上海艺术影像展总监

　　本报记者 曹俊杰 上海报道

　　如果说中国艺术市场还有什么未被关注到的角落的话，那么现在，这个角落，也正在被推向舞台中央。作为亚太地区首个专业摄影收藏博览会，“上海艺术影像展”9月5日在上海展览中心开幕。

　　参加博览会的世界知名摄影画廊包括来自柏林的CAMERA WORK、伦敦的Flowers Gallery以及巴黎的A. Galerie等。博览会同时也让大批国际摄影艺术大师的经典之作现身其中，如荒木经惟、尼克·勃兰特、布列松、迈克尔·肯纳、马丁·帕尔等。

　　Alexander Montague-Sparey，作为缔造这个全新摄影博览会的展会总监，是著名策展人和摄影专家，前伦敦佳士得摄影部总监。展会开幕前，他接受了21世纪经济报道的专访。

　　《21世纪》：您是先想到中国的市场，再来做这样的博览会；还是先想到这样的博览会，再考虑到中国这个市场来？

　　Alexander：我们知道在亚太地区有这样的需求，因为我在伦敦佳士得担任摄影部总监时，就曾把很多摄影作品通过拍卖行卖给中国收藏家，不管是西方的还是中国的摄影作品，他们能在伦敦买到，却不能在中国买到，这就是为什么我们要在中国办这样一个博览会。其次，亚太地区没有这样一个摄影博览会，目前巴黎和纽约都有相对大型的摄影博览会，这是一个空白。另外，香港巴塞尔艺术博览会的成功，让我们觉得现在是时机了。

　　《21世纪》：为什么选择在上海举办，而不在北京这个艺术之都或者香港博览会市场更成熟的城市？

　　Alexander：从国际性上来说，很多国际性公司的亚太总部是驻扎在上海而不是香港，在我的脑海里，香港还是停滞在1990年代~2005年代的这个时期。上海明显是更耀眼、华丽和时尚的，从营销和推广的角度也是更好的。北京是当代艺术之都，是当代艺术的象征和符号，但我不希望大家把当代艺术和艺术影像搞混淆了。在我看来，上海这个城市的都市性格和艺术影像是完全吻合的。

　　《21世纪》：在中国影像市场中，老照片的行情一直水涨船高，譬如郎静山的作品，但当代摄影这块，似乎还远远不及“老照片”的行情，您怎么看？

　　Alexander：有两个原因。收藏家买黑白老照片，主要是因为他们没有机会看到其他的摄影作品，在中国专门从事摄影生意的画廊太少了，所以收藏家只能通过拍卖会来进行购买，而拍卖行有很大的营销能力，这导致市场的转向，要知道欧美从事专业摄影的画廊90%都是当代摄影。另外也是代际的问题，目前中国摄影藏家群体普遍四五十岁以上，他们很多都去购买黑白老照片，看上去具有历史感、文物价值，更保险。上海艺术影像展，希望培养全新的收藏群体，可能是30岁~75岁之间，希望他们能够收藏当代摄影。苏富比和佳士得还没有在中国做过专门的摄影拍卖，我们比他们领先了太多。

　　《21世纪》：对于中国的摄影藏家来说，摄影收藏可能刚刚起步，版数失控是最大的风险，譬如《为无名山增高一米》那幅作品(10个参与的艺术家裸体叠在一起)，被复版了很多次，不断出现在拍卖场合里。这种现象也是国内收藏家的普遍担忧，你对收藏家们如何建议？

　　Alexander：欧美的摄影市场是非常成熟稳定的，收藏家、艺术家是完全达成一致的市场，上海影像展之所以要带这么多欧美的画廊来，就是希望把一个成熟的市场展现给大家看。如果你买辛迪·雪曼的作品，你买他们就相当于买毕加索那样保险。因为她的每一张照片都会被签过三次，艺术家、画廊、专家，严格保证不会出现版数失控的情况出现。所以她能卖到100万美元一张的价格。欧美地区也出现过这样的阶段，比如美国人开始收藏照片，是从1960年代左右开始的，整个摄影市场发展和成熟起来，是在1990年代。中国也是这样的情况，不可能一夜之间就火爆。肯定至少要经过3到5年的成长时间。1975年是摄影史上最重要的一年，苏富比开始进行摄影专场拍卖。经过40年，才到今天我们在上海举办影像博览会。

　　《21世纪》：您之前担任伦敦佳士得的摄影部总监，拍卖行的经历，给你对这个博览会的形成带来哪些影响？

　　Alexander：作为佳士得的代言人，每次我要呈现平均数量150幅左右的作品，保证最好的、最专业的和特别的，常年要保持这个要求。这个标准也带到了上海影像展，这是一个非常严肃的博览会，我们没有兴趣把次等的作品呈现出来。我在佳士得所要推广的摄影作品，从1850年到当代，这个时间跨度也体现在这个博览会里面。而接触到的收藏家的跨度也是全球范围的，从起步阶段到最资深的摄影收藏家。

　　《21世纪》：您自己是否也收藏摄影作品，您的标准是怎样的？世界范围内哪些当代摄影艺术家让您印象深刻？

　　Alexander：我也是摄影收藏爱好者。对于收藏者来说，我有四个建议。首先，摄影收藏可能是世界上最私人的一件事。要收藏一张照片，首先要一见钟情，看到的瞬间，被吸引到了。其次，好的摄影收藏必须要有一个主题，能够让自己有能力和空间运转起来，比如我喜欢建筑和时尚摄影，我就会在这两个领域去收集作品。第三，从实际角度看，还必须从非常有信誉度的来源去找到作品，不管是博览会、拍卖会，还是画廊。最后，除了艺术价值外，摄影收藏还是有投资价值的，当然不能买有泡沫或贬值的作品，摄影收藏不是一笔小钱，所以要有智慧地把钱花出去。我所专注和收藏的摄影艺术家包括坎迪达·赫费尔、托马斯·施特鲁特、威廉·艾格尔斯顿、欧文·佩恩、杉本博司等。

　　《21世纪》：您觉得中国摄影师区别于欧美摄影师的特点是什么，中国的影像艺术家中，您觉得值得关注的有哪几位？

　　Alexander：中国摄影艺术家从不模仿别人，具有非常强烈的个性和身份标识，哪怕我不知道这个摄影师是谁，但我能猜出这是中国摄影师的作品。哪怕在其他艺术领域有拷贝西方，但在摄影领域完全没有拷贝国外的这种现象。我关注的中国摄影艺术家包括张达利、杨福东、王庆松等人。(编辑 曹俊杰)