新浪收藏讯 2010年10月18日，首届全国民营美术馆会议在今日美术馆召开，本次会议由北京今日美术馆和民生现代美术馆发起，并得到了文化部艺术司和中国美术馆协会的大力支持，中国美术馆馆长范迪安在会上讲话，以下为讲话全文：

　　范迪安：各位馆长，各位同仁，首先我和钱祥林秘书长代表全国美术馆专业委员会，我本人也要代表中国美术馆向我们这次民营美术馆的召开表示热烈的祝贺。应该说这次会议是我们所有美术馆界的同仁们在过去的工作中期盼已久的一次会议，这个期盼已久既包括了今天前来与会的，以及没有到会的民营美术馆的馆长和同仁们，也包括了全国公立的美术馆界的馆长们和同仁们。我这样说是因为在进入二十一世纪以来，特别是近五年来，中国的美术馆系统的确处在一个快速发展和不断正规化发展的进程之中，而民营美术馆作为中国的美术馆事业的组成部分，既幸逢盛世脱颖而出，也不断加强自身的建设，在美术馆的大体系里面发奋有为，正是这样一种态势使得我们经常会想，如果有一天有一个时机能够把民营美术馆界的同仁们约邀在一起，大家相互交流，共同分析现状，展望前景，探索民营美术馆自身的发展，以及在整个中国美术馆事业发展中的所发挥的作用，这当是一件我们美术馆界自己的幸事，所以我的确非常高兴前来和大家见面。也对我们民营美术馆在过去几年来蓬勃发展，各位馆长们敬业有为这样一种作为和贡献表示敬意。

　　这个子康先生说让我稍微，不做一般客套性的致辞，能够稍微介绍一点美术馆界的一般情况，特别是公立美术馆这些年的一些发展的特征，我想能够借这个机会也是和同仁们都有交流，我是很高兴的。尤其这次会议在今日美术馆和民生现代美术馆做了大量的组织工作、准备工作的基础上，能够约邀到这么多位馆长前来与会，一方面体现了我们民营管体系的蓬勃的态势，另外一方面我们也注意到今天受邀或者是列入这次会议的与会馆长，与会馆这个名单里也是经过，本身就是经过了认真的考量，本身就是把这些年来真正在美术馆这么一个大方向，大目标上发展起来的，已经有积累的，有经验的民营馆的同仁们约邀在一起。各位都知道今天挂美术馆的机构很多，“美术馆”三个字也可能成为一种文化时尚，在文化机构的属性方面“美术馆”三个字还有待于我们共同来为它做更好的定性，更好地来界定。而这一次我觉得刚刚看到虽然有的馆长还没有介绍到，但是我觉得这次会议的确是经过了我们专业系统内的一种学术和专业的考量来组织起来的，所以我想时间可能虽然很短，但是如果能够有这样的交互，必然能够很好地促进我们整个民营馆的大的发展，因为整个民营管的发展问题既是美术馆界所关注，其实也为社会关注所关注。

　　这些年的许多传媒，许多美术活动的时机大家都会把美术馆，包括民营美术馆的发展放在嘴边展开讨论，特别是会提出很先进的话题摆正我我们这些馆长同门们的面前。因为，这样一种交流的话，就能能够更好地探讨我们今后相互合作的一种机制，使民营美术馆体现中国整个美术馆系统的一种新生力量，有机力量的作用，也能够成为全国公立民营美术馆大家庭的一种有机成员。刚才诸书长的讲话非常很简短，但是很好地介绍了政府在推动美术馆事业建设中的新思路和新举措。

　　所以我想在这个简短的时间里，我想谈三个方面的感受，或者说讲三个意见。

　　第一个是我们现在面临的新的文化条件和美术馆事业。

　　第二个想谈一谈全国美术馆界，特别是公立美术馆近年的一些发展特征。

　　第三个谈一谈关于民营美术馆发展的粗浅的思考。

　　我想刚才听说今天是一天的时间，我就马上把我的发言很简短的，尽管子康先生说我可以多讲一点点，当然这三个方面主要是想和大家一起来探讨我们美术馆在今天是面临什么样的形势，具备什么样的发展条件，处在什么样的一个整体的文化格局的处境之中，以及不断地摸索我们建立自身特征的这种可能性。

