石晓点评之一：

　　人体绘画作品，在传统中国画中很少出现。这种题材却是西方古典油画中经常表现的内容。自近现代“西学东渐”开始，中国留学画家开始将西方绘画图式与中国水墨精神相结合，开启了中国人物画的新面貌。“徐蒋体系”的人体画，林风眠的仕女画都是其中的代表者。

　　石晓的人体画不属于徐悲鸿、蒋兆和体系，也不同于林风眠的风格，而更多地是一种传统东方情调。他从中国传统的线条入手，参考日本的浮世绘与西方的古典主义情趣，创造出一种亦古亦今，亦中亦外的“新水墨”。

　　石晓的人体系作品，造型准确，动态自然，以流畅的笔法勾勒出身体的起伏转折，用淡墨渲染出人体的体积，干净简洁的人体与繁复凝重的背景浑然一体，让人觉得宁静淡雅。绵延的线条，利落的笔墨，温雅的色调，清澈的人物神情，共同构筑起石晓的绘画图式。

　　石晓最近几年新作的女性题材绘画，已在南京书画圈里颇有名气。南京虽是全国画坛重地，但艺术观念却相对保守。朱新建的“闺痞”女性画，傅小石的没骨人体画，直到今天仍是赞誉与非议并存。石晓的女人体，却以其含蓄优雅，闲适自在，得到了南京画坛的认可。

　　石晓笔下的女性大都是闲适自在的，就像当下的都市女性一样，在居室内，穿着舒适的睡衣，或趴在床上休息，或靠在沙发上放松，或边品尝咖啡边看看闲书，或者在浴缸里泡泡花瓣浴。室内是人类生活最重要的场所，只有在自己的居室内，人的状态才是最轻松最纯粹的。别的画家可能做不到，性格内向、喜欢安静的宅男石晓自然能发现这一点。

　　值得一提的是，与那些喜欢以男性本原欲望来解读女性的画家不同，石晓对女性充满了“远距离”的欣赏。虽然是女性人体的特写，但画家毫无“近玩”的亵渎感，而是充满敬意地去观赏、赞叹。石晓的《室内》系列中，画家对人物的解读堪称独到。画中那些窈窕淑女，虽然是赤裸的，性感的，甚至香艳的，但作者又以化腐朽为神奇的笔墨力量赋予他们以优雅、纯净与飘逸，甚至是自我言说的风神，让人莫名地产生爱怜与艳羡。

　　石晓的独特之处就在这里。他笔下的女人不像何家英仕女画那样正统严肃，也不想田黎明仕女画那样质朴野逸，更不似朱新建的美人图那样痞气逼人，他就只是将都市女性日常家居的一角展示出来，或慵懒，或散漫，或无聊，或闲适，或忧郁，或满足，或清纯，或性感，加上淡雅的水墨，宁静的格调，让人在内心深处不自觉地建立起一所安逸舒适的精神家园。

　　石晓点评之二：

　　石晓笔下的题材多是都市女性，他们闲适优雅、意态自得地俯仰坐卧于香闺之居，如同梦境一般，呈现出最轻松最纯粹的状态，让人忘却了现代都市中的欲望和喧嚣。画中的窈窕淑女虽然是赤裸的，性感的，甚至香艳的，但作者又以化腐朽为神奇的笔墨力量赋予他们以优雅、纯净与飘逸，甚至是自我言说的风神，这使他的画又有一种理想与现实合二为一的美。

　　与那些张牙舞爪、粗枝大叶的前卫画家不同，石晓的画最动人之处就是他的含蓄与淡雅。石晓画中的人物，毫无古典仕女画的幽怨与孤寂，更不似当下女性的张扬与娇艳，她们就那样自在满足地存在着，同时又被虚化在精心经营的飘飘渺渺的梦境般的背景花丛里。画面中那些有点超现实主义或意识流的环境，与奇特的章法布局、简约的人物形态、共同构筑起了一种古典与现代、现实与记忆交汇的诗境，让人觉得妙不可言。很明显，石晓的画已经不再是浅显直白的故事诉说，更不再是对现实世界的客观描摹，而是将画家个体的灵魂呓语诉诸纸上，令真实世界与心理世界互为置换，御真成幻，呵幻为真，最终将观者带入一个莫可言状的奇特的视觉感受中。