郑啸川
乔安娜 梵高背后的女人
电影《至爱梵高》自打筹备以来就一直备受关注，被称为是一次“全新的艺术尝试“。除了电影本身就是关于梵高这个超级流量IP的题材之外，用一帧帧油画去重现一个油画家的一生这种行为本身在浮躁的当今社会就显得尤为诚意十足。根据资料显示，《至爱梵高》是由来自15个国家的125位画家手绘了65000千帧油画，耗时五年之久精心打造而成，这些个惊人的数字也更使得观众们的好奇心进一步被点燃。吊足了大家的胃口，上映之后果然一票难求，截止2018年1月11日，累计票房已突破6800万。有人的地方就有是非，6000万观影人次，悠悠众口，不能说毁誉参半，但的确争议四起。
《至爱梵高》剧照与梵高自画像对比电影以邮差约瑟夫的儿子阿尔芒的第三视角展开，以梵高写给弟弟提奥的最后一封信为引子，串联起梵高去世前的最后几周之内，与梵高有着密切关系的各色人口中不同的故事。有一众深受感动的梵高粉，为流畅动人的画面与孤独的艺术家曲高和寡离群索居的故事泪流满面；也有一帮愤怒的批评家尖锐地指出这是在对梵高的又一次消费，是“以一个贫困的艺术家养活了一大群贫困的艺术家的故事”。笔者在此不愿多做评价，还是愿意推荐身边的好友前去观看。电影与绘画都是主观性很强的艺术，每个人都能在其中找到自己想要的答案。
梵高写给胞弟提奥的信件之一然而，电影中有一个细节引起了笔者的注意。电影接近尾声的时候，加歇医生提到梵高的弟媳乔安娜一直在收集整理所有梵高与提奥之间的通信。结尾处，乔安娜影印了一份梵高的信件寄给阿尔芒，作为对他为梵高送信这一行为的感谢也是全篇一大泪点所在。只要对梵高有些许了解的人都知道梵高和胞弟提奥的手足情深，知道提奥在支持梵高的艺术之路上，不论是从精神层面还是在物质层面，都做出了极大的贡献。无提奥，不梵高。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。梵高提奥情同手足，导致提奥在梵高过世之后不到半年也因悲伤过度溘然长逝。这样的兄弟之情在艺术史上千古留名，更甚于万尺之深。提奥在梵高生前为扶持他的艺术事业做出的贡献不可磨灭，提奥遗孀乔安娜在梵高死后仍然奔走于推广梵高的艺术事业却罕为人知；淹没在兄弟情深的盛名之下，关于乔安娜的事迹甚至到现在能搜索到的资料都屈指可数。上学时英文出类拔萃，学位论文研究的课题是英国著名浪漫主义诗人雪莱，又有在大英博物馆工作过的经历，乔安娜深谙艺术圈的运营规则。收集整理上百封梵高与提奥之间的通信，翻译成英文并出版为同期举办的画展造势，乔安娜的艺术推广之举可谓跟梵高的画作一样，走在时代的前端了。
市场造就神话
松美术馆的梵高藏品《雏菊与罂粟花》当然，一名艺术家的功成名就除了其自身艺术造诣的出神入化之外，不可能仅仅是某一个人的推波助澜，而是大环境下集各方资本力量一起造势造就的集大成者。拍卖市场的大手笔运作为梵高在市场上的崛起注入一针强心剂。1957年，伦敦苏富比在拍卖十张梵高的自画像之际，适逢好莱坞新拍了梵高的纪录片《梵高传》（Lust For Life）。梵高波折传奇的一生口口相传引得群众争相观影。男主角柯克。道格拉斯（Kirk Douglas）还因此提名奥斯卡影帝。苏富比的公关公司十分敏锐地抓住这一热点大肆宣扬，收效颇丰。除此之外，日本人在把梵高推上神坛的道路上更是功不可没。1987年，安田火灾与海事保险公司以惊人的3970万美元的天价购入梵高的一幅《向日葵》，刷新了当时油画拍卖的史上新高。而后，1990年，大昭和纸业公司董事长齐藤良平又斥资8250万美元竞得《加歇医生像》。同时，齐藤更是放出话来死后也要与这幅《加歇医生像》一同火葬。一时间，关于梵高画作的话题闹得满城风雨，一时无两。短短几年梵高就从西半球火到了东半球。造成当时日本人在购买艺术品上挥金如土的原因与20世纪80年代晚期日本经济鼎盛下民众对美好的未来充满向往的心境密不可分。乱世藏金，有钱有闲的盛世当然是投资艺术品了。