　　首先谈新的文化条件，我觉得这个条件就是要从中国社会发展的整体大局来看，从中央政府关于文化建设的不断出来的新的精神，新的一种方向这个角度来看。我觉得“中共十七大”以来对文化建设的高度重视确实摆到了史无前例的位置上，这其中非常重要的是提出了我们中国社会将在政治、经济、社会、文化这四位一体的大格局中来推动中国社会的全面发展。我想这个对于国策上，特别是在文化国策上这就很好地总结了改革开放以来的文化发展的经验，而在一个面向二十一世纪的进程中提出文化建设的一个新的方向。所以文化的工作这些年来得到了中央政府、各级政府，以及公众的高度的重视，特别是形成了一种认同，这是值得我们美术馆界庆幸的。所以作为整个的中国社会整体发展的目标之一，文化越来越摆到了重要的位置上，我觉得中央有一个对文化工作的，一个文化的价值的一个基本界定，是有新的一种是非常符合文化发展的一种规律，那就是把文化越来越看成是民族凝聚力和创造力的重要的源泉。也就是说通过各种文化活动来提高我们整个社会、整个民族的一种凝聚力，特别是激发社会的创造力。中国社会要走向创新型社会，中国这个国家要建立创新型国家，而艺术创造中的这种创新精神、创新意识我想它无形中能够激发整个社会和公众的创新精神。

　　我想把文化的价值摆到了这样一个重要位置上，这个文化的作用就提出了，它是一种力量，它是一种力，而不是一种作为消遣的、休闲的对象和精神的对象，它本身具备一种，我们讲这种凝聚力和创造力。中央这样来高度论述文化，包括美术在内的文化，我觉得这对于我们整个的文化价值的认识可以说更好地解放了思想，打开了思路，也使得我们自己在美术馆的工作中更好地理思考，我们怎么使我们的美术文化项目产生更好作用，我觉得这是一个重要的大的环境。中央也提出文化越来越成为综合国力竞争的重要因素，我想这也是把文化摆到了史无前例的高度，我们都知道今天全球竞争、区域竞争主要是竞经济竞争，当然也包括军事、社会体制各方面的竞争。但是文化在进入过去五年来，学习被摆到综合国力的有机部分上，特别是提倡打造国家的软实力，这样就使得我们，包括美术馆在内，无论是作为一个机构也好，还是作为一种推进文化产品的一个平台也好，都能够更好地来展现它，成为我们整个的国际竞争的这样一种价值，我觉得这对于我们今天处在全球化时代的这样一个背景下，特别是中国与世界各国，东方与西方的交流越来越密切，越来越频繁、在这样一种态势下，我们能够从美术馆的角度来看待我们所做工作的一种文化价值，我我觉得这对我们来说当然是一种很大的一种叫做专业使命，我们在一行要爱一行，在一行啊，要为一行，有为才能有位，我想才能把美术馆的问建设也能够和这样一种国家发展的态势结合起来，我觉得这对于我们自己同行们的精神认同、精神共识我觉得是起了很重要的作用。同样对于整个社会来说，中央有提出文化，丰富的精神文化生活已经越来越成为人民群众的热切愿望，这种判断可以说也是非常准确的。因为今天经济发展社会发展、物质发展，文化的需求显然成为社会的重要，而越来越表现出多元化、多样化的需求，所以今天多元、多变、多样是整个社会文化需求的基本特征。

　　同样，美术馆特别是在反映视觉文化的一个特征上，它一项具有比较敏感、比较快捷、比较迅速的能够与整个社会多元、多样、多变的一种审美需求相配合，也就是说美术馆的资源与社会需求之间的这种供求关系正在呈现出一种非常活跃的态势，也是我们从事美术馆工作的一个大好的时机。所以这些方面上讲，我这里当然不是代表政府来讲文化基本理论，但是我觉得作为一个馆长，我们在探讨自己的经营和运营模式的时候，有时候看一看天下大事，对我们自己寻求具体的业务方向起来是有作用的。至少在我们同仁们之间是相互激发这种激励的作用，这是一个最大的方面，我指的就是我们国家对文化建设高度重视。

