陈隆

　　拍卖中也有上错车的“灰姑娘”

　　当2011年艺术品拍卖市场跨入春意盎然的初春怀抱时，又一股寒风飘然而至。那件曾引燃“冬天里的一把火”的5.5亿元乾隆洋彩镂空瓶爆出了买家迟迟不付款的惊讯。

　　如果说，2009年2月中标“圆明园十二大水法兽首”而拒付款还能用“爱国主义”当个噱头的话，那么，被外媒冠以“瓷器爱国主义”的乾隆洋彩镂空瓶的成交款久拖不付，既远离了爱国主义范畴，也有失于诚信之约。

　　随着资讯的披露，人们知道了在海内外拍场拒不付款的事件屡见不鲜，有的拍卖行高管甚至为此离职，假拍、假成交非中国大陆拍卖行独有之专利。可谓凡有利益的地方，就一定有丑恶。受此影响，原来那些不交保证金就可领号牌竞拍的海外拍卖行纷纷提高门槛，因保证金门槛高而导致名人收藏专拍出现流拍现象。想想，场上涌跃举牌的都能拒不付款，场下成交涉及的方方面面的内容一定会很多。

　　今天，中国大陆拍场上许多千万元成交的拍品，实际成交价往往低于公开宣传的数据，这样做既能壮拍卖行声势、行色、成绩，又能树立买受人的形象、实力、水平，且将拍品置于价格高台，有利于下次拍卖时的顺利出手。乾隆洋彩镂空瓶不付款只不过让海外人士也长了中国见识，忙于渲染5.5亿元“爱国主义”论者都没了声音。

　　制约当今中国大陆艺术品收藏、拍卖、发展的一是假货，二是假拍。假货是低成本致富的伎俩，假拍是将假货推向市场变现的捷径，两者相辅相成。谁都不能保证每场中的假货顺利换手，若无人接手就自己“高价”接回，等着下次机会。一件假货，可能在几次假拍作秀中拍不出去，但也能变成了名品真货！在新手如林的拍场，拍卖行也没指望拿假货在假拍中算计行内人。当一个新手经过真与假的历练，出落成行内人时，手边已积累了数量不等的假货，再找拍卖行想办法换手，这也是拍卖行无法拒绝假货的原因之一。

　　在这风声鹤唳、草木皆兵的拍场，偶尔出现的有争议的真品，倒让行里人和行外人难变真伪了。

　　今春纽约苏富比春拍中，著名古玩商戴福保旧藏的清乾隆款霁蓝描金开光粉彩花鸟纹双耳瓶，标明“类属民国”，估价800至1000元美元，竟至1800万美元！何方神圣让这瓷瓶的价格来个惊天大逆转呢？决定价格因素是瓷瓶的身份。场上的竞拍者，为了财富，争的你来我往；场下旁观者，为了探寻真理争得面红耳赤。拍卖行和委托人成了最大赢家。800美元和1800万美元这两个成交价对委托人而言，是天壤之别，其佣金也是不同的。但这两个相差几千倍的佣金收入，很难比“诚信”的名声更重要。市场内外的“民国派”和“乾隆派”烽烟四起。在“民国派”看来，这件带乾隆款的粉彩花鸟纹双耳瓶画工华丽，民国特征明显，带乾隆款也是民国仿，苏富比定性准确，不为利诱，品质“老诚信了”。“乾隆派”坚持，不要迷信老收藏家，谁都有走眼的时候，这明明是乾隆本年烧制，就因为藏家自定为民国仿，便按民国时期仿品定名拍卖，苏富比不仅“老诚信了”，还“老吃亏了”。

　　谁对拍卖结果最高兴？不言自明。只要竞拍者按时付款，佣金自然是多多益善。古语“桃李不言，下自成蹊”，日本有家古董店名即“不言堂”，苏富比可称“不言公司”了。这“不言”的精准、定力、水平、时机，真该让中国大陆许多“一言”拍卖行好好学学。这些公司对内狂妄自大，对外伪多于真，一言之，他们以拍假和假拍为己任，行杀鸡取卵之道，为了获利，他们会将这件乾隆款粉彩花鸟纹双耳瓶说成“是宣德皇帝给爱妃烧制的仿乾隆粉彩瓷器。”

　　曲折多变的经历让这件乾隆瓷瓶更像是上错车的“灰姑娘”。

　　其实，市场中的每件拍品都是一面镜子，藉此，可以看出苏富比拍卖公司善用这面镜子。古希腊人用镜子烧毁了敌人的战舰，苏富比拍卖公司以瓷为镜，照亮了自己面前的一片新天地。

　　“亿元俱乐部”来了新成员

　　中国嘉德让我们看到了另一种镜子的灿烂表现。两场古代铜镜拍卖，426组标的庞大阵容，以85.2%的平均成交率和9200多万元的总成交额，让铜镜钱币专拍冲进亿元俱乐部。加之两件成交额超过800万元的铜镜，让那些意气风发的投资者听到了冲锋号角，让那些翘首以待的藏家听到了退场的铃声。

　　梦蝶轩主人应是退场藏家中的一员，她把散落各处的古代铜镜，像士兵一样排好队伍，打造好品牌。在这市场上货卖识家，让后继者继续做梦，自己真正化成了自由而富有的蝶儿。

　　这就是品牌的力量。梦蝶轩藏镜专场97.96%的成交率和3579.9万元的成交额让我们看到了收藏事业由蛹化蝶的艰辛却美丽的过程。98个标的能否带来各方多赢的“久发”尚难预料，但铜镜拍卖专场中已经出现了单面铜镜成交价格达到八百万元的新纪录，离千万元大关仅一步之遥，标志着古代铜镜由收藏阶段跨入投资领域。可以设想，在秋拍之际，大形势下的通胀继续高位运行，小环境里的佣金再涨一点，就会出现几件，甚至十几件超千万元的铜镜。商周铜鼎卖不过汉唐铜镜的故事还会演绎下去。在老一代收藏者眼里，商周青铜器是金石收藏主项，汉唐铜镜是不足挂齿的玩意儿。在无知者眼里，废铜是按斤论两收的，怎么轻的倒比重的值钱了呢？

