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　　傅抱石画作，早在上个世纪40年代已有人造假了。到六七十年代，伪作又再出现。但那年代，傅抱石画册流通甚少，印刷网点也粗糙，令造假者的可资参照的材料不多。所以当时傅抱石的伪作，其造伪水准并不高。到了八九十年代，画市开始兴旺，假傅画就多了，而且水准也越来越高了。

　　记得70年代末，傅抱石画展在北京中国美术馆举行，布置期间，就有人拿梯攀高爬低，不断拍摄画作。傅家的子女以为拍摄者是美术馆的人，而美术馆的人，又以为他是傅家的人。这位老兄C君，专门生产傅抱石画作，在当时而言，水平算比较高，很能蒙蔽人。香港有一家画店，老板姓W，在北京侨委工作，移居香港后搞出版、卖画，专卖这条生产线的傅抱石伪作。当年傅画真迹几万至十几万一件，该店卖这些傅抱石A货，两三千元一件吧。而北角华丰国货公司有这位C君署本款画作出售，一两千元一件。两相对比，不难发现系出自同一人手笔。

　　90年代初某大导演L君到小轩找傅抱石画，一问都是正价十多万一件，觉得太贵。我半开玩笑的告诉他要便宜的话可找某店，本意是指经营宗旨的取向不同，专门经销钻石与售卖水晶、玻璃，自然是不一样，谁知大导却很认真的索要该店地址电话，后来还听说大导又真的去这家店入货。唉，“明知山有虎，偏向虎山行”，他是立意放弃行业操守。让人担忧大导易成了大盗？

　　至于某店的主人W君，本系由出版业前辈杨治明先生带来小轩闲坐认识的，但双方经营宗旨迥异，故亦从无交易，就仅此一面之缘而已。而该大导乃系傅家千金介绍，曾莅小轩两三次，此后又反覆来电垂询书画行情十多次，不胜烦扰。

　　尝听万青屴教授说过，70年代末80年代初，有人假吴作人的画，吴向上面投诉，公安根据线索抓人，万当时受文化部之命参与调查，说抄家才发现这位作伪者(C君)不单止假吴作人，也假齐白石、傅抱石，搜出不少伪造的齐白石、傅抱石印章。90年代初，某同宗老友却不期然带同C君莅临小轩。当时拙编《名家翰墨》第九期正误混了傅公毛诗画意册页伪迹，心中颇疑是此君所为，我即把握时间当面询问，但C君只是笑而不语。而同宗老友则谓他(C君)进步了，你迟几个月会清楚。言下，没半点自责，反而有点自鸣得意呢！那两位老兄在小轩逗留三几分钟，其间也只看看壁间书画，站着谈了几句，屁股不碰椅子就告辞了。当时这位C君也没敢留下地址电话，匆匆而别，此后20多年没有再遇到，也没有听人提到他这个名字。

　　过了几个月，果真有高仿傅画在某大拍卖行出现，水平更提高了，而且全套做齐，包括“套棺材”，用旧画揭走画心，以旧装裱的材料套上假画，广东老一辈说的“真棺材假死人”，再加附假印刷品图册，假挂历、假的历史性画片，用以增加买家信任。只是造伪的心思粗疏，那历史性的印刷品出了纰漏，画片上显示一九五几年辽宁美术出版社出版，五十年代都是活字粒印刷，但假的历史性印刷品却用了七十年代初才流行的照相打字(植字机)的字款。不过，一般人是看不出来的。

　　约1993年，九龙尖沙嘴某邓姓医生，也弄了一批傅抱石向笔者推荐，笔者莫财，找来老友建筑师黄先生一起往观，乍一看很像真品，再看多几件，发觉全都是这路货色。后来在台湾某画店××堂，也见这类假画。这条生产线的傅抱石，骗了不少人，甚至骗了一批专家。

　　20年前某日，台湾某大藏家买手Z君到小轩，要找傅抱石。我只拿几件应酬一下，Z君摇头，说他们要收大幅的，要金刚坡时期的。我很纳闷，傅抱石在金刚坡山斋那小方桌怎麽能画大画呢？但Z君说他们在美国买到大幅的金刚坡时期的画，还附有印刷品的。我一听，不敢说话了。在这个行业行走，要学会多叩头，小说话，这叫“活命哲学”。

　　听说这位台湾大藏家，花了一亿几千万，陆续买进一批傅抱石的画。后来印了一个挂历，送给其他藏家。而台北最大的藏家林兄眼力好，看到这个挂历时，心直口快与这位大藏家说全部是假的。藏家不服气，要拿去台北故宫展览，表示系真迹。听说秦孝仪院长一口答应，但后来为懂行的下属劝止，于是这个展览移师台北新光美术馆举行。开幕那天，听说秦院长一行几位故宫人马，出席捧场，但匆匆忙忙就走啦。新光是私人美术馆，展览了也不能代表什么，似不足以怡情解恨。又不知是出自藏家还是搞手的意思，他要搞更权威的展览。

　　不久，参与整理藏家藏品的L君，专门从台北飞来，约我见面并共吃午饭，烧鹅饭，谈了一下，就飞回台北。谈话都是围绕着傅抱石一众弟子，也谈到了最老资格的弟子沉左尧。L君想联络沉公，我也是黄大仙徒孙，有求必应，就告以电话地址。不久沉公飞台北看这批画，返港后来看我，问及这些画怎么样，沉公认为小件册页扇面之类不错。我当时未见实物，连那挂历也只是耳闻而未曾寓目，只是满腹狐疑。

