画什么和怎么画永远是画家必须面对的问题。郑新安显然更关心如何画，对于画什么，他也很简单，就是对人生存状态的热切关注。简单说，就是对“活着”的真实纪录。
《红脸孩》
《阳光老头》郑新安秉承严谨而异样的造型，憨厚而内在的色彩，坚硬而奇特的画面结构，铿锵而自由的笔触，试图用与前辈油画家不同的思维，将国画的技法和书法的表现性运用到油画的创作当中。
《虔诚》
《低语》在运笔过程中，他借助颜料的厚薄对比、调合剂的浓淡变化、落笔的轻重力度的节奏及点染的气韵感觉，体现出画面的质感、量感、体积感和光影的虚实。
《听不见》
《好冷》从画法上来看，他的画好似总有一股强烈力量驱使画笔不断变化，笔触在粗帆布上敲击出粗暴的肌理，让人产生震颤的惊异。他的这种表现不仅是超越了原来物像的逼真，而且还创造了另一种时空的“真像”。
《回望》
《演出开始》郑新安的作品，精密而概括，丰富又单纯。拒绝甜腻，拒绝妩媚，一切精微表现之局部乃至细节，决不违背整体概括之大统。
《火焰人》
《我不服》现在，郑新安正着力于两个维度的思考：一方面是用中国传统文化的审美精神和法则思考；另一方面是用西方传统中最为经典的油画表现视觉空间的技巧与中国画的技巧相融合。专注于中国人的生存状态，专注于中国人的文化表达，试图走出一条中国式表现油画之路。
