来源：北京商报

　　从风头正劲到市场热度的放缓，新水墨市场走了不过三四年的时间。这一市场的短暂繁荣引发业内热议，甚至提出新水墨概念本身就是伪命题的质疑。现实问题是，传统水墨难以突破，图像叙事功能被不断弱化解构，有更多可能的新水墨自然成为市场追逐的对象。但这一板块的崛起和发展，显然需要更为坚实的市场基础和学术建设形成支撑。作为新水墨市场的参与者与见证者，大道融元执行董事、策展人朱小钧对此有着清醒而深刻的认识。

　　从新文人画，到实验水墨、抽象水墨，再到新水墨，市场一直在寻求新的热点。2012年前后，新水墨概念开始在市场中出现，不到一年时间就已风生水起。与传统水墨分割并不清晰，与当代艺术也难以割裂，这是否成为新水墨受到市场热捧的原因呢？

　　如朱小钧所讲，新水墨本身是中国画的材料和形态，画面却有当代艺术的特征，融合了中国文化的精神内涵，同时又有当代性的面貌，不管传统中国画的藏家还是当代艺术的藏家都能接受，这是新水墨兴起的重要原因。与之相比，谷文达、徐冰等艺术家也会用中国画的材料去创作，被冠以的却是当代水墨或实验水墨的称谓，说明最终评判的标准不是绘画性本身，而是观念表达。新水墨艺术家更加注重绘画本身的创作，更注重用架上绘画的传统方式进行创作。

　　对于新水墨这一称谓，朱小钧也不认同。“业内反复强调的新水墨是相对伪命题，其实是市场推动板块生成的概念，不能以新旧这样的词汇来做简单的划分。新水墨现象更像是一个状态，不像是结果本身。传统绘画很难做出大规模的突破，需要通过一些都市形象等元素在当代生效或与之发生关联，是一群艺术家共同选择了这种方式。新水墨的新，不是刻意营造出来的新，而是与时俱进的新。”

　　近年来经济形势持续下行，让整个艺术市场都面临挑战和考验，对于成长进程中的新水墨影响更加明显，由于前期增长过快，下滑的速度也比较惊人。朱小钧表示，“前期新水墨市场的繁荣并不是一个真实的繁荣。这种不真实，就是流动性过快，而且主要是在行业内流动。这三年里的不断增长大都是画廊之间的换手交易，真正的收藏家还没有进场，市场已经出现冷却；大批量作品都存在机构手里，这是不太健康的生态”。与此同时，市场繁荣的泥沙俱下，使白菜卖出了黄金价。新水墨没有市场价值的基础，容易被资本认可，快速形成流动性的形态。但虚假繁荣之后，市场冷却也是必然结果。

　　从长远来看，市场的这种调整是有益的。艺术家不再是“订单”式的创作，作品品质会有所提升。艺术机构更加注重品质，打造机构品牌和展览的影响力。朱小钧表示，从市场的快速变化可以得出结论，好的艺术家和好的作品依然会有相对稳定的价格。在市场好的时候，萝卜白菜都能卖出价格。但市场不好的时候，大浪淘沙，差别会慢慢显现出来，有很多艺术家可能要“下车”了。

　　北京商报记者 徐磊

　　“新水墨应有问题意识”

　　北京商报：有业内人士指出，新水墨板块的价格暴涨能看到资本炒作的身影，对此您怎么看？

　　朱小钧：这是市场本身的问题，不应该归结到新水墨。值得一提的是，资本炒作的画基本都是好画，这是达成共识和契约条件的前提，作品本身具有价值，这是市场的共同判定。徐累、党震、徐华翎这些名字不是随便可以出来的，在新水墨板块出来前，他们已是这个行业的代表性人物。与学术标准相比，市场标准更加务实和接地气。

　　北京商报：挑选合作艺术家有哪些门槛？新水墨市场发展最大的障碍是什么？

　　朱小钧：与艺术家合作，我们首先看重的是扎实的基本功、严格的个人绘画立场、相对清晰的个人面貌。艺术家的性格、思想和格局也是我们看重的。

　　艺术创作究竟要解决什么问题？很多艺术家都没有思路，这是问题所在。现在做的很多探索都是被当代艺术解决过的问题，只是换了材料重新搞一遍。同时，要突破架上绘画的观看模式，跳出新水墨的局限。另外，新水墨不应该按尺论价，这是很不合理的方法，应该按品质来算，而不是劳动量。

　　原标题：策展人朱小钧：左边是“新” 右边是“水墨”