用笔的难处不在落笔，而在收笔。若能笔笔收得起，归得位，岂患落笔？

　　欲知善书与不善书，观其操运便知。令笔行寓立者为善，常卧不起者为不善。

　　“五指执笔法”，适合坐姿书写，其它姿势就不一定相宜。

　　“用笔为上”，不是不要注重结构，恰恰正是因为有了精到的用笔才能书写出精妙的结构。

　　因为用笔始终被掩盖在点画的墨迹之中，所以不易觉察，故而难。

　　只有在笔锋立起的状态下才能谈得上”八面出锋”，所以”顶”法用笔是获得此最佳状态的不二法门。

　　“中锋” 是行笔的关键，“顶” 是调锋的关键。

　　“顶” 可直顶、侧顶，亦可全顶、半顶、微顶，多用在调锋处。以顶法收笔，可以一次完成，也可以反复多次完成(但笔不离纸)。详察古今大家名迹，此法多为墨迹所遮，又被“提按、转折、衄挫-----” 等名词概念混淆，至使学者心迷手惑。

　　“顶” 是用笔中的枢纽与灵魂，得则笔活，失则锋颓

　　“中锋” 用笔，古人有三种提法，非常高级：

　　①万岁枯藤-------形容线条的万种变化，

　　②屋漏痕---------形容线条总体直而局部不直，

　　③锥划沙---------形容行笔涩而富有节律。

　　书写过程中，行笔速度一般是：

　　点  快于  线，

　　撇  快于  捺

　　横  快于  竖，

　　短  快于  长，

　　细  快于  粗，

　　近  快于  远

　　顺  快于  逆，

　　露  快于  藏，

　　转  快于  折，

　　左  快于  右，

　　挫  快于  顿。

　　润  快于  渴

　　这些都是提供给初学者的一些参考，在实际书写过程中，不仅因为书体不同而速度不同，而且不同的人书写习惯不同，书写的速度也不尽不同。何况有些方法可正用，亦可反用。竟管书写速度千变万化，但有一条是不能违背， 即：有速度， 一定要有变化. 没有变化的速度等于零。

　　行笔太急， 失于痛快； 行笔太缓， 失于矜持。

　　用笔和用锋是两个概念：用笔------是指毛笔通体，即笔根、笔腰、笔尖、包括笔杆在内。用锋------是仅仅使用笔尖带有半透明的骨感部份(锋颖)。

　　写楷书宜手急而心缓；写草书宜心急而手缓。得此“缓”“急”二字，便易达‘沉着痛快’之妙境。

　　文-----------象也，

　　字-----------用也，

　　笔-----------器也，

　　墨-----------缁也，

　　纸-----------阵也，

　　章法---------势也。

　　我写字喜欢：

　　用长锋纯羊毫 ------锻炼控制力

　　用劣纸      -------锻炼适应度

　　由方至园    -------防止园熟

　　由帖至碑    -------不染时俗

　　由南至北    -------便于借鉴

　　由今及古    -------易于入手

　　侧偏锋-----有人用，没人说，说了怕人笑你是外行。《天发神谶》碑用过，《爨宝子》碑用过，近代金农先生、赵之谦先生都用过。此锋用得好可得浑穆、凝重、老辣、苍茫之气，用的不好即产生平板、刻簿、浮噪之气。其用笔之关键在于：笔既卧于纸上，锋仍含顶冲之力，涩勒横行。此法只有在反复实践中才能得到体会与好处。

　　书法理论上有‘令笔毫平铺于纸上’一说，此非中锋之良法也。中锋用笔的唯一目的务使线条遒劲产生立体感，。唯用裹束之法方可得之，若用平铺之法，必致平庸。

　　章法练习的步骤与方法：在写好单个字的基础上，为了使这个字能在章法中做到‘合调’，还要对这个字进行，大小，正斜，疏密，粗细，断连，枯湿等造型上练习，之后，再以二字为一组，三字为组组，五字为一组以同样方法进行组合性练习。

　　如何落款一般有两种方法，⑴事先留好地方，⑵临时处置。后者有一定的难度。

　　书画上的落款应该看成是作品的一个有机部份，他关系到作品的成败，非常重要。好的落款能让作品更加丰富和臻美，差的落款能让作品谙然伤神。

　　落款有三忌：齐头 、 平脚  、 等腰。

　　写字难，画画难，其实落款与钤印也难，吾曾云：书画落款钤印如奕棋，往往动一子而牵动全身。

　　落款与钤印，多数是在正式作品完成之后进行的，所以每一次的落款与钤印既是对原先的布局的‘破坏’，又是对原先布局的重新创建，因此决对不要小看了它。在某种程度上，它还主宰着你的作品生杀大权呢！

　　书法体式有三种类型：⑴ 内紧外松型，  ② 外紧内松型，  ⑶ 松紧适度型。

　　书法体势有三种类型：⑴ 左低右高型，  ② 左高右低型，  ⑶ 左右平衡型。

　　笔法总不外乎：  轻重缓急    抑扬顿挫    正侧中偏   顺逆转折   裹散绞乱   滚顶压翻。各法可单用，亦可兼用，明者则法活，迷者则法殆。