“当代草圣”林散之评价钟天铎的书法作品：“有境界，有魄力，浑浑瀚瀚，自成丘壑。”这并不是客套的表扬，这是对钟天铎作品公正的评价，是对钟天铎艺术的充分肯定。

　　钟天铎的作品笔墨精胆气大，尤其是作品中蕴藏的胆气甚是让钟先生感到自豪。他说书画作品中只有具备胆气，才可能表现出魄力，就像人，只有具备胆量胆气方能成大器。他的所说就是他的所做，依于胆气，他不拘泥古人，虽师法徐渭、陈淳、朱耷、石涛、蒲华各家，但于传统之中他自成一格，加入西画因素，让我们于山水间见其深厚的西画功底。曾有人这样评价钟天铎的绘画创作——继承着中国传统的笔性与水墨在宣纸上任我行走的最佳契点，自由放松，柔婉跌宕。其画集众名家之长：董其昌的清幽秀丽，米友仁的浑然天成，倪云林的萧散简远，夏圭的坚挺俊秀，唐伯虎的潇洒流畅……

　　老子有言：法贵天真。钟天铎认为，最好的艺术也应该是最单纯的。真正的艺术家必须先要忘记自己，将本身的特点和好恶掩盖，仔细揣摩古人的优秀作品，反复演练，不逾规矩。然后领会其精髓，寻求突破。如此博采众长，即能自成风格。他做到了，于通会古人之后，钟天铎融会贯通，对书画作品的动与静、拙与秀做出了全新的解构，在不断被束缚然后不断去突破的漫长过程中，独成一格。

　　钟天铎学习篆刻从秦汉古印入手，用心临摹，深悟其静穆中包蕴的动态之美，后为玉印，亦承其神韵。在揣摩浙、皖等艺术流派“巧而雅”篆刻技艺的过程中，他练就了涩而不滞的刀法，为一生受用。后又取三代吉金入印，与前者融会贯通，练就出神入化的技法，堪自成一家。他的篆刻不以形式故弄玄虚，不以结字哗众取宠，大气沉稳，凝重质朴，宛如其人。其《受斋印谱》中收入的印章往往寓意于古，富于变幻，值得玩味。

　　而今，钟天铎先生的行草书创作更是颇有建树。于探求碑帖结合的今天，钟先生的行草书创作似乎又给我们打开了另一个思路。钟天铎先生的行草，是一种帖学的表现方式，他求气韵，求笔势，求格调。但他在书写点画时，放弃了一味的流畅，而是参用金石笔意，将这种流畅表现得含蓄和沉着，在结体上更注重碑刻篆隶中宏大气势。正因为如此，钟天铎先生的行草作品给人一种相当“另类”的感觉，这种“另类”恰恰是碑与贴的融合体。

　　与钟天铎闲聊世事，那是一种自由，欣赏钟天铎的作品，那是一种享受，翻过他的作品集，如漫步山壑，有山阴的秀色，又有丘壑的浑瀚，这是钟天铎先生给人的感觉，也是他的艺术给人的感觉，而这份感觉，让人回味不尽。