　　后来听说上海博物馆要展出这批画了。在这之前，浙江省博物馆70周年，在杭州浙博搞纪念活动，我也应邀出席。上博几位领导也去，台北藏家蔡一鸣也专程飞去捧场，蔡公当晚要赶回上海，上博汪庆正、陈燮君有车，把蔡接上车一起去上海。在车上，陈说及将举办台湾某君藏的傅抱石金刚坡时期作品展览，蔡好意提醒陈馆长，指出这批画有争议，要慎重。陈馆长有点生气，应以：“傅抱石早期作品总有不同意见，但我们看好。”蔡就不好再说什么。过不多久，这个画展要开了。

　　纽约藏家邓仕勳来香港，到小轩坐，说起这事。邓兄义愤填膺，他还知悉上博办这展览，得几十万场租和二百万赞助学者出国访问之类补助费，总金额约人民币250万。邓是在纽约开高级中餐馆的，所以我劝邓兄你包你的春卷，不要管人家那么多事，各人食各人的饭。上博有这麽多专家，还要你费神吗？我说的原是“不在其位，不谋其政”的意思。谁知这位邓公对此大有“肉食者鄙”的见解，且又抱怨傅抱石公子傅二石，怎么不哼一声，让人家胡搞。

　　1999年12月10日至2000年1月2日，上海博物馆不理蔡一鸣劝告，终于如期举办《金刚神韵──傅抱石金刚坡时期作品特展》，展出的号称金刚坡时期的傅抱石作品，共有44件，大多为这位藏家喜欢的大件作品。傅抱石的大名加上上海博物馆的大名，令到参观这个展览的人不少。但不久，就因作品真伪问题而引起许多议论。这么有趣的展览，我怎能错过呢，也就飞去看了。在一堂丈二匹四屏巨幛山水前，我与陪同观赏的上博老友说，这件作品用小楷书题在顶端，叫人怎么看，我带了望远镜才看到写的是甚麽内容。全部画作画面总是重重复复的堆砌，欠缺了傅抱石那种水墨淋漓的大气、不食人间烟火、空灵的六朝烟水气。整体作品得一个闷字，是沉闷的闷。因刻意做旧，画幅显出很疲的样子。在展场参观途中，碰到北京某大画家，专程来观赏，场中大赞好野，还握着我的手热情洋溢的问，为什么我们不把这些画印刷出版，应该把这些精采的作品向广大读者介绍。我只能唯唯以对。

　　展品真假问题终于曝光了，有所谓千夫所指，北京、南京、广州、台北、香港，都有报道，也有正反双方讨论的文章，在台北报刊发表。但上海的传媒，竟可以只字不提，就好像完全没有这回事发生一样。上海《文汇报》有记者访问傅二石，二石说问了也没用，你们不会登的。记者说不怕，一定会登，最后也是登不出来。因小记者不怕，大编辑怕，大编辑不怕，总编辑、社长、党支书怕。上海如何能做到如此隻手遮天？能捂盖子令事情没发生一样，能滴水不漏，上海真能控制舆论啊。

　　毕竟一个展览，就把上博学术专业形象损毁了。只是上博书画部单国霖是幸运儿，因他有不在现场证明。因这批展品到了上博，尚未拆箱，单已飞去美国参加甚麽研讨会，到返上海时，展品已拆卸运走。他也听得传言太多，于是来电垂询：许公，听说这个展览很多假的，你看了没有。我答，看了，不是很多假，是全部假。

　　傅二石终于捺不住，发了封信去上海博物馆，说明所展的傅抱石画作全是假冒，并请将信转交与藏这批画的人。不久，二石收到藏家回覆，一个特快专递的大封，内里一小封信，只说来信收到，什么也不讲。

　　展览图录印了，不敢发行，该是全部销毁了。可见藏家或主事者，已心中有数了。

　　过后不久，傅家终于出来说明事情真相，傅二石代表母亲罗时慧及傅抱石其他家属，公开声明：去年(1999)十二月上海博物馆举办的《金刚神韵──傅抱石金刚坡时期作品特展》，该展全系伪作。

　　傅二石向记者详述了特展为何全系伪作的理由(2000年2月18日《重庆晚报》)：

　　一、抗战八年，我们在金刚坡与父亲朝夕相处，他作画时我们总在旁边帮忙，因此，完全不可能有特展中这麽大一批我们从未见过的所谓“金刚坡时期作品”；

　　二、金刚坡是重庆的穷山沟，我们当时住的房子原是房东家的长工屋，低矮、狭小、阴暗，作画条件极差。故父亲在金刚坡时期作品一般在四尺以下，那时所作尺寸最大的画是《丽人行》，也不过只是61.5厘米×207.5厘米。而这次展出的画，除了两套册页外，几乎全是巨幅或大幅之作。甚至有四米高的四条屏《四季山水》，有九米长的横幅《江山胜览图》。这麽巨大的画，“金刚坡下山斋”是无论如何也容不下的。显然，伪造者对金刚坡的情形一无所知；

　　三、这次展出画中多长篇题字，而傅抱石的书法功底及签名习惯，造假者是难以“乱真”的。至于画作本身，漏洞很多。

　　在众多的傅抱石假画中，以上海博物馆展出的这批作品，能卖得最高价(造伪者或经销者都发达了)，也曾最令社会哄动，所以本文藉以为例，用证鉴赏之难。