昨天，一位媒体的朋友来访，带来萧和先生近期的一组画，说准备出版，要我写几句观后感。

　　这是一组描绘古代孩童玩耍的作品，画得讲究而精致，共计13幅。当画面缓缓展开时，一股清新之气扑面而来，其精准的造型，洗练的线条，素雅的色调，加上活泼泼的动态，一扫那种画到古人就容易生出的概念化的、陈式化的陈旧气息，可谓“赋彩制形，皆创新意。”着实让我眼睛一亮，随即便想到《古画品录》中评价顾恺之的句子：“格体精微，笔无妄下”。我以为，这八个字，是很难做到的，因而也是极高的褒奖。

　　比较山水画和花鸟画，《论画》称：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”人物画之难，难在格体精微——清新精到，难在笔无妄下——笔笔入理，难在迁想妙得——气韵生动。画人物，太拘泥于形似，则会失之神韵；不注重形似，则气韵神似又无立足之本。做到形神兼备，穷理尽性，还能笔精墨妙，的确不是一件容易的事，正因此，萧和先生的这组画，才使我眼睛一亮。深为先生高兴。

　　我一向认定人品决定画品。人品并非指人的好坏，而是指人的品位和格调的高低。人雅，画则雅；人俗，画则俗；人拘谨，画则刻板；人洒脱，画则飘逸；人率真，画则自然，人淡泊，画则高远。李苦禅由是说：“人，必先有人格，尔后才有画格；人无品格，下笔无方。”

　　我与萧和先生相识已久，给我的印象，他是一位颇具古代才子风范的画家。他温文尔雅，但酒后的一时豪情快语，却也尽显潇洒倜傥；他低调谦和，但遇到不搭调的庸人俗事，又会不留情面的拒人千里之外。“画如其人”，因此萧和先生的画，在雅致中有着一份洒脱，温和中透出一种风骨，虽随意率性却又不失法度。

　　中国人物画，历来重政教与礼教，讲究的是见贤思齐，崇德扬善。而这一次萧和先生则另辟蹊径，选择描绘了一组古时小孩子们玩游戏的场景。这种独特的视角和选材，显现出萧和先生未泯的童心，以及对单纯、善良、真挚的向往，他笔下优美纯净的画面，则更为直白的展现了他对这种向往的真情追逐。这份真情，同样深深触动了每一位观者的心弦，勾起了对儿时的回忆。当我看到古时小孩玩的游戏竟与我们小时候玩的几乎一模一样时，我想，这些既能益智增智，健身强体；又能增进友谊，培养合作的儿戏，何尝不是中华民族一脉相承的优秀传统之一呢，因此，萧和先生的画，虽然取材不大，又何尝不在起着回归人本，重拾童真，修养性灵的大作用呢。

　　一组篇幅不大、选材也不算大的作品，能给观者如此多的心得，可见萧和先生学养与功力的了得。

　　中国美协中国画艺委会副主任

　　全国中国画学会副会长高云

　　江苏省文化厅副厅长