Nikita Shokhov，天体岛。Utrish是黑海边上的一座小岛，从20世纪60年代起，这里就成为了天体爱好者的乐园。每年夏天，这座岛屿都会迎来许多来自俄罗斯和乌克兰的天体爱好者，他们远离尘世生活，在这座岛上度过夏日的假期。 　　Kacper Kowalski，有毒的美丽。2013年6月16日，波兰贝乌哈图夫发电站，分布在火力发电厂煤炭燃烧后的灰烬。 　　John Stanmeyer，信号。2013年2月26日，吉布提的海岸，一些非洲移民在吉布提的海滩上手举自己的手机，搜寻便宜的手机信号用以联系他们的亲人。对于来自索马里等非洲国家的移民来说，吉布提通常是他们前往欧洲寻求好生活的中转站。

　　2014年2月14日，世界新闻摄影奖“荷赛”奖揭晓。美国摄影师约翰·斯坦梅耶尔凭借一幅题为“信号”的照片，获得2013年度最佳图片奖，3名中国摄影师分获不同类别的奖项。

　　“荷赛”于1955发起，将荷兰的“银相机奖”摄影比赛扩展成为世界性的新闻摄影比赛，并在当年成立了世界新闻摄影荷兰基金会(WPPH)。基金会每年在阿姆斯特丹举办一次世界新闻摄影比赛和展览，即“荷赛”。

　　作为新闻摄影奖项，“荷赛”以关注战争、死亡、贫穷、歧视为永恒的主题。而在素有“新闻富矿”之称的中国，“荷赛”享受着超国民待遇，得到更多的关注、更多的传播和更多的议论，也是众多新闻摄影者心之往矣的殿堂。而此次获奖的中国摄影师作品分别为自然、体育动作、体育特写类别。

　　“荷赛只是一个比赛，我们所期待的，一个在社会和文化上有建树的荷赛，对它而言有点儿难。”中国人民大学新闻学院副教授任悦认为，尽管荷赛在公众层面有着很高的美誉度，但追溯它的发展历史，荷赛其实是一个非常“业内”的比赛。

　　任悦在其个人博客中写道：“对于1月拍新年，2月拍情人节，3月拍妇女节，一起去战场，一起去跑会，对于大家都按照一个节奏，一个频率生活的职业摄影记者来说，内容就是那个样儿，拼的不就是精美绝伦。荷赛从根本上看，是一个职业技能的比赛。你是这个圈儿里的，年终了就要把这一年的活儿拿出来亮一下。”

　　“荷赛应该摆脱专业新闻记者作为内容生产者的传统思路。”在摄影批评家海杰看来，本届荷赛不再那么重口味，用灾难迎合观众，它关注到新媒介对于人们生活的影响。正如年度照片《信号》所传达的开放语义，让人们在了解了其背景后，更能获得启发和思考。 

　　(文杰) 

　　点评

　　当下是一个信息爆炸的年代，几乎没有任何一个新闻现场是视觉的孤岛，突发事件被路人用手机记录下来，数码相机使得摄影者更为大胆地展开视觉探索，这时候，新闻摄影的专业性究竟何在？有人说，荷赛近些年越来越艺术了，从用语意清楚的视觉信息来呈现新闻事件，到用多义的视觉语言来阐释新闻事件，这是荷赛为职业摄影记者搭建的一个新的具有“业内感”的壁垒，但在我看来，这只是一个暂时的解决方案。

　　——任悦(中国人民大学新闻学院副教授)

　　我们不厌其烦地谈荷赛，是想通过这样一个关注度高的比赛来谈新闻摄影当下的境遇。荷赛是个很好的由头，它引导了国内的摄影记者，却对转型关注不够，虽说此次年度大奖里正在摆脱暴力趣味，关注新媒介对于人们生活的影响，但还是没有能摆脱新闻精英主义的那一套：仰拍、广角、精致。

　　——海杰(摄影评论家)

　　最初看到两个体育类的获奖作品时，感觉炫技和秀观念的印象特别重，而且与往年观念性表达的获奖作品如出一辙。而看到国外的摄影师却反而是更多的社会性题材、关注人类发展问题的硬题材。内心不禁要问，难道中国的摄影师就只能玩玩概念了吗？

　　——吴俊松(都市时报视觉总监)