　　第二个方面在具体的文化政策上这些年来也非常明显，那就是两轮驱动，一轮是快速发展，加快发展文化事业，第二是加快发展文化产业，这也是整个中国作为一个谋求现代化建设，谋求小康国家建设的这样一个过程中对文化提出来的一些基本的方面，这个方面看上去看尖端，一手是文化事业，一手是文化产业，但是它阪神的政策就不断地在推进，一些原来没有的政策、条款、条件，现在正在由各级政府陆陆续续打造，有的还可以突破创新。所以我想认识这么两个特点，由此来思考我们美术馆的位置，我觉得这就很有思想。

　　比如说我们的美术欢迎作为公立美术馆这一块，当然是通过很多年的努力，已经很明确地摆到了公共文化事业这个方面。所以这就要求政府也投入，政府投入是它的责任。研究文化事业机构的属性来配制资源，提供经费，提供政策的支持，这是政府应有的责任，这就使得我们这些公立美术馆比原有的这个条件的话要好得多，民营中国美术馆为例，在八十年代乃至九十年代很长时间里，中国美术馆作为国家美术馆，它的性质是不明确的，比如它在资源来源上被称之为自求、自支，自谋、自己的，这是政策不明确，当然没有保障，也就是没有规律性的目的性的咨询来源，同样其他的相应的政策也是这样，这样方面的话，经过这些年很多东西就开始明确了。同样我们民营美术馆现在我觉得还有一些不完全明确，它如何在事业，又同时在产业这样一个跨领域中找到自己的生长点，我觉得一方面需要我们的馆长，像这样的馆长联席会议，这样的专业会议来探讨向政府建言献策，也包括大家提出建议。另外一方面也是不断地促使政府在民营美术馆的准入这个评估，在民营美术馆的扶持各个方面能够建立应该有的配套性的政策和措施。

　　我想所以我们这种工作决定不是一种内部同行们的一个聊天会，而是真正从自身出发为民营美术馆的体系建设做一些基础性的工作做一些根本性的准备，由此来谋划这种发展。这个体系也是和整个中国，全国美术馆的体系的一种齐头并进密切相关。所以我们想我们公立美术馆的一些馆长们在一起也会探讨这些问题，因为我们认为这个中国在这么一个经济发展的快速条件下，我们美术馆如果能作为一种中国文化发展的重要标识，那我们花了这么多时间投身于这个事业也就真正叫做有所价值。

　　所以我想认识这样一个大的特点，我觉得无非是两个方面，一个就是我们的工作规划有一个大的方向，另外一个是抓住这个时机来为自身的发展抓住条件，创造支持。这些年的话已经是大家的作为，应该说已经从各个角度有了这种方向，有了这种愿望，这是非常重要的。所以我想，当然有关文化的形式本来来想多介绍一下，多介绍一下不是学习文化进而是找到我们自身的工作和整个国家的文化方针，文化政策这些方面之间的关联，使得我们说起话来更加理直气壮，因为我们既是为国家文化建设做出努力的一个份子，也是我们还要使这种文化建设真正能够落实于工作，落实与社会，为社会的文化增添财富。所以第一个问题起时间短，我就不要读了，总而言之我们要在这个条件下，在这个大环境下找到。

　　第二个方面全国美术界将来的发展主要从公立这块，一会儿我们想请立阳先生讲一下基本架构，总的来说不管是公立民营我们都迎来了一个诸迪司长讲的美术馆的时代，这个里面可以分成两个方面，一个是硬件的建设，一个是软件的建设。硬件的建设大家都很清楚，来自各地，各地政府投资相应建了一批新建的馆，比如湖北、去年的浙江美术馆，今天年的江苏美术馆都陆续新馆建成，同都采取了一种很好的政府提供资金支持，大面积免费，甚至文化原料免费的开放的一种措施，同时这些年许多地方也在新建馆，比如今后几年陆续新建的还会有成都要建思想美术馆，还有类似于福州也在准备新建福建美术馆，山东济南通过建设功能的调配使用，建立提供一个新的美术馆，等等这些条件。所以这些条件还是比较好，除了新建馆以外的，包括编制，包括应该有一个专项的经费投入也都是提供了比较好的条件。所以这些是很好的条件，但是另外一方面的软件建设可以说我们还处在一个参差不全，这个功能不全，队伍不全的一个发展过程之中。因为我们都知道中国的大学教育一项缺乏博物馆，更缺乏美术馆，我们这些馆长都是五湖四海走到这个道路上来，所以我们自身都有一个如何打造一支专业队伍，特别是人才队伍的这样一个任务。那么在这个过程中的话，这些年的话，全国美馆可以说比较注重这个问题，也努力通过各种自己的专业的力量来推动我们的软件建设。