　　旧时古玩行，若有人买了三代铜器，店家会送个汉唐铜镜，联络买卖双方的和谐关系，如同今天点几个主菜送个果盘。是今天的通货膨胀，是投资，是价值发现，让果盘价格超过了主菜？就一个“铜片儿”值那么多钱吗？换位思考，我们是否可以此推论，近现代和当代中国书画不就是一张“纸片儿”嘛！是更值钱了，还是更不值钱了呢？而天津文化艺术品交易所爆炒的白庚延先生的“绘画股票”，更让人连“纸片儿”也摸不到了！人们用炒股票、期货的方法来对待书画艺术，结果，很难说“电子化”不会变成“妖魔化”。有一点可以肯定，在为钱疯狂的年代，任何材质上的绘画作品正在远离艺术，逐渐变成财富的符号。人们不断加入到这击鼓传花的行列中，喜气洋洋的把自己手中的书画、瓷器、玉器、铜镜传给下一个人。钱成为衡量一切的标准。

　　那些曾作为货币流通的钱币，今天又成了大众竞相追逐的新宠。从几年前还使用的纸币，到几千年前祖先开创的环、刀、布，构成了浩翰、繁褥的钱币世界，吸引着越来越多的金钱投入。

　　平尾聚泉是一位在日本及中国都非常有影响力的中国古代钱币收藏家，其收藏的古钱和编著的《昭和泉谱》产生了深远影响。他早年得自于中国的古钱收藏，今天又重返故国，不乏珍罕之品。

　　贝本是一种水生贝壳，它以独特的形状、特殊的来源、不多的数量，从远古人类的装饰物发展到人们的财富替代品，从数量较多的自然水生贝，到商周时期的石贝、骨贝、玉贝、铜贝、鎏金铜贝、银贝、金贝，形成了古代贝币系列。中国嘉德春拍钱币专场的木胎包金贝8625元，高于市价。贝币一组二十枚，拍至1955元，低于市价。金壳贝一组两枚，型大体薄量轻，5750元的价格不低。八枚估价500元至3000元的桥形币，可能因光素无饰，流拍。玉鱼，非实用器，应为祭坑冥器，拍到1.61万元，不知为何人竟得。但无论是以钱币衡量或以古玉来论，价格不高。楚国的“郢爰”金币是拍场常青树，价格平稳，此枚重16.09克，拍至4.37万元，高出了自身材质价格的9倍。近期此品种难有惊人的表现。

　　布币是研究、收藏和投资者重点关注的品种，它以悠久的历史，特殊的器型，深厚的文化受到广大收藏者的喜爱。近年投资者的蜂涌而入，使布币市场价格大幅上升，现呈休整之态。从今春平尾赞平专场中的“小型耸肩尖足空首布”“大型耸肩尖足空首布”“各型平肩弧裆空首布”“斜肩弧裆空首布”“桥裆布”“圆足布”“锐角布”“方足布”“尖足布”的拍卖价较去年秋拍涨幅有限，其中的珍品市场中尚能寻到，唯“桡比四”背“一傎三傎”楚系小布为近年罕见珍品，估价10万至15万元，拍至11.5万元，确系物超所值，今后应有不俗的表现。

　　刀币与布类古币的器型、文化、历史方面特点相同外，器型较长易损，使其存量更少。刀币仅有齐系、燕系、赵系和北方少数民族铸制品种。齐系刀币因其相对硕大优美的器型，较多的文字，一直引领近年刀币的涨势，尤其是山东藏家的极力推捧，使齐刀市价迅速突破万元大关。20年前一把品相佳好的“齐法化”三字刀只卖300元，几年前突破万元，现在以每拍卖季一万元的速度稳步上升，2010年秋拍在3.5万元左右，今年春达4.5万元(“齐大刀”三字刀背“土”为4.025万元，“齐大刀”三字刀背“行”为4.37万元)，部分精品价格超过5万元(“甘丹白人”直刀一组两枚为5.175万元)，个别精品达9.2万元(“齐返邦长大刀”六字刀背“日”)。四字刀“齐之法化”以极美的品相，创下20.7万元的价格，而品相远不如它的另外三件齐四字刀的成交价格总和还未超过它！这大概就是古代钱币品相的魅力吧(2021号“齐之法化”的成交价格2.76万元，2155号和2118号“齐之法化”的成交价格分别是4.6万元和3.68万元)。较罕见的“节墨法化”四字刀，以10.58万元成交，物有所值。1961号五字刀“安阳之法化”以极美品相拍到了20.7万元，另一件2199号“安阳之法化”五字刀品相稍逊，以10.12万元成交。品相之差是价格的决定因素，而比“安阳之法化”存量少的齐五字刀“节墨之法化”因有修或品相欠佳，如2190号、2191号、2194号、2196号、2198号的成交价格分别为8.28万元、4.6万元、5.7万元，流拍和9.43万元。齐刀中最名贵的六字刀“齐返邦长法化”以其在平尾收藏中悠久的传承，极美品相而以149.5万元成交，创齐六字刀的成交纪录。而介于齐、燕两系之间的“坪阳治××”刀币因其罕见，成交价达33.35万元，物有所值。