一个人孤单，还是数万人的狂欢
由此再看前不久各大拍卖公司高潮迭起，捷报频传的秋拍。一整年以来，不断刷新的巨额成交数据一次又一次震颤着人们的心弦。从今年年中在嘉德拍出3.45亿的黄宾虹的《黄山汤口》，到2017年年终岁尾在保利改写了中国艺术品拍卖成交记录的齐白石《山水十二条屏》，划时代的9.315亿。赵孟頫的《般若波罗蜜多心经》在保利以1.909亿元成交创下本季中国古代书画拍卖的最高纪录。除却书画之外，陈逸飞的《玉堂春暖》以1.495亿元被刘益谦购得，在写实油画界添上了浓墨重彩的一笔；现代艺术赵无极的巨幅油画《29，01，64》当仁不让拍出1.71亿元；赵之谦的青田石自用印章以1207.5万元成交也刷新了文人篆刻的最高纪录。瓷器方面，北宋汝窑天青釉洗以2.5亿元打破先前鸡缸杯创下的中国瓷器成交记录，博得满堂彩。
拍卖向来做的是锦上添花的行当。试想，若是没有乔安娜的东奔西走，煞费苦心，没有彼时《生命的渴望》热映，梵高以一个无名之卒身份把任意一件作品放到现在送拍估计都乏人问津。拍卖又是一种众星捧月的孤独。内行看门道，外行看热闹。但不管是内行还是外行，除了挥金如土抱得拍品归的寥寥数人，普罗大众都是群众演员，戏散了也就各归各家。笔者不禁思考除了拍卖市场赚得钵满盆盈之外，除了艺术批评家们激扬文字点评江山之外，秋拍还有什么可以挖掘的深层意义呢？于是又联想到《至爱梵高》这部电影。有史以来以梵高为题材的电影不胜枚举，观众依然愿意买账。除却梵高本身曲折跌宕的一生极富传奇色彩，临终前到底是自杀还是他杀的谜团至今也未解开之外，梵高已经成为了一个超级IP，一块金字招牌。王中军声名远扬的松美术馆开张，首展就是“从梵高到中国当代艺术”。其实馆内不乏毕加索、莫兰迪、培根等当代大家的作品，除了从生辰年月的考量之外（梵高的出生年代1853年笑傲于馆内一众当代艺术大家），梵高响当当的名号确实扛得起当代艺术的大旗。就不用说各大正规博物馆里令人眼花缭乱的梵高相关艺术衍生品，比如《向日葵》、《星月夜》的卡贴，手机壳，冰箱贴等小玩意都是或自用或送礼的热门。买不起梵高原作的工薪阶级也乐得花钱花在官方出品、印刷精美的画册上。再考究高档一点，跟时尚大牌合作的丝巾毛毯、衣物化妆品，哪里都有其存在的价值。相较每次拍卖的独角戏而言，制作精良的艺术衍生品才是人人皆而入场的嘉年华，作品本身的号召力才更是不可估量的价值所在。
此届秋拍的几大天价拍品都有很大的开发空间，只是不知从竞购者手中获得授权又是怎样的曲折和难度。风靡至今的故宫文创产品和一系列博物馆自产衍生品因为有着“自藏”这一得天独厚的条件，和稳定的客流量，在开辟艺术市场新疆图的道路上如虎添翼。去年引得万人空巷的《千里江山-历代青绿山水画特展》，除了门票钱让故宫赚得盆满钵盈以外，周边衍生品的销售也风靡一时，笔者自己排了两次队才得以进场一睹真容。不仅自己入手了千里江山的胶带、冰箱贴和线装本，还给姗姗来迟与特展失之交臂的友人带了相关的文创产品。友人并不是专业人士，对王希孟和《千里江山图》不甚了解，却也愿意起早排队凑“故宫跑”的热闹，并对周边爱不释手。这样的例子大有人在，直接反应了故宫此次“造星”运动的成功，和背后设计团队对市场和消费心理的把控之准。
每年的秋拍好似一个巨大的矿场，挖出三三两两震古烁今的宝贝让不明就里的围观群众增长了见识。明晃晃的数字可能比一切的普及教育效果来的更加立竿见影，距离梵高的家喻户晓还需要假以时日，可是再怎么没学过中国美术史，今年也该对黄宾虹的名字有所耳闻。艺术品本身的价值是有限的，再天价的艺术品隔几年再送拍一次也许翻个几倍乃至数十倍，甚至还有跌身价的，其实真正无限的在于艺术品以外的价值，亟待有心人来开采。2017年的秋拍陆陆续续临近收尾，然而唱罢不该就此散场，市场上后续一系列的推进开发再创造需要更多的关注，期待转场的辉煌。
来源：收藏投资导刊