　　我特别要说的全国美术馆专业委员会就是在这样一个背景下成立起来，而且可以说这些年来每年都召开各种活动，那么形成一个馆际之间的充分的交流，尤其是形成一种学术上相互补益，资源上相互流动，尤其是在学术的项目开展合作的这种局面。所以我想今天的会议，我们民营美术馆在民营和公立之间也都会能够达成这样更加宽阔的桥梁，所以美术馆今天的确成为一个话题，这并不是我们人在马疆我们来聊这个话题，比如以今年为例，我可以特别是今年如果就全国的文化领域来看，艺术领域来看，美术馆界无疑是个热点。今年的话，我们前一段在江苏召开了亚洲美术馆馆长论坛，这里面我们的周馆长也参加了会议。那么在这个论坛上的话，可以说史无前例地招来了我们建州各地区、各国，以及全国，包括台港等美术馆界的代表将近70人，可见形成了一个很好的亚洲美术馆之间的一种交流和对话，接下来在11月7号在上海召开世界博物馆大会的过程的期间，要召开国际现代美术馆馆长与策展人年会，这个会议也是由我们全国美术馆专业委员会，由中国美术馆、上海美术馆和上海的摩卡筹备的，在这个筹备的过程中上海摩卡发挥了积极的作用，是积极的倡导者之一，像这样的会议，也同时在上海迎来目前将近超过150位的国际馆长和代表将近50位国内的馆长和代表，所以它就构成了中国美术馆界和国际美术馆界的一个充分的对话。有这么多的国家的馆长到中国来开会，到上海来开会，对我们了解情况，这个首先是一次最好的学习机会，因为谈坦率地说国际上的美术馆，特别艺术博物馆是有许多馆长会议聚会的，上两个礼拜我在罗马，因为温家宝总理参加中国艺大的建馆四十周年，在两天罗马有一个欧洲艺术博物馆巨头的会议，也就是大英博物馆、卢浮宫等等这些重要的中美的博物馆，是一个西方艺术博物馆界的一个联盟，他们每年召开各种会议，有各种局部会，这些馆系们经常交往显然是为了谋求一种文化上的一种战略，这是一个。

　　第二个是为了谋求相互之间的协作机制，这一点也很值得我们吸收。比如这次罗马会议，我碰到几个馆长，他们就没有谈大的战略，主要是建立馆藏作品相互借展相互便捷的牟利各个馆的展品要借给别人也是非常难的，这个在欧洲的各个展之间有很大的突破，大家共享资源。为了使这种做法能够形成普通的共识，这次罗马会议就着重讨论这个问题。据我的朋友说，严格来说罗马会议没有什么大会，主要是咖啡会议，咖啡会议有便于大家来相互谈一种心里话，来沟通一种今后的具体的项目方式。所以今年在中国开，同时也会参观一些美术馆的机构，这确实是非常难的一个机会。所以我们美术馆界这些年，如果要说具体的特征变化当然还有很多。我想简要地说一方面硬件建设方兴未艾，另一方面软件建设得到自己的重视，开始能够增强我们的自身的一种形象。所以刚才诸迪司长讲到政府现在要提供一些扶持，对美术馆的项目的扶持，学术项目、教育推项目等等的扶持，我想这是货真价实的提供具体的支持，而不是把美术馆挂在一个口号上。