　　与之相比，赵刀、燕刀和北方少数民族政权所铸的刀币，虽涨幅不小，但绝对价格不高，日后会和燕系的低档高足布一起有着很大涨幅。原来市场中长期徘徊在百元以下，最普通、最常见的燕铸“安阳”方足布，4枚的成交价在7820元，一枚平均1955元。5枚方足布成交价9200元， 4枚方足布成交5175元。这些常见品种的方足币成交均价在千元以上，与方足布同为燕货布的“明刀”价格尚在低位徘徊。如明刀十五枚成交价5175元，明刀20枚成交价13800元，14枚明刀成交价12650元，三个标的中，每件明刀的平均价格645元，虽与齐“三字刀”价格有近百倍之遥，但已十倍于十年前的价格。

　　环钱价格近一年异动，普通的“垣”钱环钱已涨至2530元，“共”字环钱游走在万元左右，垣、共各一枚的成交价在1.725万元，“长垣一釿”环钱成交价2.3万元左右，“蔺”字环钱成交价3.45万元，“一少朱”环钱成交价69万元。“半两”钱因面貌众多，存量较多，吸引着大量藏家。此次上拍的三枚半两钱，重量、年代、形制并无特殊之外，分以1.058万元、11.5万元、1.725万元成交，其中，2034号半两成交价11.5万元，高出估价十多倍。为何有此高价，不得而知。

　　市场中少见的“半寰”圆钱，以9.43万元成交，两枚品相接近的“两甾”圆钱，分以3.45万元和3.68万元成交，物有所值。“文信”圆钱10.35万元成交，物有所值。齐系“益化”“益四化”“益六化”圆钱，分别在3000至5000元左右成交。

　　与上述这些疯狂的先秦铸币相比，王莽时期铸币显示着贵族风范。几百年来风靡泉坛的金错刀，每枚价格跨上三万元台阶后，涨幅放缓。三枚“一刀平五千”品相中等偏上，成交价还算理想，2044号上的锈蚀被铲过后又有复发迹象，仍以3.45万元成交；2047号有相同毛病，品相略好，以5.52万元成交。若有绝好品相者，成交价应能超过10万元。

　　契刀五百虽在王莽时期以10：1的比例，即10枚契刀抵一枚一刀平五千之值，但在今天的收藏投资界，早已提高了价格，形成了5：1的格局。2043号契刀五百品相较好，锈蚀较轻，仅字迹模糊，以5750元的成交价不高；2045号字口清晰，锈蚀很轻，1.15万元成交价物超所值；2048号字口模糊，4830元成交价不高；2058号字口深峻清楚，锈蚀较轻，原始铸造的痕迹仍存，4.83万元成交，与2057号一刀平五千的5.75万元成交价相比，凸显出契刀五百的收藏价值，并提前展示出了它的投资取向。

　　王莽铸货币十年前仅45元一枚，现在市场已达千元以上，在中国嘉德春拍中，二十六枚品相精美的货布成交价4.6万元，每枚单价1800元左右，又一次展示了古代钱币品相的魅力。

　　王莽铸钱的另一大珍品集合“六泉十布”与“金错刀”同是收藏者含辛茹苦、孓孓不倦的搜求之物。2049号“幺布二百”品相尚可，锈蚀不重，惜不美观，1.15万元成交价物有所值。2050号“幺布二百”品相尚可，锈蚀略重，器型大于上品，7820元的成交价不高。2051号“幺布三百”锈蚀较重，品相不佳，2.07万元的成交价过高。2052号“中布六百”，品相强于前几品，1.058万元的成交价物有所值，而2053号序布四百，品相锈色尚可，4.025万元的成交价略显偏高。2054号、2055号和2056号次布九百，三者尺寸形制、锈色有很大差距，既非当年一炉所铸，也非今日一地所出，对研究王莽时期铸币和流通有着学术价值，分以1.955万元、8625元、6900元成交，同时也显示出场内竞买者的心态。 “幺泉一十”重燃起了场内激烈的欲火，此钱背锈蚀较重，8280元物有所值。 “幼泉二十”两枚中有一残，但两者品相尚可，7820元物有所值。“中泉三十”字迹清楚，锈蚀轻薄，品相美观，5.75万元成交。“壮泉四十”锈蚀较轻，字迹较浅，4.83万元成交。两者相比，“中泉三十”为品相上佳，2511号“壮泉四十”为藏泉者梦寐以求的名珍。号王莽十布一套明显可看出来源于不同的出土地，勉强凑成一套，虽品相尚可，仅以28.75万元成交。藏者拍到后可将其中“序布四百”“壮布七百”替换另配套，会有更好的回报。

　　其后的几件王莽十布品相好于前几组，但成交价没有明显的涨升，大概是经过600多件拍品的争夺后，场内的“战士”有点累了。2513号“小布一百”、2514号“幺布二百”、2515号“幼布三百”、2518号“中布六百”、2519号“壮布七百”品相优于2049号至2056号的王莽十布，但多为熟坑，成交价分别是1.38万元、1.61万元、9200元、3450元，与前几件价格略同，尤其是2519号“壮布七百”仅以3450元成交，相当于十年前的价格。难道拍场中的人都睡着了吗？

　　倒是2516号“一刀平五千”和“契刀五百”拍出了13.8万元的“天价”，“一刀平五千”属熟坑美品，契刀五百属生坑未流通品，但字口还达不到深峻，不知何故令其价格如此之高。

