每年的春拍与秋拍，看上去同样的拍卖公司，面向的是同样的市场，针对的几乎也是同样的人群，但对艺术市场的状态进行细分研究，得到的结果是春拍和秋拍，各藏玄机。

　　从下面的市场统计图表，可看出，市场稳定时期，春拍的总成交量，上拍数量，与作品的成交均价，均不如秋拍的高。08年是个特例，08年底，由于金融危机的影响，08年的秋拍，明显不如春拍，而到09年，又回归到以前的状态。这意味着什么呢——春拍反映着一年总体的情况，根据春拍的成交量，可成比例地得知秋拍的总体状况。如果你想要购买艺术品，可以上春拍，如果你想要拍卖出你的藏品，可以上秋拍。

　　春秋拍的另外一个不同：据安涅丝艺术指数对于每年春秋拍成交的作品中，艺术品特征所点的份额分析，得到人们对春拍的接受度比较开放，比较前卫的艺术特征，和更年轻艺术家的作品，在春拍上有一定的量，而秋拍上买家的接受度比较保守，更倾向于早期的油画作品，与写实特征的作品。最典型的一个例子是：据00年到10年，安涅丝艺术指数现当代艺术类别拍卖总成交额TOP3的拍卖公司成交数据显示，VIDIO(新媒体/视频)作品，在这11年间秋拍的成交量非常少，而春拍则有一定的数目，主要是冯梦波，汪建伟，这样的新媒体艺术家。这与人们参与拍卖的习惯有关。参与春拍的买家，行家多一些，从事艺术专业人事多一些，所以会接受比较前卫的作品。同时，竟价也会比外行人要紧慎些。

　　越来越多的基金参与到艺术市场中，也会春秋拍起了一定的影响，艺术基金一般在对上一年总状进行分析后，会更审慎地观察春拍各个方面反映的信息，而不会急于出手。从每年的春拍到秋拍，相距的时间比较长，专业人士会在这期间得到大量的关于艺术市场的信息，而秋拍到第二年的春拍，时间相距较短，观望的比较多。总而言之，春拍是预热，秋拍是重戏。

　　春拍的优势：

　　一、如果你是位艺术爱好者，你可以关注春拍，风格比较传统的现当代艺术，比如写实，和稍带着表现主义特征的油画或雕塑作品，尤其是年轻的艺术家这类作品。因为在春拍上，行家的眼光比较有前瞻性，他们更乐意关注那些观念性较强的，较前卫的作品，因为艺术顾问总在盯着下一波的艺术潮流而不会与你去竟价这类作品，据这类作品十年来市场反映的预测，仍然有至少三年的、良好的市场接受度。

　　二、如果你是藏家，已有不少的藏品，正在替换，或者完善你的藏品。春拍也有不少捡漏的机会。今年春拍，比如保利、嘉德拍卖公司纷纷去海外征集作品。前段时候被艺术圈炒得很热的尤伦斯事件(798尤伦斯艺术中心将彻离中国，同时抛出一百多件现当代艺术于香港苏富比春拍)，普遍认为艺术品具有很好的保值与增值效应，同时艺术市场不断地传达着上涨的消息，所以也给拍卖公司征集作品带来了一定的困难。但这其间，也会挖掘出一些早期不曾在拍卖市场上出现的、但极具有艺术史价值的作品。而这些作品成为拍卖市场上的高价，是迟早的事。

　　三、如果你参与艺术基金，你不妨关注春拍上那样高标价的作品。因为拍卖公司给作品定价一般是紧慎的，会考虑到作品的艺术史价值，这里面大多都是名家的作品，比如赵无极，蔡国强等已具有国际影响力的作品，据“安涅丝艺术指数”对2000年到2010年每年拍卖单品成交额的TOP10(10件作品)来看，不论从价格，还是所占数量上，春拍都要低于秋拍。具有代表性的是2004年，全年成交价最高的TOP10，全分布在当年的秋拍。已具国际影响力的著名艺术家作品，一般都在这TOP10内。