　　同样我们自己内部要经常搞一系列活动，如果美术馆增加社会影响力是两个方面，也就是我这几年当馆长努力想提出来的，一个是我们要以公众为中心，一定要把美术馆服务的对象放在公众的方面，或者向这方面倾斜。

　　另一方面我们美术要关追求社会贡献力，社会贡献、文化贡献各方面的贡献有多少，所以这方面还是和各位馆长、同门们相互的探讨，这是第二个方面。

　　第三个方面我们民营美术发展，今天主题会议是大家集思广益的时候，我们民营美术馆在中国这样一个社会发展的关头能够积聚地发展，我们大家都要爱护，都有责任关心。那么民营美术馆的特点是投资主体不尽相同，资金来源不尽相同，管理运营的模式也可以有所不同，实际上也有所不同。所以这就涉及到如下在不同和相同之间找到更好的平衡，所谓的相同就是美术馆的性质、主要的功能应该是相同的，那就是作为文化机构都要面向社会提供功能化服务，提升功能化服务所，在这个目标上办出特色。这就像中国艺术的生态一样，艺术的各种机构、功能既有社会的总的目标，又有各自所谓的特色目标，我们要是能在这个目标上能够找到更好的平衡点，这样才能使这个大的机制能够逐步建立起来。所以这个民营馆的起点不一样，水平不完全一致，运营方式不一样这是经常的，所以我们整个组织一个创建期、积累期，有的馆这些年做了很好的努力，很好的地探索，我在座的有很多研究经历，倾其了毕生，还有上海的证大等等，上海的外滩各方面都在探索，都在做各种努力。所以我们应该看到要按照美术馆的基本要求，我们如何来某一些共性的标准，使得我们民营管在面向社会的有整体的形象，有我们自己创建的一些美术馆的总体标准，这是非常重要，这是我们为自己的形象来请命的一些基本的保证。

　　其实西方的艺术博物馆也是走过和我们中国一样的道路，从二十年代三十年代开始就实力派，无非是两个发端，一个是需要收藏家把藏品拿出来，成立基金会，建立了古根汉姆这样的大馆为例，以基金会为先导，又形成了董事会领领导下的馆长制，也有一些所谓属于这个社会七家投资以美术馆为产业目标，但是它兼有强大社会文化功能的，我想在七十年代以后的日本、韩国以及亚洲各国，包括台湾地区，都有这种情况。

　　那么我觉得中国的这个情况是什么样的情况，我们的馆长朋友们可以分析一下，中国的民营美术馆在总体上比照西方有过的道路和模式，比照二十世纪后二十年到今天亚洲民国之间所形成的模式，我们有什么特点，有那些重要的特点，这样谈起来的话，我们对于交流来说就非常有价值，就非常有用，人家一看明白中国的特点，具体我们中国的特点。所在这个过程中大家创新了很多模式，不断地创造美术馆更大的空间，不仅是馆长空间，谋求社会空间，这些东西如何归属到模式上叫做什么模式？大家现在都在思考美术馆有没有到了二十一世纪会有一个整体的叫做概念上、或者模式上的转型。在南京的会议上，台湾高雄美术馆的馆长就提出了很好的概念，美术馆今后可能就影响叫做服务产业，这就是一个很大的改进，一个很大的一个叫做转型，这就是一种思考，所以我们在这方面可以谈很多思想。

　　第二个我们要讲得美术馆的基本功能如何能够确立地更加明确，这个谈起来也是可以谈很小，我原来准备得多一点，现在缩小一点。一个是美术馆的大功能，一就是展览的功能、教育功能、收藏功能、研究功能、交流功能，这些年来我是非常欣喜地注意到我们在座的馆长同门们都在自己的馆，有的一开始就是这个所以说非常鲜明地提出了这个目标，在展览上非常有特点，非常有公立馆的互补性，非常注意培育自己的资源，在这个方面各个馆都是这么做的，美术馆也是这么做，我就不一一列举的特别是一些特色项目，有很多观念的新的主题新观念的这种项目，同样在教育上我们知道投入教育解决美术馆的慈善事业，是花钱为社会、为公众照相的，但是民营美术馆仅见在资金上可能比较困难，可能来源比较单一，但是都再教育投入上投入了很多努力，这一点也我们让我们感到特别平配。我对公共教育部提出来所有方面都是有限支持，这就是美术馆的慈善，除了展览看以外，还要提供其他的教育，这是为美术馆提培养未来的观众。