　　方孔圆钱中，汉、唐、宋、元、明、清诸朝既有常品名品，又有名品中的珍品。旧话“顺天易得，得壹难求”，指唐玄宗时期安禄山、史思明叛军所铸“得壹元宝”，因得壹之语不吉，不久改铸“顺天元宝”，故“得壹元宝”数量较少，“顺天元宝”数量较多，由于这两种钱币铸造精美，以至于李唐王朝掘墓人铸行的钱币倒成了名品，盖过李唐王朝铸行的钱币。场内几件“得壹元宝”“顺天元宝”品相尚佳，2212号“得壹元宝”“顺天元宝”一对13.8万元成交，高出市价数倍。2216号、2217号、2218号均为背星月不同的“顺天元宝”，除2216号流拍外，2217号、2218号“顺天元宝”只拍到三四千元，与2212号相比，简直就是天壤之别。竞拍者的心思难以琢磨。2526号“顺天元宝”品相尚可，拍至1.058万元，看来场内“潜伏”的收藏者真不少。

　　安禄山、史思明的“得壹、顺天”并没有让其政权顺应天意，反而加速了灭亡。随后在唐末五代割据幽州的刘仁恭也铸“顺天元宝”，行违天意，终被诛灭。刘仁恭所铸“顺天元宝”钱文恶劣，因发现数量极少，价格反而要远高于安史所铸“顺天元宝”，2220号为一枚“顺天元宝”背“千”鎏金钱，以115万元成交，如此之高价，纯粹源于市场存量的稀罕，而非钱币品相姣好或历史价值、文化价值的深厚。

　　两宋三百年，但两宋钱币占中国古代钱币收藏的半壁江山。品类众多，版别繁杂，造就了许多珍罕名品。北宋“咸平元宝”普品小平常见，现价不过一、二元，但背巨星者少见。2221号“咸平元宝”背巨星小平钱4600元成交，高价缘于钱背上米粒大小的铜疙瘩。另一枚“咸平元宝”背四书者，也缘此拍至2300元(2223号)。而2222号“政和通宝”两枚重和版真书，只因钱文书体的异化，拍至3450元。2224号“至和重宝”折二母钱，因是铸造流通钱币的翻模的母钱，身价由常品的数元拍至7.82万元

　　其实，我们现在收藏的、市场流通的，包括古人收藏的所谓“母钱”，大部分被冠以“铁母”“铸母”“母钱”，实则为古时的“铁范铜”钱，或“初铸”钱。它们不仅自身毫无“母钱”特征，就算是“母钱”，如此众多的“母钱”又如何走出历朝历代的官府，混到几百年的流通钱里，反被今天的收藏者们注意并发现出来呢？

　　2225号“绍圣通宝”隶书小平铁母拍到5.75万元，这枚所谓的铁母，毫无“母钱”应有的规整、深峻及出入模的坡度。当然，这类钱已被钱币收藏界公认为“母钱”。有人高高兴兴的买，有人高高兴兴的卖，供不应求。

　　2226号崇宁通宝小平钱，因宋徽宗铸折十大钱搜刮民脂民膏，反而铸量很少，版别繁多，以至于当时十枚小平钱当一枚折十大钱的崇宁通宝小平钱已拍至2530元，而一枚普版的折十崇宁通宝市价50元左右。

　　至和重宝铁钱多，铜钱极少，并多被冠以铁母。2229号被冠以至和重宝背虢折三铁母，拍到18.4万元，足见其在泉坛的影响力之大。随后的诸品宋代“铁母”，给我们展示了铁钱模母的风采。2232号“宣和通宝”背陕铁母，拍到3450元；另一品“宣和通宝”背陕铁母流拍。2235号“元丰通宝”折三铁母流拍，2236号“元祐通宝”大字版铁母拍至5.98万元，从锈蚀看，它被古人叠放在其他钱币中，怎能会是铁母呢？2237号“政和通宝”真书铁母拍到5750元。2238号“元丰通宝”铁母与2235号“元丰通宝”铁母流拍。

　　2239号“绍圣元宝”小平钱不是铁母钱，但存世稀少，拍出了24.15万元，随后的一枚“政和重宝”折三铁母以精美的品相，拍到16.1万元，而十年前它能卖到3000元左右。

　　崇宁钱是钱币中的常青树，但风头均被“崇宁通宝”掠占，可能是缘于“崇宁通宝”钱文为皇帝所书，“崇宁重宝”钱文为奸臣蔡京所写之故吧！凭心而论，“崇宁通宝”“大观通宝”这两种瘦金书钱币，铁划银勾之态，配以红绿斑澜的锈蚀，确能让观者赏心悦目。加之细分的版别，让众多泉友流连忘返。

　　2243号“崇宁通宝”大字版试铸铁母5.75万元成交。此钱从外包浆看，应为数年前在江苏长江故道中挖沙所出“崇宁通宝”钱之一。说其量大，是相当的大，能成卡车的拉出一种钱来，是几十年间的第一次，它从刚出现时五元一枚，降到五角一枚，现又升至近十元一枚。此钱即为从中筛选出来，当然还会有更多的品种从中挑出来。这批钱无流通使用痕迹，有的流铜尚在，这为我们正确认知“铁母”有着非常的意义。

　　有了上述认知，再看其后2245号和2246号两品折三“大观通宝”铁母，对比它们各自的“铁母”特征，就会有新的认识。实际上，2245号流拍，2246号以1.15万元成交。

　　2247号和2248号为“大观通宝”折三铜钱，前者1380元成交，后者4600元成交。2249号为“大观通宝”折十和折三各两枚，以2875元成交，价格不算贵。因为2250号十三枚“大观通宝”折十拍到了1.725万元，每枚均价1300元。

