《21世纪》：目前，国有或民营的美术机构、文博机构，都面临收藏资金不足的问题，国家艺术基金是否给予资助？是否进入市场进行艺术品购藏？

　　韩子勇：这个问题还在研究。国家艺术基金是公益性基金，主要应该是公益性收藏，重点是基金资助项目的征集收藏，积累国家艺术财富，推动社会共享。应慎入市场、直接干预市场信号。市场化的收藏行为，讲究机缘，有临时性、突发性、偶然性、竞争性，有时甚至秘密进行。这些特性和基金制管理程序的一般要求，如集中发布指南、集中受理申报、集中进行评审、集中公示公告、集中签约实施等相冲突。而且市场的千变万化、自由竞争和基金的公益性原则、项目制管理流程，也有冲突。 对这个问题的思考，可以开放思路，但要小心求证，有底线思维。

　　《21世纪》：国家社科基金有艺术学项目，国家艺术基金的项目是不是部分与此重叠，导致重复申报？

　　韩子勇：社科基金的艺术学项目，侧重研究。国家艺术基金的资助项目，主要是艺术创作、传播、人才培养和征集收藏，侧重实践。

　　《21世纪》：中国国家艺术基金会与美国、卡塔尔等国家艺术基金有什么区别，中国国家艺术基金的重点方向是什么？

　　韩子勇：基金制管理的一般规律大同小异。区别在于，我们的国情、社会制度、文化体制、已有的支撑体系不同，基金的资助要避免与已有的支撑体系相重复，要错位设计、有所为有所不为。艺术基金不能在艺术领域包打天下，要符合实际，对接现实，与已有的支撑体系形成互动，相辅相成、形成合力。艺术基金的资助重点是艺术创作。

　　《21世纪》：此次美术、书法、摄影类申报指南中，艺术家年龄在45岁以下，这个年龄段是出于何种考虑？三个大门类是如何进行筛选，当代艺术为何没有在这个范围内？

　　韩子勇：艺术创作、艺术创新青睐年轻人，他们引领艺术的未来。个体能够完成的艺术创作，组织形式和创作条件相对简单，相比之下，机会公平更重要，因此有个年龄界限，使他们更多一些机会。这三个艺术门类中的中老年艺术家，包括你所提到的当代艺术，通过“传播交流推广项目”，同样可以得到支持。(编辑 曹俊杰)