书圣王羲之作品草书《平安帖》作为重磅拍品，在今年嘉德秋拍宫廷专场中以3亿零8百万元人民币成交，创下古代书画的又一天价成交价格。2010年的秋拍大幕已然拉开。有人认为中国艺术品市场正在上演着自娱自乐式的疯狂；也有人对此说法不屑一顾，认为这是国家经济实力上升的象征；还有人认为，艺术品收藏本身就有着明显的文化地域特点。

　　国内买家自娱自乐？

　　不久前，在中国嘉德的秋季拍卖会上，王羲之草书《平安帖》以5500万元起拍。在叫价达到8000万元时，现场一位藏家直接出价1亿元，将拍卖带到高潮，接着竞价阶梯以千万元攀升。当叫价到1亿7千万元时，场内藏家直接叫价2亿元，再次掀起高潮。此后又经过一轮叫价后，叫价升至2亿7千万元时，最后由来自电话委托3391号藏家以2亿7千5百万元竞得，加上佣金，该作品成交价为3亿零8百万元。有人透露，该藏品为刘益谦所得。可以说，一夜之间，在中国的艺术品市场上，收藏“巨鳄”正在浮出水面。

　　在去年中国艺术品拍卖市场上，刘益谦绝对是花钱最多的人，达到8亿多人民币。有人戏称：“比他更豪爽的买家只有乾隆皇帝了。”而在今年秋拍之际，几乎所有的顶级拍品，都被国内买家接手。

　　据了解，从2010年初开始，市场中不时流传着一种说法，“中国艺术品市场正在上演着自娱自乐式的疯狂”。这个说法的拥趸理由之一是，在纽约苏富比举办的一场中国艺术品拍卖现场，所有的艺术品几乎都是通过电话委托成交的，现场买家很少参与竞价，而且电话里传出来的都是中国话，终于有唯一一件作品被现场买家竞得，现场响起了非常热烈的掌声，结果现场买家也是一幅东方面孔——中国人。

　　香港佳士得高级副总裁兼中国瓷器及工艺精品部门主管曾指出，佳士得大部分的拍品征集自他们在全球的长期客户，主要是欧洲、美洲和日本，买家的群体也十分国际化。但是她强调，2009年起买家群体开始发生变化：如秋拍75%的拍卖成绩来自包括港台地区在内的大中华区买家；同时，越来越多的中国内地买家参与竞投，与2008年秋拍相比，2009年的香港秋拍中，中国内地买家人数增长了63%。她指出，上世纪70年代中国工艺品的拍卖主要是欧美买家的天下，1980年前后香港藏家开始涉足拍卖场，10年后台湾买家的身影亦陆续现身拍卖场，上世纪90年代至今，北京、上海、浙江等内地买家也纷纷加入战阵。

　　近几年，艺术品市场的火爆，与大量资金涌入艺术品市场不无关系。如“浙江老板准备拿出50亿元收购某画家的油画”“山西的煤老板喜欢收瓷器和字画”“成都收藏家开始大手笔地收藏著名当代艺术家作品”等，这些神秘资金的进入，早已成为公开的秘密。

　　事实上，买豪宅和买艺术品异曲同工。在通货膨胀预期下，收藏市场再次吸引了资金流入，而经济的强大必将刺激人们对文化艺术品的巨大需求，尤其近几年，中国买家购买艺术品的能力日益得到彰显。如在世界艺术品拍卖中，与世界级收藏家竞价抗衡的山西买家。北京某拍卖公司的总经理曾表示：“收藏界有很多名人，比如北京的马未都，但唯有山西富豪秘而不宣。其中一个重要原因是，其他收藏名家的收藏能力受到资金链的影响，收藏是流动的，有进有出，在买卖中总能露出踪迹。而山西富豪的收藏大多如进了‘深宫大院’，只进不出，使得其收藏的藏品成为一个秘密。”

　　“天价”藏品的归宿

　　当顶级艺术品被富豪们收藏之后，它的流向也是市场极为关注的。据顾大希透露，林百里收藏的作品有可能成立基金会，或者捐献出来，而国内最大的藏家刘益谦正在筹划建立博物馆，为这些藏品安家。在人们的眼中，这些顶级藏家购买的往往是天价拍品。这个观点并没有错，但仅仅关注到这个是远远不够的。在他们花钱的同时，我们更应该关注到他们究竟在买些什么，与他们以往的拍品有什么区别。

　　据业内人士透露，在今年纽约佳士得秋季拍卖会上，刘益谦不仅按照其购买古代书画的风格，花了344.25万美元买下了禹之鼎的《禅悦图》，而其估价只有12万~15万美元。同时也花了57.85万美元买下了陶渊明赏菊畅饮犀角杯，此器刻画的是著名诗人陶渊明闲坐竹石花间赏菊畅饮之情态，估价20万~30万美元。

　　其实，像刘益谦这样的顶级藏家涉足自己以往收藏之外的领域，并非偶然，其更重要的是对自己收藏的一种补充，或者是挖掘市场的潜在机会。

　　一直以来，宋代书画是中国艺术史上一座难以逾越的高峰，流传千年者更属凤毛麟角，此次保利5周年秋拍古代书画部分将独享3张宋画。如有典型南宋院体风格的《汉宫秋赋图》，是南宋宫廷画家笔下的上乘之作，描绘了最早的汉武大帝御容，这幅作品著录于《石渠宝笈续编》，乾隆帝非常看重这件作品，为其御题引首及诗作。还有，北宋易元吉的《山猿野麞图》原为著名鉴藏家孙伯渊所藏，现代书画鉴定学奠基者之一张珩认为这件作品笔墨超越易的另一件传世名篇——日本大阪市立美术馆的《聚猿图》。以及北宋曾纡草书《草书与允直知县七哥札》经徐邦达考证，写法、用笔与公认为曾纡作品的《草履帖》同出一人之手。

　　此外，保利秋拍当代水墨、当代工艺品、古籍文献、红酒白酒等拍卖门类也备受瞩目。值得一提的是，陈年白酒拍卖专场全部拍品由同一藏家提供。这位收藏者由于偶然的机遇，开始收藏名优陈年白酒，沉溺其中一发不可收拾，经过近20年时间的耕耘，其收藏成果已然蔚为大观。拍卖专场中100个标的，共有近800瓶陈年老酒，年份从上世纪50年代直至2000年。所有上拍的老酒保存极为完好，每一瓶均保证含量在90%以上，即9两左右。其中，1958年五星牌的土陶瓶茅台酒、1968年的飞天牌白玻璃瓶茅台酒、1969年五星牌木塞缸瓶茅台酒，品相完好，几乎是满瓶，极为难得。另外，上世纪70年代的“葵花”系列和“三大革命”系列，80年代的“飞天”系列，90年代的“珍品”系列茅台酒，均以整箱或半箱上拍，可谓可遇不可求。

　　对于高价拍品的不断诞生，佳士得亚洲区总裁福斯德则表示，艺术绝非只是一串数字。不论是哪一档次的拍品，有人倾心欣赏，才是竞投激烈的主因。一位知名藏家也直言不讳：“只要看到喜爱的，我便志在必得。”在艺术品市场，权衡轻重的是理智，主宰取舍的却往往是情感。正是这份热情，让今季各类拍品都得以刷新世界纪录。当然，在夺得心头之好后，有人视之为长远投资，也有人则视之为文化瑰宝。总之，艺术价值绝非金钱所能比拟。