　　退居秦淮以南的南宋政权的铸钱没有北宋精美，但仍铸行了许多铁钱，也给我们留下了许多在拍场上驰骋的“铁母”。以至于我曾产生过一种莫名的错觉：市场中的铁母怎么比铁钱还多呢？当然，这是错觉。因为铁钱的数量确实远远多过“铁母”，只不过人们不会将几块钱一枚的铁钱拿到拍场。

　　说到“铁线”，令人奇怪的还有辽代铸“统和元宝”铁钱、西夏铸“乾佑元宝”铁钱、金代铸“大定通宝”及“秦和重宝”铁钱，结果相同版别的铜钱都被定义为“铁范铜”，使铜钱价格大打折扣。为什么不把两宋时期铸造的“铁母”也称之为“铁范铜”呢？

　　上世纪90年代初，我在江苏觅得一枚元代八思巴文“大元通宝”折十铁钱，又在千里之外的河北找到一枚铜品八思巴文折十大钱，两者大小、穿廓、钱文结构、钱体薄厚十分相似，颇具“铁母”与铁钱的关系。我认为，它们只是特征相同的铜钱和铁钱，只不过铜铁两钱铸的精细，品相极佳，与“铁母”无关。就像金代铸造的折十“秦和重宝”铜钱，没有使用过的铜钱钱文精细深峻，个个堪比“铁母”，尤其是几年前出现在市场的一批泥坑“秦和重宝”，外表无使用痕，通体褐紫色，有的带五彩光晕，较之拍至2.53万元的2277号“秦和重宝”折十铜钱的品相，有着明显的美感，春拍中的成交价已经接近3万元，而当年刚出现在市场时被误为新仿品，才5元钱一枚。半年内涨过了千元。今天的集泉人以能有一枚五彩包浆的“秦和重宝”为荣，彻底改变了人们对“水坑钱”的认知。

　　十多年前，一批水坑“乾元重宝”未引起市场重视，价格无明显变化。我曾将30枚外表铜光灿灿的“乾元重宝”叠在一起，手抚之，如握着铜柱，钱与钱之间的缝隙细比毫发。只感其间偶有变化者，取之细看，原为一枚白铜材质，喜从天降！江苏一带的“水坑”崇宁通宝折十铜钱中挑出的“大字版”已出现在这次拍场上。据说，泥坑中的“秦和重宝”亦有版别之分。

　　元代钱币充满着神秘色彩，以品种繁杂、存量稀少而倍受泉家追捧。现经常能在市场中见到的元中期流行在中原地区的钱币，而元早期和所属察合台、伊利汗国等藩国及丝绸之路沿途同期钱币少有人收藏研究。它们应该有着美好的前景。

　　目前，市场中的元钱绝对价值高，但涨幅不大，许多元钱近百年间的价格一直很贵，除“至大通宝”小平钱外，已无千元以下的元钱了，连十多年前15元一枚的八思巴文“大元通宝”折十铜钱，现已携手北宋“大观通宝”折十铜钱跃入千元门槛。反而显得当年那些价格很高的“至正通宝”便宜了许多。

　　2280号“至元通宝”汉文小平铜钱以1725元成交，2281号“至元通宝”蒙文折二铜钱因品相不好，流拍。

　　2282号“元统通宝”汉文供养小平铜钱以1.15万元成交，虽存量少，但非流通钱，价格偏高。2283号“至正通宝”背蒙文三多铜钱，15年前500元左右，现在拍至2.185万元。

　　2288号“大元国宝”汉文背龙纹大铜钱13.8万元。2289号“至正通宝”背辰折三、折二小平三枚铜钱，拍到4830元，虽无红斑绿锈，但钱文精美，价格不高。2290号“至正通宝”背“辰”折二铜钱，品相精细，锈色美观，拍到4600元钱。2291号“至正之宝”权钞背壹钱五分，锈蚀较重，9.4万元的价格已属不低。

　　2292号“至正通宝”背壹两重，1.035万元物超所值。2293号“至正通宝”背“午”折二和小平各一枚，小平铜钱的品相较佳，拍到了1.61万元，反映了内在价值。

　　元末，农民起义军自行铸造天启、天佑、大义等年号钱，朱元璋的崛起，彻底改变了政治格局，也让今天的钱币收藏者有了更多的乐趣和不解。明代大钱的增多，让收藏者的收藏册增厚，也使钱币收藏之路添了几多高峰。

　　如果说前面讲了许多是有一定实力的一般投资收藏者们的心爱，那么后几品高值钱币，则是少数顶级投资收藏家的裹中之物。

　　2032号“一少朱”圆钱，虽无美感，但因曾在湖北省博物馆展出，其对研究先秦钱币有着重要价值，以69万元成交。

　　2071号“大唐镇库”铜钱非李渊开国之唐，而为五代十国时期的南唐，此钱存量稀少，但铸造不精，以71.3万元成交，物以稀为贵。

　　2220号“顺天元宝”背十鎏金铜钱，为五代幽州刘仁恭父子所铸，因物以稀为贵，拍出了115万元。此币曾以存世罕见被誉为名品之一。近年，全国性的城市改造工程出土了数量不等的刘氏父子所铸钱币，使集泉界有机会目睹到这些铸工粗劣，钱文随意的名品。

　　2322号和2323号为明末张献忠铸行的银品“西王赏功”和金品“西王赏功”钱，此两种钱为旧时泉界的名品，存世罕见，近年陆续有新品出现，并出现在今年不同拍卖行的拍卖会上。这次银品以55.2万元成交，金品以230万元成交。其价格是否能继续上涨，还要看市场中的流通数量是否继续增多。

　　2406号清代“乾隆通宝”雕母80.5万元成交，这应是一枚名符其实的“母钱”。它与市场中的诸多“铁母”和“母钱”相比，让我们更清楚地看到了“母钱”应具备的特征，有助于我们认识什么是真正的母钱。

