俞致贞《鱼篮观音》设色纸本 镜心

　　观音又称观世音，对于她的信仰自三世纪传入我国以来，很快便在各地蓬勃发展起来。如今在我国供奉观音菩萨的寺院随处可见，口诵“南无大慈大悲观世音菩萨”的信众如恒河沙般不计其数，俗语云“家家观世音，户户阿弥陀”，观音菩萨无疑是国人最熟悉的大乘菩萨。俞致贞以其师张大千笔法所绘制的鱼篮观音画像工丽精到，刻画细腻，不仅端庄肃穆，令人一见即心生敬意，同时也充满了仕女画般的艺术魅力。

　　此幅俞致贞《鱼篮观音》，图中观音大士伫立，凝视远方，慈眉善目，容止若思，仪态、神情自然高妙。开卷之际，祥和之气顿时盎然于画外。观音手提竹蓝，篮中盛一条锦鲤。俞致贞甚少画工笔人物画，但在此幅作品中，俞致贞所绘观音菩萨体态优美，线条流畅，设色厚重；其面貌、手、脚的线条及色彩的运用，均为墩煌壁画的风格。俞致贞的线条吸收了张大千和于非闇的特点，妩媚中见出力度、粗犷中见出圆润、潇洒中见出雍容，敷色清雅秀逸，更衬托出观音造像的冰清脱尘的妩媚姿态。画中观音像先以淡墨勾出轮廓，其上复以稍浓墨勾勒，随后在上面敷色；同时，观音多取唐人一般的丰肉微骨画法，与同期所作仕女形成明显区别。构图上，少了繁琐和复杂，画面中心仅绘鱼篮观音大士像一尊，体态丰腴优美，设色厚重，实属难得，有识者应宝之。

　　中国画以人物为最难，山水花鸟次之，因人物最见造型功力，传神最难，而人物画最传神之处乃是人物的神态，而此幅《鱼篮观音》形神具备，可以窥见俞致贞先生高超的画技和深厚的功力。俞致贞先生的作品在荣宝斋(上海)的拍场上也颇具号召力，她的工笔画美不胜收，颇受广大藏家追捧，此次在荣宝斋(上海)2012年秋拍中亮相的俞致贞工笔人物画精品《鱼篮观音》、《连年有余》在拍场上将会有好的表现。

　　文/中国书画部 王刚