孔达达

　　上海文化艺术品研究院执行院长

　　3月13日，《TEFAF 2015全球艺术品市场报告》在荷兰边陲小镇马斯特里赫特正式发布。报告显示，2014年全球艺术品市场达到了前所未有的规模，总交易额高达511亿欧元，同比增长7%，创历史新高。相比2004年，全球艺术品市场交易规模十年内翻了一番。在这其中，2014年中国占全球艺术品市场份额为22%，位居第二。

　　紧随中国在全球艺术市场份额中的排位，英国的市场份额接近22%，位居第三，美国连续3年销售额稳居全球艺术品市场首位，2014年的市场份额为39%。

　　2004年，中国拍卖市场的交易总额为6.9亿欧元，到2014年，交易总额已增至75.6亿欧元，增长近10倍，在市场最高峰的2011年，中国拍卖市场总交易额曾一度达98亿欧元。2006年以前，中国占全球艺术品市场份额不超过8%，然而5年后的2011年市场份额增至30%，一度跃居为全球最大的艺术品市场，在随后的几年逐年下降。

　　全球艺术品市场规模扩张很大程度上得益于高净值人群的财富增长。2014年百万富翁人数不到世界成人总人口数量的1%，却拥有44%的全球财富。在财富分配极度不均衡的国家如美国、瑞士、俄罗斯和印尼，最富裕的十分之一人口的财富拥有量超过国内总财富的70%。瑞士信贷的最新统计显示，中国最富有的十分之一人口的财富占有量为国内总财富量的64%，虽然低于美国的75%，瑞士的72%，以及俄罗斯的85%，但是近年的增长幅度却最高，2014年中国前十分之一富裕人口的比例比2000年增长了32%。

　　2009年以后艺术品价格急剧攀升，成为美英这些世界艺术品交易中心的典型市场现象。2014年全球拍卖市场，纯艺术品的均价上浮了12%，而在美国，这个增长率则达到了25%，是全球平均水平的两倍以上，英国市场平均价格同样上浮27%，整体价格水平比五年前的2009年翻了一番。英国和美国是全球艺术品市场交易的中心，大量的高价拍品在这些艺术品交易中心成交，推动了当地价格的增长。而相比之下，中国市场继续疲软，以欧元计算的纯艺术品拍卖平均价格下跌2%，比2011年高峰期下跌28%。

　　有相当一部分新入市的富豪收藏家，大多热衷于战后和当代艺术版块，期待从艺术品投资中取得高额回报，这些资金的大量涌入，推动了战后和当代艺术版块的扩张。2014年战后和当代艺术的交易额已经占据整体市场48%的份额，成为最大规模的市场版块。

　　而从全球艺术市场的交易中心的角度来看，纽约和伦敦这样的国际艺术中心，拥有大量的本土富豪买家，同时又因为可以提供较成熟的配套服务，吸引了国际买家，成为艺术品交易的核心市场。而中国市场主要依赖于本土消费，国际开放度较低。2014年，中国进口艺术品金额占全球市场比例为10%，而美国和英国分别为38%和24%。中国出口艺术品金额占全球市场比例仅为6%，远低于美国的32%和英国的28%。在中国也远未形成一群可以主导当代艺术市场发展动向的意见领袖，中国藏家还是关注于传统中国书画，中国当代艺术离世界当代艺术核心圈还很远。

　　全球艺术品市场发展至今，已经成为一个以追求投资回报率为主要导向的投机性市场。市场的巨大潜力，高投资回报率的诱惑，使得越来越多的艺术品购买者对艺术品本身失去兴趣，艺术品越来越像一个道具，追求名利的人们在这里或是寻求纯粹的金钱回报，或是希望以收藏家的身份介入高端社交圈，从而满足自己对于社会地位和个人品味被认同的需求。但是也许，这种对名利的追求一直以来就是艺术市场发展的主要动力，只是现在以更加坦白和明了的方式呈现了出来，当艺术被褪去这层遮羞布后，真相变得更有趣了还是更无聊了？