　　2457号为清代咸丰宝泉局尔宝版当千样钱，74.75万元成交。咸丰大钱当千者不少见，只是近些年不断增加的集藏者沉淀了市场中的筹码，加之版别之差，使其价格暴涨，一枚普通的咸丰当千大钱，市价在数万元左右。此钱被定为样钱，就是用“母钱”铸造的样品，我们将这枚“样钱”与2406号“乾隆通宝”雕母比较，可以找出两者之间的区别。它对我们正确认知“钱母”“母钱”和“样钱”的真实面貌，有着重要意义。

　　2501号“齐返邦长法化”六字刀币。这应是古钱币中的真正的“大名誉品”。虽然近年偶有出土，但其悠久的年代，独特的器型，优美的文字，是其他钱币难以比拟的，故市价逐年上升。此枚又是收入《昭和泉谱》的原件，以149.5万元成交，应在意料之中。

　　纵观近几年的古代钱币市场，温中带火，整体市场中暗流涌动，不时涌现出人意料的热点。带动着整体市场价格一年跨上一个新的平台。或谓炒作，或谓热钱涌入，或谓价值发现，但毋庸置疑，中国古代钱币收藏市场进入的资金和技术门槛低，加上藏品普遍受到人们的喜爱，决定了它的一般地位和热闹场面。百万元一把的齐刀给收藏家留着，一般的收藏者几元钱就能买到有着千年历史的古钱，或几百元买上一枚燕明刀，千元就可集成一个古钱小系列，这个市场有什么理由不繁荣呢？

　　酒好也怕巷子深

　　香港苏富比玫茵堂专拍清静得多，两件高值拍品流拍后以洽购方式成交，整场拍卖成交率亦不理想。据说，高额保证金挡住了一部分竞买者。

　　玫茵堂收藏的瓷器水准是博物馆级的。翻开厚厚的拍卖图录，找不到真伪存疑者。

　　玫茵堂收藏的明清瓷器符合当今明清官窑瓷器收藏热的潮流，加之有一部分是收藏界名人仇焱之所藏，应出现众人争抢的局面。可惜，在拍场奋勇争抢的“爱国勇士们”乏人相应，不禁令人怀疑起那些天价是否真实了。

　　明宣德红釉描金龙纹盘)釉上描金大部分脱落，有的仅存痕迹，但存世整器以个位计。洪武瓷器虽有一定的存量，且其整体釉里红的发色上不完美，但像这件洪武釉里红花卉纹大盘还是少见，元代影青执壶釉色晶莹纹饰精美。而像宣德青花狮纹罐、宣德青花莲花卧足碗、宣德青花缠枝花卉纹花浇、宣德青花鱼藻纹花口洗、宣德青花缠枝花卉纹渣斗，完全可以组成一组丝毫不逊于大型博物馆的展品。几件成化、弘治、正德、嘉靖、万历青花和彩瓷的水准，更是不逊于各大博物馆的珍藏。拥有它们是财富，观赏它们是眼福。

　　玫茵堂的清代官窑瓷器品种较全。康熙青花龙纹花口碗应为康熙晚期御窑烧制。

　　晚清官窑瓷器已红红火火的燃烧起来了。中国嘉德春拍中的五台山人藏道光瓷悉数成交，似乎也凸显了“风水轮流转”的市场态势。

　　拍文章中介绍过的鸿禧美术馆收藏的一件元代青花兽耳大罐，近年现身于海外拍场流拍，今春重登中国嘉德瓷器专场，虽因口沿有伤，但还是幸运的拍了出去。

　　中国嘉德“素瓷茶器遗珍”专场拍卖就不那么火热了。106件标的，成交率42.45%，凸显出高古瓷器市场平淡的现实。有意思的是，网上评论倒很热闹，多数网友认为赝品多于真品的留言中，偶有说真品多者，即被当成“托”而围攻。可见，网络没有阶级性，情绪化却很严重。

　　这场拍卖的成交状况，真实的让人奇怪。尽管成交率不高，但有部分拍品的成交价仍高出了市场价格。如磁州窑黑釉撇口瓶，略带窑变，25.3万元的价格将此类北方烧制的黑釉瓷器重新定位在新的高度。磁州窑剔牡丹纹玉壶春瓶以36.8万元成交，完全跟随着海外市场价格的走势定位。黑釉剔花缠枝纹罐以13.8万元成交，完全受磁州窑剔牡丹纹玉壶春瓶成交价格的影响。跳刀小罐以9.2万元成交，使这件缺乏美感，但有标本意义的河南地方窑场瓷器卖出了远远高于市场的价格。磁州窑人物罐25.3万元的价格也高出市场价格数倍。钧窑连座瓶，高15厘米，红斑晕散亮丽，但184万元的价格高出市价不少。五代东窑壶以115万元成交。东窑以其依然神秘的面纱，撩动着收藏者的心弦，无论它就是耀州窑，还是像耀州窑的其他窑场瓷器。耀州窑花口交枝牡丹纹大盘以126.5万元成交，虽然器型硕大，纹饰精美，未来且有着很大的升值空间，但其拍卖价格还是高出了市场价格很多。

　　这此拍卖成交价格明显高于市场交易价格的瓷器，外观并不精美，内在品质也不上乘，取得如此成绩，完全在于国际市场中同类瓷器价格走势。当然，不是所有瓷器都有这样好的运气。像汝钧窑大碗，天青釉钧窑大碗，都因估价在10万元以上而流拍。这两件大碗无窑变红斑，同类瓷器在海外市场几万元至几十万元成交，中国大陆古玩市场中的价格在几万元左右，它们估价明显偏高。类似的瓷器在拍场中还有一些。这说明了国际化的拍卖行不一定就能有国际化的成交价格，何况，中国大陆艺术品拍卖出现不足20年，无论单件拍品成交价，还是总成交额如何巨大，还没有一家拍卖行成为真正的国际化拍卖公司。