　　我想在这个方面怎么投入，用什么方式是我们量力而行，而且还能够全力而行，这一点很值得探讨。所以在这个问上的话我觉得也有很多，比如我注意到有些馆做得确实很好，今日馆的项目，我们北京为例都做得很好，跟一些企业来合作，挂企业之名也是非常好。当然教育项目的目的是公众，民营馆和公立馆在培养工作的目标上，可以取向上不完全一致。

　　比如以公立馆为例争取观众最大化，观众的数量是衡量美术馆的一个基本的尺度，甚至在欧美一些馆，一是根据头一年的观众量来决定第二年的政府拨款、政府经费，但是民营馆追求最大的观众量，因为这个没有不一样，成馆和半馆的方式不一样，所以这里面有民营馆有自己的特殊观众群和特殊关注的可能性，这就值得探讨，更多有观众俱乐部的性质和观众群体的性质，能够和自己的项目、收藏、发展能够形成更有机的联系。所以这个道路，这个方式可能就不同了。地区收藏，当然收藏我想我们所有的美术馆要成为艺术类的博物馆，因为这个自是公用的，当然有自己的收藏，当收藏怎么来做？我们现在公立馆整体上都比较缺乏，中国美术馆好一点，因为是靠着国家专项资金这些年的投入比较多收藏。今年在全国美术馆的条件上，收藏经费必须在300万以上，就这个300万也不见得全国公立馆都能达到水平，所以这里面有很多难处，特别是品牌形象的基础。所以这里面收藏我想有很多的交流，也特别可以探讨如何收藏上和自己的专业特色上能够建立更好的关系。

　　所以一方面是争取社会认同，另一方面增加自身的积累。我想这两方面也非常值得探讨。

　　再一个就是研究，研究的话，其实个馆都会考虑到，研究需要力量。包括公立馆在内，目前公立馆研究力量叫做学术队伍，但是也不可能搞得很大，所以要全球社会整个力量来支持，我欣喜地看到民营馆在这方面都做得非常好，都很专业、馆外的学者来主持项目，这方面各有特色。这个特色怎么能够坚持得更好？怎么能够把社会的学术力量协调按照不同地区、不同层次，不同主题能够把它吸纳到我们的美术馆的渠道来能为我所用？那专门和美术馆发挥作用，这也值得探讨我相信这方面大家也有很多经验，而且也能形成很多的做法，有些非常有特点的做法供大家探讨。其实我今天讲的题目，因为推动国际交流是整个美术馆界报以积极形象的重要的方面，所以在这方面应该说在公立界有很多活动，以中国美术馆例。我从前年，2008年、2009年到今年，每年藏品的出库量，尤其去年超过4千件，就是大量不成件面的藏品，当然后来我们也发现藏品坏得太多了，也有保管的问题，也有的问题，也有藏品本身状态很多不宜保护的问题，在才稍微要考虑，但专业来说，藏品的资源共享，学术力量的共享，项目的相互的寻找，因为中国之大，经济发展速度这么快，我们美术馆的精彩的资源能够发挥更大的作用，这本身就是事业性的重要标志。所以我想这个交流有非常了作用，不仅是我们国家的内部的交流，还包括国际的交流，这里我不多讲了，很多馆，应该说办馆之初就是走国际路线，而且走得很有特色，这也一方面也很值得交流。

　　当然前面这五个功能，主要是公立美术馆的一个主要的功能，我觉得美民营美术馆还有六个功能，产业功能，研发功能，在这方面如何发挥民营馆的特殊的可能性来展开与社会的联系。所以我就觉得，对于民营管的发展，我就不能在这里漠然提出很多具体的建议，但是想到问题，我觉得是值得我们一起来工商、共讨，所以公立、民营葛优齐南，但是我们都要在这个时候更加地协起手来，谈团爹写作，来美术馆事业的更大于是，谋求我们民营美术馆在未来的发展中更加生机勃勃、长足发展。我就讲这些，谢谢大家！