任熊的《钟馗醉酒图》

齐白石四蟹图

任伯年于1877年创作的《饭石先生小像》

　　金秋，北京保利拍卖场上佳品名画，齐聚一堂，可谓百年难遇。在众多精品荟萃中，“比利时尤伦斯夫妇珍藏中国书画专场”璀璨夺目，再夺世人眼球。

　　尤伦斯夫妇珍藏中国书画艺术品多年，目前已经具有相当大的社会影响力和市场号召力。去年其所藏明吴彬《十八应真卷》即以1.8亿成交，创造中国书画单价拍卖世界纪录。此次秋拍尤伦斯专场不乏惊世鸿篇之作，如海派领军人物任伯年于1877年创作的《饭石先生小像》，卷后有胡公寿所题“饭石”二字，款署：“饭石山农青(清)鉴。漱石厉齿，饭石充饥。洵乎君家白石(指姜夔)所云：七十二峰生肺肝矣。姜石农刺史家洞庭饭石峰之麓，自号饭石。公寿书此赠之。”从这段文字可以看出，姜石农因为家住洞庭湖的饭石峰下，而自号饭石。曾经做过刺史一级的官。而任伯年、姜石农和胡公寿三人的关系非同一般。

　　此次即将在秋拍中亮相的“泸上三熊”之一任熊的《钟馗醉酒图》可谓任熊的得意之作，钟馗是一个很特别的人物和画题。既是神话的、梦呓般的人物，又是很现实的俗世间的人物。此幅画用笔熟练老道，明显受陈洪绶影响，人物表现夸张变形，线条勾勒刚劲有力，于简单之中紧抓钟馗睡觉时其姿态。脸部描绘细致入微，眉毛、胡须毫发不爽，相反大面积简单衣服的处理增强了画面的形式感，令人过目不忘。

　　前“海派”书法代表人物赵之谦《书法联》，赵之谦在书法造诣上对各种书体都涉猎并且留下了为数众多的优秀作品。以行书作品为例来看，能将篆、隶、楷等书体的凝重融于这种飘逸洒脱的行草书之中。此幅书赠“梅圃”，即舒梅圃，赵之谦的好友，在杭州开鼎和当铺，赵氏在江西为官期间，二人多有书信往来。此联虽自题集瘗鹤铭，然全是自家面目。以北碑笔法写出，却能得飘飘欲仙之气。

　　后“海派”代表人物吴昌硕的《兰石图》，纯用水墨，用笔古拙却生意盎然，融入篆隶金石之法，线条老辣遒劲，实是书法大家的得意画作。

　　此次在尤伦斯专场中有件清代宫廷画家，冠夺三朝(康、雍乾、)的界画佳手袁江《蓬莱仙境图》，为市场上所罕见。

　　此图所作楼阁大都建於高山之上，隐於丛林之中，周围环绕以松柏、梅花，或生於岩石之间、或生於夹缝之中，蓬勃繁茂，掩映成趣、生机盎然，洋溢着顽强的生命力。屈曲的枝干应当是受宋人影响，点叶之法比起其前期更为轻松自然、繁而不乱。图中人物，三五成群，神态自若，气质高雅，或论道、或茗茶、或泛舟湖上，衣服、胡须用笔劲细流畅。本为点景之作，却起到了点睛之妙。“雪压青松松更青，霜打红梅梅更红。”松柏、梅花在古代有寓意高洁之意，象征了文人士大夫的傲岸情操，借此也寄予了作者向上的生活态度和对世外桃源远离俗世生活的无限向往之情。在经营位置上，《蓬莱仙境图》吸取了唐宋人的全景式构图，讲求开合与近中远三景的表现。在笔墨方面层次清晰，山石的画法将卷云、鬼面、雨点、钉头等多种皴法融为一体，讲求体面关系，山石玲珑剔透。袁氏此作，注重虚实、色彩对比，亭台楼阁的精巧描绘与树木山石的粗狂豪放、青绿设色与墨色的淡雅形成鲜明对比，不仅增加了画面的韵律感，也增强了视觉冲击力。《蓬莱仙境图》不论是从设色、用墨还是构图上看都属於袁氏艺术成熟时期的难得佳作，对於研究袁江的绘画风格和当时的历史人文具有极高的价值。（史介语）