文/便宜大师（华刚兄）
我一直想知道一个问题：艺术品能否成为硬通货，能充当货币进行等值交换吗？
硬通货是指一直能恒定保持高价值量的货币，在全球范围内能被广泛接受，在市场上具有极高的流动性。那么艺术品与硬通货之间有没有必然的关系？
艺术品、地产、股票已经是全球公认的三大资产配置投资工具，当一部分人仍在对房地产投资暴利时代存有幻想的时候，在过去多年的投资收益却年年递减。于是，国内的一部分“先知先觉”的人已经开始腾挪至艺术品投资领域。是的，这些“先知先觉”的人是那些拥有庞大资金，掌握着深厚的社会资源，他们可以把名贵艺术品当成一张名片，自主的在市场上进行交易，在他们这个层面上，艺术品可以自由流通，充当富豪阶层的一张身份凭证。
就好像我们的中国首富王健林先生，他早在90年代就涉足收藏，包揽傅抱石、李可染、吴冠中和范增等大家的核心作品。在他那个时代，艺术市场还没完全兴起，只是那些“先知先觉”者对艺术藏品的敏锐察觉，才会走进收藏这个殿堂。在90年代，书画艺术品能在官商阶层上相互流通，没有大规模的运作。王健林说他的藏品增值了1000倍，因为他是以当年的艺术品价位、当时的货币价值买入，而当时的人民币的价值到了现在，按照当前的通货膨胀的程度，其贬值率达到了1000%，按王健林以650万元买进的傅抱石《龙盘虎踞》，到今天必须以6.5亿元卖出，才能实现保值的可能性。这两年艺术市场低迷，单纯通过拍卖行的拍卖方式获得盈利，这恐怕不现实。包括他的1.27亿莫奈名画、1.72亿毕加索名画《两个小孩》，基本是赔钱赚吆喝的买卖，王中军2.07亿元买下曾巩《局事帖》，若想增值卖出获得充分的收益起码要10年后，里头还要考虑到人民币的贬值率。
首富收藏家王健林当然，富豪群有他们处置艺术品的高端方式，人家可以把艺术品当成一张彰显身份的名片，有专业的顾问团队，有自己的理财渠道，想学他们那样玩，除非你比蜘蛛侠还要超人。
对于工薪阶层而言，是缺乏足够财力去投资这类高端稀缺艺术品的，妄想凭一己之力去“捡漏”更是奇葩想法，试想当下的市场的漏已经捡完了，与20年前的古董满天飞、廉货满大街的时势不可同日而语了，试想连做了几十年收藏的“国宝帮”都被赝品打败，除非工薪一族祖上积德，留下“重器”，不然工薪阶层做古董收藏实无胜算。
捡“古董”不行，那么学工薪族藏家吧，譬如宫津大辅。宫津大辅可是很早就介入艺术品收藏了，他买入草间弥生是在她成名之前，如果国内的工薪族收藏低档次的或者二三流艺术家的作品，这难以获得好的投资收益，本身二三流的艺术品就没什么升值潜力，连名家的精品与应酬之作之间的落差也是巨大的，更不用说缺少炒作点的二三流的艺术品，除非有人特别喜欢。
日本工薪族收藏家宫津大辅那么，可不可以去投资一些年轻的艺术家呢？他们的还没成名，作品的价格也相对低。这里面的风险也很多。首先，你必须具有绝对专业的眼光，能看清他的现在和未来，你能预判到年轻艺术家有着光明的前景，就像尤仑斯当年发现曾梵志、岳敏君那样的“奇人高士”，但这类“奇葩”在90年代的时候是少见的、独一无二的，现在艺术家非常多，艺术作品也撑满了当下市场，你想从中挑出独一无二的潜力品，那比买中一百万彩票还要难。
能被写进美术史的，基本都是变革时期的弄潮儿，大多数人只算为跟风一族。这些高技术的专业行为，工薪一族精力时间有限，不能触摸太深。所谓的“押宝”，那肯定是你对“宝”有着绝对的钟情，你喜欢这些宝贝，相信你曾授业于艺术专业，有着独到的眼光，重要的是，你更倾心于收藏，而非投资。
因为投资一定要牵涉进市场，我赞成“有市场潜力的艺术品，一定是艺术价值高的”，但其实并非高艺术价值，一定会有高价格的市场。看黄宾虹的画，你会觉得比张大千更有学术价值和艺术潜质，但这么多年的拍卖数据证明，张大千、傅抱石的“卖相”比黄宾虹强悍，启功的书法为何比林散之卖的贵，因为启功的地位摆在那啊。工薪阶层做收藏，除了专业眼光，还要看作品的“卖相”，看艺术家地位，这说法很俗，却是真理。这么说吧，你看中的艺术家，一定要被市场相中，获得市场资金的青睐，并非单一看艺术价值。就等于买股票，市盈率低的优质股，没有庄家出力，股价不涨，缺乏“卖点”的收藏品，也同样不会升值。
工薪阶层不要盲目跟风富豪大咖的收藏神话，那是小圈子的传说，他们的收藏神话放到你身上未必就适用，他们赚的是人脉资源、资金流通，赚的是名声和标榜。作为工薪阶层，真想学他们那样赚一桶金，还不如投资一种艺术爱好，培养艺术审美情操。若论赚多少钱，可以忽略不计。艺术品、收藏品不是硬通货，它应该属于你生活的雅玩，它打动了你，于是成了你的收藏。
有行家这么说：“国内艺术品市场‘遍地可见投资者，惟独难寻收藏者’的尴尬现状。爱好是基础，增值排末席。”盛世做艺术品收藏确实得到富裕群体的青睐和追捧，说穿了，这其中的蛋糕很大很诱人，若你喜欢这款口味，不妨进场，若是为了投资，请慎重。
