金城 现任广东省动漫艺术家协会主席、广州市动漫艺术家协会主席，同时兼任中国美协动漫艺委会副主任、教育部高校动漫与数字媒体艺术教指委委员。
文/金城
8月初应人美总社《连环画报》之邀，赴京参加一个全国连环画评奖，据说是自1991年第四届全国连环画评奖之后，连环画界最大规模最高规格的一次聚会，见到许多老朋友——真的是“老朋友”哦，30余位评委的平均年龄在65岁以上，其中不乏胡博宗、陈玉先、沈尧伊、赵华胜、詹忠效等中国连坛闪闪发光的名字。
连环画俗称小人书，拥有着中国最庞大的读者群，男女老少通吃，在上世纪50-80年代引领大众阅读与消遣，一时风光无两。1983年我以一部发表在《连环画报》上的《明姑娘》出道，20出头春风得意，正准备为连环画事业奋斗终生的时候，市场形势急转直下，连环画盛极而衰，从波峰跌入浪底。
以《明姑娘》为封面的《连环画报》
从此我成了无业“盲流”。1985年年底，一个寒冷的日子，收到来自一家我熟悉的出版社信函，以为是新作出版了，却被告知，由我创作的《佩剑将军》上中下册已经印刷成书，奈何图书发不出去，不得不转投印厂打成纸浆……呜呼，我的心血，呜呼，我的事业，全完了。
回首往事，不胜唏嘘。中国连环画事业之辉煌，几乎与日本、美国和欧洲同步，而发行量却是他国不可比肩，发行百万平平常常，丁斌曾与韩和平的《铁道游击队》，曾创下2700万套发行奇迹，这在不存在“市场经济”概念、没有“文化产业”思维的彼时，简直不可想象，每每提起无不令人匪夷所思。
《铁道游击队》
那么，究竟是什么原因导致连环画逐渐退出历史舞台？
许多人怪罪于动漫，认为其根源是日本漫画的冲击。
事实究竟是怎样的呢？
应该说，其与电视机的日益普及，大众文娱消费渐趋多元有关，与日漫通过地下盗版渠道进入校园、俘获了部分青少年的心有关，然而最为关键的却是：
自1979改革开放到1984这5年间，连环画成为出版领域的香饽饽，“印连等同于印钱”，各家出版社纷纷开动印刷机器大干快上，连农业社、林业社、水利社也不客气，不顾及专业分工以及自身短板，拼命抢滩连环画市场，由此导致大量题材撞车、一些作者见利忘义拼命“注水”，酿成大批“跑马书”荒唐入市，一夜之间读者厌倦，新华书店退货，最终多米诺效应显现，一个庞大的巨人轰然之间倒在了中国市场经济的前夜。
自己砸了自己的饭碗。
未来，连环画能否重新绽放姿彩？这是本次北京评审会上大家讨论最多的话题。
来源： 羊城晚报（广州）
