浙商拍卖今年入主浙商集团后，在拍品的数量和质量上也有一番突破。本次秋拍共分工艺品专场(一)、(二)；中国油画、雕塑专场；上海双侠——钱瘦铁、伍蠡甫书画专场；中国当代书画专场；中国古代书画专场；中国近现代书画专场(一)、(二)。

　　中国古代书画专场中，陈洪绶的《高士赏砚图》值得关注，这件《高士赏砚图》描绘了三名高士在欣赏一件奇砚，人物衣纹服饰的处理体现出了陈洪绶独特的风格特征，用线清圆细劲，拙如古篆，刚中见柔，力度雄健，不落俗套，是目前市场上陈洪绶作品难得的佳作。蓝瑛的《渔父图》是其山水画一贯的高远图示，近景为苍松杂树，中远景为陡立挺拔的高崖，画境高旷幽玄，气势壮观。江上孤舟中的捕鱼老翁，更是带入强烈的画面感。提到郑板桥，人们马上就会联想到他那风神潇洒的竹子。郑板桥为了画竹，无论什么天时，跑到竹林散步，观察竹之神态，据说郑板桥无论住到哪里就先去种竹，有“板桥无竹不入居”之说。他爱竹子才画竹，赞美“风中雨中有声，目中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴”。对于竹，他有深于常人之情感，而这种情感始终支持他保持旺盛的画竹激情。此次上拍的《墨竹》画风清劲秀美，超尘脱俗，不由得让人联想到他的诗：一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。是何等的境界，才可做到这样超脱世俗。而另一幅《兰竹石图》同为郑氏着力之作，画面上修竹挺立，长短有殊，或作左倾，或作右倾，虽各自独立，却顾盼有情，用笔遒健圆劲，极疏爽飞动之致。兰叶之妙以浓墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。竹后巨石耸立，以中锋勾勒，笔致瘦硬秀拔，皴擦较少，而神韵具足。竹子用浓笔，石用淡墨，浓淡相映，妙趣横生。总观全局，气势俊迈，风神肃散，有傲然挺立，不可一世之概。

　　张大千的《嘉陵江图》是张大千在青城山应敬斋所嘱而作，其时大千的画风已相当的完整，四十多岁正是其人格、画风及精力最旺盛时期，这在画中也显现出来，一气呵成的画面正是其精力充沛的象征，也是大千绘画创作上升期的一个标志。此图于半生半熟的宣纸上，用松茸的笔触写出峡江的险峻山势。图中巨岩耸立、怪树俯仰，尤其是栈道及峡江中的人物，竟有 26人之多，这在大千山水作品中不曾多见，也让静穆的大山有了动感。图中大千用笔纵横挥洒，破笔、侧锋交相运用，设色虽只石青、花青二色，但与墨色相衬显示出丰富的韵味。谢稚柳先生生前偶见此画，甚是喜爱。画幅上款“敬斋先生”为谢老所相识，并欲意购之。

　　“长安画派”的灵魂人物石鲁的一幅《山水》是本次拍卖的一大亮点，画面中巍峨高山充满张力，气势撼人，并辅以大片留白，营造出缥缈氤氲的意境，朱砂题识是石鲁的一大喜好，红与黑对撞产生的视觉效果与石鲁画作一向的粗犷豪放不谋而合。此外，中国油画、雕塑专场同样大家齐集。赵无极一张创作于 1960年的《无题》得自法国藏家；陈逸飞的《水乡》、《仕女》均来自其好友珍藏。作为20世纪中国写实油画的代表人物，颜文樑的作用与徐悲鸿有相似之处，他们都把古典主义、新古典主义作为经典而植入，力图改良中国的绘画艺术，并与西方十九世纪的艺术传统建立联系。颜文樑创作于 30年代的一幅《苏州北寺塔》尺幅虽不大，但参加过刘海粟美术馆“他们曾经年轻”名家早期作品大展，并著录于同名画册，也是市场少见之颜文樑油画早期杰作。