古泉园丁
《泉谱》是钱币研究收藏必备的工具书。我国当代从事钱币研究的专家，除了展示钱币图片，旁边都配一张钱谱。我国最早的一部泉谱是顾煊编的。他是南朝萧梁时人，东吴丞相顾雍的后裔，任建安令，他喜欢收藏钱币，但是他著作的钱谱早已散失。宋代，最有影响的是洪遵的《泉志》。洪遵，鄱阳人，南宋绍兴十九年（1149年）完稿，对三百余种钱币广征博引，及至明万历三十一年（1603年），钱塘徐象梅喜获洪遵《泉志》手抄本，便有徐象梅补图的《泉谱》。我过去不大理解对照泉谱的意义。我觉得，泉谱哪有对照真钱看得更清楚。另外，现在都用数码相机，拍一些图片不就得了。现在我发现了，泉谱虽然是千八百年的老文物，现在大家还在用，绝不是能简单的比较钱币的真假，而是它能展示古钱币的比例关系，最重要的是看到文字风骨。
文字风骨在哪里呢？字形与神韵，他们都表现在钱币的最表面上层，而上层的这一截面，只有拓图，才能取下来。某次，我用洗衣液洗刷钱币，白色的泡沫掩盖了地张，边缘和文字显露出来，特别漂亮。可是泡沫转瞬即逝，我就想了半天，用白面做泡沫，做成钱谱的样形。在比较钱币文字、版式的时候，是一个很快捷的办法。两年前，我在博客上介绍过。
一、这是大观通宝特大雕母样钱的图片： 我用白面刮一下显示的文字顶层效果。
X这样看，文字笔画就显得很粗，用白面盖住地张显示的文字才是“瘦金体”。所以，平时你用钱币对照钱谱，必然会有差异的。
r>这枚雕母大样的直径是58毫米。
二、三枚康国元宝折十母钱--典型的东北出土特征。 1、钱币直径46毫米，厚度4毫米。我五年间先后买到。三个地方土壤的绣色不同，拓图可见一样的文字风骨。
2、三枚钱币的文字没有差异。
3、上图中间的金黄的沙漠坑钱币，看钱币很粗犷，看拓图很清丽。
碑刻、牌匾、书籍、字帖、青铜器，传承了中国历代书法艺术。但是，中国古代钱币钱文一定是当时最高水平的书法家所书写。例如金国泰和重宝篆书钱就是书法一霸党怀英所书。泰和通宝楷书钱，就有不同的字形。古代钱币锈蚀不同，外观颜色不同，看文字外形到是很相近，但是观察文字风骨是不大清晰的。中国文字形成了真草隶篆的书体，同一字体不同的书法家形成了各自不同的风格---只能字形相近，不可能雷同。
三、这是九枚泰和通宝折十母钱和子钱。 1、这是九枚折十行泰和通宝楷书母钱和行用钱。 我们看图片，文字相近，做出拓图，才看到不同之处异常鲜明。
2、这是一个版式的两枚行用钱。
2、这是两枚折十母钱。
这样看清楚。
3、这是我最早得到的两枚折十母钱，是最常见的泰和通宝楷书钱。
4、这个折十钱是另一版式。泰字，看水，左侧是连笔弯。
5、这一枚是雕样钱，也是异版。如果未见同类子钱，应该是一枚没有选中的“样钱”或者是彷铸。从文字上看，此钱书法较其它钱缺少精神。
6、这也是一枚雕样钱。看材质和浆色，不是当今造假。但是看文字，应该是当年试刻样钱。
文字书写一般，雕工也很拙劣。
母钱币是最精美的书法载体。立体的文字，特殊的拔模工艺，要求文字笔画上窄下宽，精确的显示字形的笔势和笔锋。我收藏母钱很多，同一种类同一字体的钱币，无论大小，字形风格都是相同的。雕样、雕母、母钱、子钱，很难看出差异。这就是古钱币书法一人书写，雕刻师依样刻制。古钱币文字特征实质是书法家的文字风骨和雕刻师再创造融为一体的风格。这样一种顶级的书法和最精湛的工艺，是造假的使用古代铸造工艺很难企及的。对某种钱币断假，不与真钱币比较就是没有“根据”。
8、这是折十型和折五型崇宁通宝母钱，可以看出是一个版式。
这样看，就很费功夫。
9、这是四枚皇统元宝折十钱币。 大东北不同地区面世的四种浆色：
这样看，你毫不怀疑它们是同一血统。
古代钱币鉴定的文字鉴定是最为科学的方法。为什么大公司开支票，都是董事长签名，为什么我们过去发工资盖“手戳”，现在都是本人签字。就是一个人一种字形。公安局有专业的文字鉴定笔迹鉴定专家，说明文字的鉴定是十分有难度的科学技术。你要用字库的文字研究古钱币，那真太小儿科了。
拓图是不过时的古钱研究工具，它具有特殊功能--和古钱等大，清晰展示钱币形状和文字风骨。拓图是一门特殊技能，我们现在只有高手才会做，做得好。像我这样的，弄一点白面抹一下，也是一个好用的办法。
