陈金纯
王岚的书风以其清纯与古典，在江苏中青年书坛独树一帜。她初涉书坛就受到了李敦甫、瓦翁两位前辈先哲的鼓励与指点，后到南京艺术学院师从黄惇教授学书，当她的同龄人还在进行楷书的基本训练时，来自响水的王岚就已在全国中青年书展中崭露头角。
细品王岚的作品，几乎难觅来自时代审美思潮的影响，她所走的是一条传统而古典的路子。近二十年中国书坛的东西南北风，对于王岚的创作几乎没有产生任何实质性的影响。
小楷是形成王岚古典的第一要素。当今书坛，横涂竖抹的书家遍地皆是，能同时把小楷写好的书家却屈指可数，浮燥和串场的书家是写不来小楷的；写好小楷，少不了功力、静力和时间的积淀。王岚的小楷从黄道周入，那是当时南艺学生的时尚，然聪明的王岚则从黄道周直入锺太傅，这些年，她写过二王父子、倪云林、赵孟頫 、唐人写经、。二十世纪九十年代，当书坛大多数书家沉浸在粗头乱服、以丑为美的氛围中，古典的王岚，却静坐一室，燃几烛清香，沏一壶清茶，孜孜研悟小楷，对一个热衷传统的书家来说，对一个古典的爱美的女孩来说，还有什么比这更惬意的？正因为有了这份清静之气，王岚的小楷才能追求细微的笔法，才能体现点划精神，恬淡从容，丝丝入扣，气息静雅，对古典的坚执、对时风的拒斥，使王岚的笔下流淌出以魏晋为源头的涓涓溪流。黄惇教授曾以“穷而后工”对王岚的小楷寄予厚望。
写小楷是需要技巧和法度的，所谓小楷之发笔，之收笔，之执笔，皆有一定之规，朱和羹《临池心解》中说：“吾更谓执笔如枪法，左右前后，偏锋正锋，必随势转之，一气贯注，操纵在心，时亦微带侧意，运掉更灵。”以这段话去观王岚小楷是很值得我们玩味的，王岚之小楷，已非拘泥中锋定法，而是正侧并用，提按顿挫，暗换笔心，笔力充沛，笔势圆活，加上与其夫君管峻的长期砥砺，相互濡染，其小楷以臻指随腕运，腕随心运，心手两忘之境。不仅如此，心细如丝的王岚还注意加强对小楷的理论学习，她曾示我对历代小楷大师学习的心得体会，以及对他们成败得失的评价，以我观之，稍加整理，即是有上乘水准的学术论文。
如果说小楷体现了王岚柔美而典雅的特征的话，而狂草则更多的表现了王岚的才情和对艺术的感知。我一直以为，草书是需要才情的。张旭与怀素嗜酒大醉，下笔愈奇，既醒不可复得。“光在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。醉来信手两三行，醒后欲书书不得。”（许瑶《题怀素以草书》）“张颠醉素”只有在颠醉之时，才情才能最后迸发，足见写草书于才情之重要，所谓：“神虬腾霄汉，夏云出蒿华，逸势其状，莫不可测。”（朱长文《续书断》）王岚的草书也传递着这样一种龙蛇腾挪、骤风急雨的信息，不论是八尺条屏还是丈二手卷，王岚写来都能得心应手，似颠似醉。王岚自言，写草书最痛快，而这痛快背后却积淀着“皓首穷草隶”的艰苦磨练。王岚写过王觉斯、徐青藤、祝枝山、文征明；而对张颠醉素，亦能心领神会。她的草书风貌似在明清之际，其屋漏痕之用笔，又让我们看到唐人草书的影响。
王岚处事低调，为人热情大方，逢事多想别人。她不像雍容华贵的牡丹，更像深山峡谷的幽兰。她小楷中纯正的古典情节，草书奔放的才情渲泄，与其说，十余年来古代经典作品对她的熏陶，倒不如说直接源自她的本性。
优雅、古典、呼之欲出的才情；小楷绝有绳墨，草书奇不逾矩。这是我对王岚其人其书的印象。
