好高鹜远，而是脚踏实地，一步一个脚印。

　　野翔早年学画以连环画入手，我还清楚地记得，那时他在连环画中所作的白描人物的衣纹，尤其是后脑勺上的根根发桩一丝不苟——仿佛预设了未来精工为体的创作之路。他曾应征入伍当文艺兵，从事过国画、油画、版画、年画、连环画等多画种的写实人物画创作。自从去天津美院深造，师从著名工笔人物画家何家英起，就将十八般武艺融为一体，专攻工笔与小写意人物画，这对他如今的发展可谓举足轻重。然而野翔自有个人的艺术眼光和追求，并不蹈袭乃师。

　　野翔人物画基本功扎实，画风同样也是朴实的。但他并不一味只重技艺，而是善于在写实画法中渗透着写意情趣，婉约笔调中参合了阳刚气息，朴实画风中流露出诗意美感……，

　　他既能以坚实之笔墨描写具有阳刚之气的男子汉，也能以幽婉之造型刻画柔美的大家闺秀和小家碧玉。总之，野翔绘画虽然和他为人一样实实在在，但仍然透露着江南书画的灵性。也正因为此，使野翔的画既不似普通北方画家那样笃实凝重，也不象通常南方画家那样轻盈灵巧，而是谨严与轻松融合无间，朴实与灵秀相得益彰，正在形成他自己独到的风格。

　　野翔虽然执着地以人物画安身立命，但从不固步自封。从写实风到装饰风、新文人画风，从工笔到小写意，总是在不断地进行着手法的调整和风格的修正，他的近作《青海行》与《闲花淡淡春》，虽同为写实造型，但前者尝试着将几何构成与写意笔墨融为一体而独具匠心；后者则以舒缓婉转、亦工亦写的画法而别见清新。两种画法构成刚柔两种情调而相映成趣。人心浮躁的今日，“艺术家”们竞相攀比出风头，自吹自擂视为家常便饭，面不改色心不跳。象野翔这样潜心于绘事而从不自诩，却勇于不留情面进行自我批评的画家的确少见。正是基于从不知足的自知之明和自我审视，使得野翔拥有了不断超越自我的内趋力。我相信，凭着这股坚韧的毅力，文质彬彬的野翔将会坚守自己的心灵家园，并不懈地拓展艺术新天地。