张友宪

　　古人折柳枝相赠而别，“柳”与“留”谐音，所表之情，是留意。

　　大清早下着绵绵雨，柳树底下说别情，小童端酒离人饮：西出阳关无故人。

　　渭城大概位置是今日的咸阳，阳关在敦煌处。

　　离别那日偏又下雨了，柳叶上沾着水珠儿，仿佛泪滴。

　　为什么艺术作品里但凡离别就非得下雨？仿佛离人泪！找个晴天告别不好嘛？

　　说到离别，脑海里奔出的一串情节中，最鲜明的莫过于我童年时候的一次搬家。那天秋高气爽，一滴雨也没下。搬家的忙碌对于小孩子来说真是件无比快乐的事情，大人忙着呢。没人管我，我和小伙伴爱干什么就干什么，连闯祸都不要紧。当大人将家当悉数搬上了船，再将我塞上才船，当船缓缓离岸，当那些熟悉的风景渐渐远去了，我才忽然意识到什么。一股很重的气流就涌上来，直冲鼻腔，瞬间眼泪决堤般糊了我一脸。离开了？走了？再也见不到我的小伙伴了？船渐行渐远，此岸在眼前消失，等待我的将是彼岸。

　　此种渐行渐远，多么像画里边水墨晕染的远山，又多么像画里边挂着酒葫芦的艄公手中撑船的长竹竿。艄公手臂一用力，肩耸起，呈现一个很好看的动势。船便划了出去……

　　我抽抽搭搭地，拖着鼻涕，悲伤地在母亲怀里睡着了。

　　当船再度靠岸时，天已黑。岸边有很狭长的一段柳树带，暗夜的微风中，那柳好像是美人舞水袖。不，更像是哪位仙人，无意间在宣纸上的泼墨。再看那一望无际的大河水，除了近处被船上灯光照耀的点点波光，便是暗黑的空茫。船究竟行了多少里？是不是过了几座山和大片大片的芦苇荡？

　　黑夜叫思念变得无比清晰，我的小伙伴们，此刻是不是正在油灯下吃晚饭？她们会不会已经把我忘记了？

　　那月牙儿呀，正挂在柳枝上呢。可是我的泪水，也像柳枝儿一样，垂垂荡荡。

　　啊，柳枝儿，就是画里的，剪影一般的形状，因为远远近近而形成大小和浓淡。芦苇和灌木也是画里边的，在岸边摇曳。没有鸟儿飞翔，鸟儿在枝条间的巢中沉睡。

　　母亲说：很快你就会有新朋友的。

　　我觉得母亲的话很有道理，可仍旧止不住哭泣。

　　长大之后才知道，伤离别，伤的是离别了的故园和故人。

　　初听《阳关三叠》是读小学时，听的男声独唱，歌词就是《送元二使安西》。那曲调安静，安静的哀伤，没有撕心裂肺，哀伤得含蓄，哀伤得风雅。

　　当时不知道三叠指的是一个曲调变化反复三次。三次叠唱，为的是发挥得更尽兴，将诗中的意趣更深一些地表达；也不知道《阳关三叠》是因诗中有“阳关”、“谓城”两地名，故又称为《阳关曲》、《渭城曲》；更不知道今天听到的《阳关三叠》琴曲(歌)，是清人的琴谱。

　　但是，有一种情愫，向往的情愫，在小小的心里边滋生。

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　琴音清雅而有哀伤的湿润，缓慢的倾述之中，是低回的追忆。

　　劝君更尽一杯酒……伤离别……是画中两个惜别的长袍仙人，忧伤被含蓄地藏在他们的站姿里，小童捧着杯盏立于一边。掩映着他们的柳树和河岸是暗的，他们却立于亮处，那一片好像被追光灯照着，叫观者将视线投过去，看着他们的依依惜别。

　　“劝君更尽一杯酒”，若非要离别，一定记得带上酒，离别也要离别出格调来。

　　虽然那时还懵懂，但非常奇怪，此诗此曲居然就镌刻于心，至今不忘。

　　真正打动人心的东西，总是会留在心里的。

　　烟雨的场面，和暗夜总有那么一点类似。暗夜中，总会多些想象。这就好像水墨画，那些氤氲之气中，浮荡的气氛。

　　文艺作品里边为什么离别总是挑选在雨天？为的执手相看泪眼时候的气氛——别看柳永的《雨霖铃》是“骤雨初歇”时候，但那氤氲之气还在，一切就好像水墨画。

　　那曲子就好像水墨画，是渗化开的远山，是渗化开的流水，是在雨水里背着晶莹飞翔的大雁，和那堪折的柳枝。

　　画面从下往上看去，故事便渐行渐远了，向影影绰绰的山里走，一直走到看不见的地方。真的就走了，伤心的离别！

　　而我的泪水，也像柳枝儿一样，垂垂荡荡。