从2002年首次评选到2015年的第十四届颁奖盛宴的最终落幕，用了近15年时间的“天工奖”早已经建立起在中国当代玉雕界的权威，从最初的中国当代玉雕的低迷之际时的推动市场，到今天玉雕行业的引领者，正如创始人奥岩先生所讲的，为行业带来方向，这就是“天工奖”所坚持的精髓。
“2015年第十四届中国玉石雕刻天工奖共评选出金奖12件，银奖31件，铜奖47件，最佳工艺奖19件，最佳创意奖15件。”当天工奖创始人奥岩先生在晚间的颁奖晚会中宣布本届天工奖获奖名单后，也终于为2015年中国玉石行业进行了一个完美的总结。
奖项倡导玉雕行业方向
和2014年天工奖相比较，本年度入围的玉雕大师作品400余件，比2014年少了将近100件，最终的评奖结果中，金奖、银奖、铜奖均有所减少，最佳创意奖和工艺奖则有所增加。本届金奖有12位玉雕大师获得，和2014年相比较少了一位；银奖则是从35件下降到今年的31件；铜奖也减少了9件。就获奖玉雕大师而言，本届天工奖明显呈现出年轻化的趋势，12为获奖大师的年纪平均在50岁左右；另一个显著的特点在于扬州玉雕几乎占据了三分之一的金奖名单，成为天工奖的最大赢家：12件作品中，有3件出自扬州玉雕大师之手。
天工奖所要评选的是两个层面的作品，一个是德高望重的玉雕大师作品，另一个是玉雕界的实力新秀大师，今年中明显突出的是后者，在400多位入围的玉雕从业者中们，明显的感觉到陌生的年轻的面孔变多了，这应该是玉雕界的一个利好的事情，因为人才一直是所要面对的问题，青年人才的培养和对我们传统玉雕的继承是两个重要的问题。
越来越多的早天工奖展区的多种类的材质玉器作品，已经逐步的改变了白玉独霸市场的状况，颜色丰富的材料被玉雕大师们巧妙设计，在对于作品主题的把控上更加的得心应手。而天工奖对于这些地方玉料的价格推动更是显而易见的。河南独山玉由于在早期的开采过程中并不受重视，但是随着一些高品质的独山玉，比如天蓝、绿白等原料稀奇玉料的出现，再加上在天工奖展览中的出现，使得独山玉的价格一路高涨。
人才、玉料、创新、市场。。。。。。这就是天工奖对于行业带来的变化。
奥岩的“天工”之路
“天工奖到底是一种什么样的东西，在我看来天工奖永远是一种探求，在我们的评选中，有很多我们所想要表达的主张，当然金奖的作品是最好的一类作品，就是主流，一个玉雕行业的从业者，你一定要知道现在的主流是什么，因为主流就是发展方向。你接受了天工奖，那么你就是接受并认同了这个发展方向。对于当代玉雕市场来说，主流的东西越多越好，非主流的东西越少越好。从几年评奖看，整个玉雕行业的作品在思想性、艺术性、工艺性等方面确实提升非常大，也非常快。”奥岩这样解说他的天工奖。（奥岩，中国地质大学（北京）宝石学硕士，北京大学光华管理学院EMBA硕士，中国国家注册珠宝玉石质量质检师（CGC）。现任中国珠宝玉石首饰行业协会副会长兼副秘书长，中国珠宝玉石首饰行业协会玉石分会秘书长）
众所周知，在天工奖成立之初，奥岩所赋予天工奖的使命就是为了盘活当时的当代玉雕，从市场和创意两个角度进行拉动。
“创意是天工奖的灵魂”，在奥岩看来，设置天工奖本身就是一种创意，2001年成立之初，中国当代玉雕尚未形成真正的产业链条，奥岩在思考如何通过奖项的设立来带动整个行业的发展以及如何得到市场的认同。适时推出和吸引关注是天工奖设立的两个要素前提，在奥岩看来，天工奖活动本身的一系列流程，从报名、入围、评选、展示、出书到封面拍卖、成套书系的组合拍卖，创意也是无处不在。
但是对于奥岩而言，设立天工奖奖项并不是问题，关键在于如何能够得到市场和玉雕从业者的认同，自然，“创新”就是核心。奥岩所强调作品本身的创意是一个大的概念，它必须落实到具体的东西上面。从天工奖而言，创意的考察体现为首先考察思想性、艺术性与工艺性，然后才是要有说得过去的材质，只有这两者的结合，才能是真正的创意作品。
如果说玉雕大师们身体力行的推广作品的创新，天工奖这个奖项本身的创新更加与时俱进，尤其是进入互联网+时代之后。
正如玉雕行业对于天工奖的认同和期望，近十五年之久的天工奖也在步步蜕变，伴随着中国当代玉雕的变化，天工奖所未变的正是成立之初的使命：激发“创意”。