　　这场拍卖中还不乏亮点，如秘色瓷净水瓶有窑粘，241.5万元的成交价从长远看并不高。流拍的钧窑书“缘”字碗估价15万至20万元之间，如无修补，这个价格应该是有非常诱惑力的。影青婴戏碗成交价2.3万元，较上季同类瓷器低了几倍，也远低于市场价格。流拍的釉里红花口杯估价4.5万至5.5万元，也是件很有意思的拍品。

　　客观地说，这场拍卖组织是成功的，42.45%的成交率正是这场拍卖成功的标志，因为当前任何一场拍卖都能，也“可以能”做出拍卖者想要的成交率，戴“白手套”的成本就是那么一双手套钱再加上一片欢呼声。面对着一半以上的拍品流拍不加掩饰，需要巨大的勇气。在我看来，这一成交率要比动辄一幅画拍过几亿元要淡定得多。

　　“人生常变” 满目浮云

　　春拍中，一幅齐白石为蒋中正祝寿的《松柏高立图·篆书四言联》拍出了4.255亿元，刷新了中国书画拍卖成交纪录。市场理性地接纳了它，没有出现像《砥柱铭》“创”纪录后的喧哗。这乏人欢呼的景象，既在意料之中，又在情理之外。

　　意料之中的是，在通胀迅猛的今天，拍卖市场中充满前来保值和角力的各路资本诸侯，拍卖行更是你方唱罢我登场，总有一家拍卖行或主动，或被动的要打赢这场没有硝烟的战争，独占这个领域中的顶峰。这让未来的茫茫拍卖路上，任何一件想破纪录的艺术品成交价没有了最高，只有更高。事实也在演绎着这一征程。就在《松鹰图》的槌声落下不久，另一拍卖行的又一幅“王蒙”作品拍卖成交价也跨上4亿元的台阶。两者比翼双飞。

　　情理之外的是，今春中国书画拍卖大战中，成交价魁首却花落近现代画家齐白石。更有意思的是，这还是幅1949年以后的“人民艺术家”在1946年画给“人民公敌”的寿礼！在1949年至1980年间，绝对无人敢将其在中国大陆公诸于世的。当然，它也说明了伟大的“无产阶级文化大革命”还不彻底。

　　这幅作品引起了真假之争。有人谓之假拍，有人谓之拍假。争议十分正常，最高成交价必将引起各方人士出于不同目的、不同认知的关注，内在因素在于我们观察研究事物、辨别真伪的动机和方法。此画是否假拍，我等很难查清，但应是真品无疑。

　　这幅冠以《松鹰图》的画，高266厘米，宽100厘米，画上一松一柏被描绘成墨色一浓一淡的两树交叉而立，松树直立于前而墨色淡，松枝前伸，针叶长垂，柏树曲居于后而墨色浓，浓淡墨色漫点柏叶衬缀。一只浓淡墨色相间，焦墨勾勒嘴、脚，体型略显瘦弱的苍鹰立于松树的主干上，平和地目视着前方。画左下方用行书写“松枝垂荫芊芊草，柏树高孥淡淡云。天日晴明风景好，呼鹰围猎八千春。八十六岁齐璜。”

　　齐氏擅长花鸟，且多画鹰，风格沿袭古人，乏自己面貌。画鹰水平比起画虾来，无天壤之别，但也很一般。若我们把齐白石所有画鹰作品排列在一起，就可以看到，齐氏画鹰的风格变化很小，这与齐白石从小生活在农村，成名后又在案边养虾画虾，从写生中吸取养料有关。

　　齐白石的一生，既画了许多自己熟悉的东西，也画了许多古人的图式，鹰即为后者。作为职业画家，松鹰既是绘画中常见题材，又是画家赖以养家糊口的本事之一。

　　从这幅松鹰图的技法和风格看，它的绘制年代应稍早于1946年，很可能是白石老人家中所存作品，随用时题上了赠款。

　　八个径尺大字的对联，高214.5厘米，宽65.8厘米。对联为篆书大字：“人生长寿，天下太平”。这八个径尺篆书大字，书学《爨宝子碑》和《天发神觇碑》。比起齐氏其他类似书法作品来，整体写的较拘谨，可能是特别环境下的过于紧张所致，规矩有余，灵性不足。加之这八个大字的自身结构过于平板，齐白石处理时，只“生”“长”“寿”三字有力度，活而不乏变化。

　　有人认为《松鹰图》和对联是仿品，并举中国古典艺术出版社1958年5月出版《中国画》第二期刊登的一幅齐白石《松鹰图》为例。此画长260厘米、宽100厘米的尺寸与之相近，构图几乎完全相同，题款也为八十六岁时作，很容易让人理解成拍品是印刷品的仿品。其实，只要在预展时看看实物，就不难看出它们确是真品无疑。

　　齐白石是艺术大师，更是职业画家。何况1949年前还靠卖画为生，加之资讯不发达，许多构图重复的作品，分散在诸多买家和藏家手中。旧时八尺整纸长266厘米、宽133厘米，用时裁下一条，正好宽100厘米，所以，画幅尺寸的相同不应是仿品才有的专利。

