张安治

　　我们屡次看到白雪石先生画的“漓江春色”，波平如镜，千峰垂影；水边桃花似锦，翠竹低昂，清丽照人，仿佛是一位秀静多姿的少女。再加以绿满江原，新居栉比，是新时代的漓江，是人民的桂林！

　　而这一组桂林山水，既同样具有清新的特色，又风姿迥异。秋山红叶，林壑丰茂。大多写繁密的近景，又宾主分明；有的在奇峰峭壁间新建的亭楼高耸，有的在迷蒙的烟雨中渔舟隐约，有的在浓荫叠翠的山林深处，正在“碧莲峰里人家”。诗情画意交融，耐人寻味。可见漓水春光虽明媚动人，桂林的秋色却更成熟丰富。

　　画面所表现的季节、意境的不同，说明作者有石涛“搜尽奇峰打草稿”的精神，不以一境一格为满足。正因为如此，才能更全面的表现奇秀丰美的桂林。从这些作品，我们还可以体会到作者深密的构思和严谨的创作态度。如《半山亭》、《秋林》、《樟树》诸幅，丛林邃密，构图充实，仅露一角天空，留几片白云，并不显迫塞。如《西郎山》、《象鼻山》等幅，主体突出，遥峰淡隐，在强烈的对比中富有节奏变化。有的完全以近景为主，树石重叠，却在虚实、轻重之间显出空间距离。正如笪重光《画筌》中所推许的“无层次而有层次者佳”。

　　作者画老树繁枝，笔笔着力或苍老，或挺秀，也是繁而不乱，加强了画境的深邃感却毫不芜杂。山石的皴笔或繁或简，坚挺朴质；不泥古，不专师一家，有深厚的传统技巧，更重视“师造化”，逐渐形成自己独有的格法。

　　我们常说“画如其人”，我以为这一组“桂林秋景”更能代表他的性格特点：就是朴实而和谐，在安详沉着之中孕育着热烈深厚的感情！

　　《延安画刊》1979年第5期