徐磊

　　“倒逼”一词的流行，已经是几年前的事了。但这一词汇依旧在当下情境里频繁出现，并且在解释问题时屡试不爽。这种声音听起来貌似合理，其实不少都是牵强附会的滥用。

　　比如，近期业内热议的“关良年”所引发的“市场倒逼学术”的说法。从近几年的市场来看，关良作品在小幅调整中总体呈现上升态势，成交单价已经从2000年时的3000-5000元飙升至15万元左右。在2011年中国嘉德春拍中，关良《石门》拍出2300万元，问鼎艺术家最高拍卖纪录。虽然与同时代的艺术大师还相距甚远，但能够看到市场的认可度在不断提高。

　　今年关良很忙，从北京画院的“高妙传神——关良绘画艺术展”、龙美术馆的“食洋而化 风神独韵——关良先生诞辰115周年特展”，到各大拍卖行推出的关良纪念专场，再到各种艺术研讨会、讲座等，沉寂多年的关良似乎获得了从未有过的关注。然而，这就是所谓的“市场倒逼学术”吗？

　　关良“墨戏”曲高和寡，即便曾有齐白石、李苦禅等艺术大家的赞誉，但能够理解和欣赏这种“得意忘形”绘画形式的依旧有限，大的藏家也不外乎那几个人，比如罗立火、林玉柱等人，短时间内也很难有实质的突破。那么，这些雨后春笋般的展览和研讨会是市场驱动的结果吗？

　　其实不然，对于专业画院和美术馆而言，考量标准不是市场，而是美术史。同时，展览也并非是一蹴而就的，可能是筹备多年的结果。从这一点来看，“市场倒逼学术”的说法有些牵强。

　　随着关良市场的热度上升，拍卖行在恰逢关良115周年诞辰时组织一些纪念专场，能够吸引一部分新的买家入场，市场也需要一些新的板块轮动来实现刺激。与此同时，“墨戏——关良作品展”、“良公的舞台——关良水墨作品展”两大展览也是由藏家策划的。其实，他们的初衷很简单，那就是要让更多的人了解关良，认识到关良作品的价值和地位。

　　很明显，这种市场培育和学术发掘将进一步拉升关良市场的行情。可以说，不是“市场倒逼学术”，而是要借助学术来推高市场。其实，学术与市场并非对立的矛盾体，一些专家动辄以“市场倒逼学术”来说事并乐此不疲，颇有些哗众取宠的味道。

　　反过来讲，如果学术价值要靠市场倒逼才能实现，其实也是很可悲的事情。对于大众而言，要想真的读懂关良的笔墨与童趣，需要的可能不只是时间，更不是简单的市场“倒逼”。