　　齐氏的大师地位不是白来的，虽然许多作品有着不足，但几十年的笔墨功夫，一般人很难仿得像，尤其是仿其用笔：笔走快了，流俗而无力度；笔走慢了，迟滞而显呆板。

　　如果你真的懂画，站在这幅画下，你就不会认为它是幅仿品。当然，它也不是幅惊世骇俗之作。

　　这幅画和对联比起来，画可打60分，对联可打70分。之所以给对联的分高，是因为对联上的每个字都很大，这对86岁的老人来说，运臂已经很难，但写的很有力度。在作品面前欣赏齐氏书法艺术，要比看印刷品更有味道，它能让人在2米高的作品前感受到齐白石的书法力度。这既是此作的魅力，也是它作为真品的技术保证。有条件在现场观看的朋友，不一定非要买下这幅作品，看一看这幅作品就是我们的缘分，它还有着那么多政治色彩和曲折的传承经历。想一想，我们一生中能有多少机会站在一幅画下一边看，一边来感叹人生、社会、理想和政治？若有一把椅子，都可以坐在上边想心事过电影了。

　　历史开了个玩笑。在1946年冬天以后的炮声里，只经过了三个春天，中国国民党主席蒋中正就被齐白石同乡、中国共产党主席毛泽东率领的人民军队赶出了大陆。齐白石也在1953年1月7日被文化部授予“人民艺术家”称号，同年10月当选全国美术家协会第一任理事会主席。

　　拍卖前的资料介绍这幅画作于1946年，背景正如“中央社”讯：“此次溥心悆由南北来，北方不少满族同胞托其代达主席以彼等拥护中央之忱，及满族之教育如何发展，生计如何筹划，均拟有所陈述。已蒙蒋主席于昨(一)日召见。又名画家齐白石老人亦于同日蒙主席召见，可见主席关怀满族，敬老尊贤之盛德”。旁配一幅青年妇女向齐白石献花照片，又据《张道藩的文官生涯》一书介绍，1946年张道藩迎接齐白石赴南京参加溥儒、齐白石画展。南京在10月31日为蒋介石祝寿，张道藩等四百人联颂，此画应为齐氏携去所送。同年张道藩拜齐白石为师，齐白石婉拒担任“国民大会”代表后，由沪返平。

　　发生在1946年里的“国民大会”等一系列事件，中共中央主席毛泽东曾尖锐地指出；“这个会是挽救垂死的统治，打击我党，加强自己的大会，这个会、将适得其反，中国人民坚决反对蒋介石一手包办的分裂的“国民大会”，此会开幕之日，即蒋介石集团开始自取灭亡之时。”历史再次验证了“得道多助，失道寡助”的真理。

　　对于齐白石的祝寿画作，1967年9月出版的第二期《美术革命》头版所刊《斩断刘少奇周扬的魔爪，肃清齐白石在天津的流毒》一文揭发，齐白石在1946年为“伪国大”画巨幅“松鹰图”上题“立足千年”，另画一幅“寿桃”送给了蒋中正。想必不是这幅画作和对联。事实可能比我们想象的要复杂的多，对此，我们应本着客观、公正、宽容的态度对待历史和它的匆匆过客。既不必像“文革”时期的极左分子一样斥之为毒草，进而影响我们对历史人物及齐白石等画家的道德认识，亦不必矫枉过正，凡是过去反对的，现在我们就要彻底拥护，以示我们今天的思想先进和革命，从一个极端走向另一个极端。

　　在书画艺术品高度商品化的今天，对投资功能的过分炒作已令书画作品在很大程度上丧失了它的艺术属性和阶级属性。我们不否认书画作品首先应是创作者心境的反映，但无论我们承认与否，每个人的心理思想是有政治倾向的，进而会无意或有意的影响到他人，并引发思想、观念的共鸣，正如伟大的政治家毛泽东所论述道的那样：“或者是资产阶级文艺家，或者是无产阶级文艺家，两者必居其一，为艺术的艺术，超阶级的艺术，与政治并行的艺术，实际上是不存在的。”据此，审视那些我们从小就口熟能祥的朱耷、郑板桥等画家，无一不是。

　　中国彩墨画革新旗手宋涤说过：“一幅优秀的书画作品，它必将在两个方面获得观众的认可和共鸣：具备了健康的审美情趣和独特的艺术风格。此两者无论此消彼长的程度如何，缺一不可。健康的必须是人民群众喜闻乐见的，主流的真、善、美，而不是假、恶、丑。独特的艺术风格必须是在继承的基础上有所创新，我们只要能以这两点来客观、清晰地审视今天收藏拍卖市场上的所有书画作品，就会发现哪些书画作品是绝大多数垃圾中的一员，同时也把握了如何收藏投资书画作品的入门钥匙。”

　　我们应该感谢改革开放以来书画市场的迅速发展，它不仅让所有的书画作品体现出了经济价值，还让我们看到了许多有意思的书画作品，如齐白石用朱砂给民国大总统曹锟画的寿竹、给民国名将杨虎画的虎、给蒋中正画的松鹰和写的对联，当然还有给中共领袖毛泽东画的鹤……

　　与这幅齐白石的《松鹰图》和寿联可以媲美的还有北京保利春拍中的一件当年徐悲鸿检举刘海粟的信件手稿。许多人士倍感尴尬，这就是“不是请客吃饭的革命”，这就是痛苦的历史。

　　当我们在今天以历史的眼光看待这一切时，苦笑之余应该引起我们共同的反思：还是和谐社会好啊！

　　几十年过去了，今天我们在重温这两幅作品时，也真正体会到了“英雄造时势，时势造英雄”的历史魅力，人可以改变历史的一瞬间、一时刻、一时期，但改变不了历史的永远，这世间除了历史以外，“神马都是浮云”。而每年春秋两季的艺术品拍卖，既给了我们一个回望历史的机会，也让这烦恼的浮云多了几分色彩。