周春芽《龙泉湖印象》85万落槌

　　新浪收藏讯  2012年12月8日，荣宝斋(上海)2012秋拍在上海四季酒店举槌开拍。在油画雕塑专场中，周春芽《龙泉湖印象》以72万起拍，最终以85万的价格落槌。此件拍品之前估价为RMB 800,000-1,200,000，1994年作，尺寸74×60cm。

　　在1994年创作此幅《龙泉湖印象》画中，周春芽对于石头肌理的把握，整体较为静态，但仍有张扬奔放的情感融入其中，实为难得，艺术家对于“暴力”的体会，巧妙投射与绘画中，从而呈现出压抑、诡异、复杂的感觉。这种重新演绎，契合了德国表现主义，也确立了具周春芽独特的风格和表现笔触。

　　这件《龙泉湖印象》作品无论从肌理的丰富性还是其承载的精神内涵方面，较之此前的同名画作都显得更为出色。画面下部厚重的油彩与上部如水墨晕染般的稀薄笔触有着近实远虚的透视效果，而合围出的一片淡雅绿色又如同中国园林中布满绿藻的幽潭。有评论认为：“周春芽是继林风眠、关良之后，牵起传统文化线索、搭上中国山水精神脉搏的当代艺术家的第一人”。

　　作品《龙泉湖印象》周春芽激情创作，一气呵成，一笔到位，不留修改的痕迹，也如在纸上描绘一般，追求书法式的笔下运转。不过，在《龙泉湖印象》画面上颜料堆叠的凸凹起伏，色彩团块与线条不可预知的缠绕、交叉，毫无征兆的模糊带，都让画面呈现出在具象与抽象之间的微妙状态。画面所传达出来的也绝非古典趣味的优雅与节制，而是涌动着一股躁动的暴戾之气。从某种程度上说，周春芽有意无意地揭示出普遍存在的一种精神症候。因此，虽然周春芽的这种与传统对话的作品数量更多，但始终就如他自己所言：“拒绝忠实、温驯和奴化，没打算为古人负责，我关心的是我的感动和我的表达。”

　　大写意表现主义

　　周春芽的画风

　　当代表现主义更适合东方的土壤，可以直接吸收更多国画知识，西方表现主义重于色彩和构成，传统国画最大的特点就是书写式用笔和墨色变化。周春芽对西方文化的体验却加强了他对中国传统文化的热爱，将中国式书写性笔法、布局和图像符号等传统文化资源融入画中。当初，他的画逐渐体现出形而上、后印象、野兽、表现、抽象和写意等门派的理念，这些画与现实表皮之间的联系变得松散，或潜移默化地变异。现在，强烈的笔触变得舒缓而绵密，色彩纯净、鲜艳和漂亮，无论树木花草，还是动物、人物及建筑，呈现出轻松而恣意任为的造化。挥洒自如、出神入化的用笔，更渗透一种深厚的抒怀，体现了传统文化基因对当代艺术的影响，是民族性的延续。

　　周春芽采用表现手法，却从不同角度指出当下消费文化、外来文化、科技文化、网络文化和动漫文化等五花八门的东西，正吞噬着人的自然灵性。画中的情绪看似散漫不羁，却能感受到虚实和精妙，是对世界的贴近和关照，有理解和观看上的弹性、衍生性和符号感，不会被结论式的浮言下定义，进退来去皆无羁绊。周春芽似乎并不使用反艺术史、反西方、反现代、反传统或反社会的策略，无沉重的政治负担。无论是西方系统还是中国体系，在画里不是消失，而是被熔化。画面越来越放逸，好像已退出了纠缠于中国艺术很久的语言、符号、结构、风格、社会和时代等诸多问题，甚至淡化了表现问题。他将传统国画的空白方式，即虚拟背景移植于画而留白，赋予猜测和想象的余地。笔墨是真实心境与趣味的流露，那些深思熟虑之后不经意就画出来的笔触痕迹，已进入无意图的笔墨时期。

　　周春芽是迈向中西交汇地带的画家，他的风格、语言、观念和方式与国际当代画家一样，都在关注当下。他的技艺精湛，吸收西方当代艺术成果，是国际化的做法，既叛逆又不脱离传统，既强调追求自我个性又不局限于本土。鲁虹用“三只眼看世界”概括这批成都油画家的群体特征，那么，周春芽的第一只眼看传统本土文化，第二只眼看大众时代流行，第三只眼看西方当代艺术国际化。然后，将三种因素巧妙融合，找到自己的话语方式，有传统的中国图式内容，更富强劲表现力的西方油画技巧。他的画国际化，吸引外国观众，同时，他又是个性复杂而有中国情结的艺术家，没有抛弃中国艺术的主题和立场，而是用西化的手法将中国传统唤醒，重放光彩。他对全球化和解传统的变革反思，超越了东方与西方、传统与现代，改变了非此即彼的办法，真正地去兼收并蓄。

　　周春芽用西方的绘画媒材表现当下国人的心境，这既不属于西方，也不属于东方，而归属于他自己。这些恣意潇洒的画，界限模糊：不再是西画或国画、油彩或水墨、民族或西洋、本土或国际、传统或现当代。在创作时，无理论的焦虑，放笔挥毫写画的过程就是心境的自然流露，也是心境的本身。心随物走，像从心生。画面不是来自艺术系统的指引，而是与对象巧妙地暗合，与文人画自然地合拍，洋溢出东西方交织的情怀，是中西艺术的珠玉合璧，也是画家对自己作为中国艺术家身份的惊觉。

　　总体来看：周春芽将截然不同的新表现主义手法、中国传统的笔墨意趣和水墨观念融入作品，构成、笔触、色彩、肌理及画面主题完美结合，是他个体情感的真实体验。是西方表现主义和传统国画多元对应的和谐，既是中西文化不同空间的对比与交融，又是传统与当代艺术时间跨度的矛盾统一。周春芽通过对传统国画的山水、石头和花卉的宣泄表达，发展出一种介于水墨大写意、新表现和抽象之间的油画，这些艺术图像和符号是被融入，又被激活，并非简单的拼凑和叠加，浪漫而富有人文乡村的抒怀，画风主观而完整，初步自成一种新的覆盖谱系，重获意义的辉煌。