大型苏绣《富春山居图》合璧卷

　　6月1日，浙江博物馆的《剩山图》与台北故宫所藏《无用师卷》在台北故宫合璧展出，使《富春山居图》在600多年后再次合璧。引人注目的是，全国文联委员、国家级非物质文化遗产项目(苏绣)代表性传承人姚建萍创作的大型苏绣作品《富春山居图》合璧卷，也使《剩山图》与《无用师卷》以苏绣的形式合为一卷。近日，大型苏绣作品《富春山居图》合璧卷首发式暨姚建萍刺绣艺术展在上海美术馆举行。

　　2010年3月14日，温家宝总理在答台湾《联合报》记者提问时，提及希望把元代大画家黄公望分藏于两岸的经典大作《富春山居图》合在一起，并发出“画是如此，人何以堪”的感叹。这一场景，强烈地冲击着姚建萍的心，她决心以丝丝入扣、柔韧绵长的彩线引领她的创作团队深情再现650多年前《富春山居图》的辉煌。因此，姚建萍也期待这幅寄托两岸人民深切期望的大型苏绣《富春山居图》合璧卷，能为中华传统文化的传承与发展发挥应有的作用，也为两岸文化交流稍尽绵薄之力。

　　姚建萍率主创团队在苏绣《富春山居图》合璧卷创作中潜心研究原作，她摒弃了简单的临摹复制，力求在理解的基础上，融入自己的思考，通过苏绣丰富的表现技法，使作品在二度创作的前提下，实现神形兼备的完美表现。主创团队重温黄公望当年的创作历程，先后三次重走富春江，收集了大量的创作素材，他们把从陆路、水路不同视觉看到的美景，运用散点透视勾画出奇妙的境界，与原作山水进行对比，跨越时间650年与原作者进行“心灵沟通”，从而加深理解其源于生活、高于生活的现实主义创作思想，为再创作打下了坚实的基础。

　　画理与绣理的有机结合，黄公望的披麻皴画法与姚建萍丰富的苏绣针法的完美结合，是这幅作品的重要特点。原作表现的富春江两岸数十座山、数百棵树，墨分五色，一山一形态，一树一神采。姚建萍指导团队在不同的山形和树姿的处理上，运用了姚氏针法丰富的表现力，巧妙地处理好墨色的疏密浓淡，恰到好处地绣出了山形树姿的各种纹理，使《富春山居图》在绣法上形成自己的风格。          丹青