新浪收藏讯 2011年4月29日，艺术北京2011.当代艺术博览会在北京农展馆新馆举办。作为本届艺博会独家官方网络合作伙伴的新浪收藏频道，现场采访了伊比利亚当代艺术中心的馆长夏季风，以下为访谈的文字实录。

　　主持人：各位新浪网友，大家好！我们现在在艺术北京新浪嘉宾聊天室，我们今天很有幸请到了伊比利亚当代艺术中心的馆长夏季风老师，夏老师，你好！

　　夏季风：你好，谢谢大家！

　　主持人：我们知道您有很多身份，首先是西班牙国际文化艺术执行理事长，也是伊比利亚当代艺术中心的馆长，你还是策展人，同时是几本杂志的主编，身兼数职，你是怎样一个感受？

　　夏季风：这个主要是和我们基金会的结构有关系，我们的基金会总部在西班牙，在北京有伊比利亚当代艺术中心，还有媒体出版，实际上还有一块是中国国立影像档案馆，在北京主要是这三部分构成。

　　主持人：我们特别想知道西班牙的文化艺术基金会是怎么样一个组建的过程，它和伊比利亚当代艺术中心的关系，他们做了一些什么样的事情？

　　夏季风：它实际上是在西班牙的华资企业所成立的一个基金会，主要的方向是针对文化艺术，包括体育和时尚领域而组成的基金会。在国外的企业可能和国内的企业不太一样，你要有一个基金会，而且通过一个基金会做慈善、文化、教育这方面的活动，实际上会提高企业在当地社会的公信力，在经济上也会有相应的一些免税的政策。这个基金会为什么在国内也设立这样一个艺术空间？主要是和中国当代艺术的蓬勃发展有关系，当然也因为基金会的背景合华资企业有关系，所以对我们基金会来说，整体上就是推广中国当代艺术为主的这么一个功能，与此同时会把国外的一些非常优秀的展览项目、艺术家等介绍到中国来，是一个国际交流的平台。

　　主持人：这个艺术基金会除了支持中国当代艺术和文化之外，在西班牙也会支持一些文化活动吗？

　　夏季风：在西班牙我们每年会有很多的展览在那边做，这些展览主要的艺术家都来自于中国，也就是把中国的艺术家带到西班牙去，一年大概我们不会少于8个。实际上我们这个基金会虽然冠名是西班牙，主要是在那边注册的，但整个艺术交流的展开不仅仅局限于西班牙，而是和世界上其他主要的国家都有交流，合那些美术馆合作，把他们一些非常好的展览项目介绍进来，把我们一些非常优秀的艺术家介绍到他们那边。

　　主持人：现在实际上他们投入到伊比利亚当代艺术中心可能每年会有几千万的资金注入。

　　夏季风：对。

　　主持人：如果一直这样子持续下去，那他们投入这么多的诉求是什么呢？

　　夏季风：作为一家基金会来说，他有非常明确的诉求，会体现在两方面，一方面是社会效应，另一方面是经济效应。所谓的社会效应，就是当这个企业拿出这么多的钱做文化、艺术，包括慈善、教育这些项目会给企业带来无形的资产回报，会让你的企业影响力扩大。其次，从经济利益来说，当然也会有回报的需求，有时候我们在做项目过程中，会针对有的艺术家的作品做一些选择性的收藏。可能整体看上去，不像其他有些画廊或者其他一些艺术公司那样去兑现，比如说好多人买来一些艺术家的作品，然后在特别短的时间内出售，以此来盈利，我们实际上做的可能是长期的收藏计划，比较有系统的一个收藏计划。目前看上去好像你在不停的投钱，当时间长了之后对我们而言可能这也是很大的一笔财富，只是方式不一样。

　　主持人：对，是一笔财富，像您这个馆藏一开始就应该有计划和步骤了吧？

　　夏季风：没错，北京伊比利亚当代艺术中心主要承载着这么几个功能，第一个，展示的功能；第二个，教育的功能；公共艺术教育；第三个，收藏的功能，这和其他美术馆的功能是差不多的。

　　主持人：你们在收藏方面是根据什么样的线索来进行的呢？

　　夏季风：假如按地域来说，我们有两个线索：一块是欧洲现当代的艺术线索，就是除了中国的当代艺术之外，在欧美国家也会有选择性的收藏一些作品，在国内我们主要会按照中国当代艺术的历史时序来收藏，比如从“85新潮”、89现代艺术展，一直到现在为止，可能将来我们也会持续关注一些成长型的年轻艺术家，以及收藏他们的作品。

　　主持人：欧美应该也是收藏当代艺术这一块，是吧？

　　夏季风：现当代。

　　主持人：这一百年以来。

　　夏季风：对。

　　主持人：你们的出发点一开始就立足国际，像中国的美术馆收藏可能更多还是国内的收藏，很少会想到去把国外的也收藏了，你们怎么会有这样的出发点呢？

　　夏季风：作为一个华人的艺术基金会而言，很简单，就是华人的艺术家肯定是我们收藏的一个首选，这个毫无疑问的，不管怎么说在历史上、在文化上与他的亲近感是不一样的，但是我们这个基金会可能又有一个特殊性，是立足于欧洲的。我们和欧美的一些艺术家关系本来就非常不错，同时也为他们做了很多的展览推广工作，尤其在中国展开的一些展览，所得到的反响是远远比欧美的有些展览要大，因为中国的观众很多，整个市场也特别大，所以他们会特别愿意我们为他们在中国做 一些推广，做一些展览宣传。这批艺术家，我们假如不做一些收藏，是一件非常遗憾的事情，一方面是你所做的工作没有留下任何的痕迹和证据，另外一方面，他们也特别愿意以相对优惠的条件给予我们收藏，因为我们在推广他们的工作上做了很多很多的投入。

　　主持人：我看到像伊比利亚经常有很多关于影像方面的展览，是不是你们的收藏也会侧重这方面？

　　夏季风：我们进行影像这块的收藏实际上是和国际收藏的趋势有关，你会发现中国的美术馆可能更多对油画、水墨这块特别感兴趣，对影像、装置这块会相对比较漠视，实际上在国际上，已经对影视包括新媒体这块特别关注，尤其到了现阶段，我们的影像档案馆收藏整个理念就是按照这个思路在走。

　　主持人：所以你们有一个专门的影像档案馆收藏影像作品。

　　夏季风：对。我们介入还有一个原因，你会发现国内好多个人和机构对于这块还没有反应过来，影像不管是作为一个国家来说、一个民族来说，还是一个社会来说，我认为他是一种非常重要的历史记忆，是每一个人和社会无可忽略的一个记忆，所以说我们不管是从经济投资回报的角度来看，还是从带有公益性的方面来看，我们感觉到介入影像这块的收藏是抢到了先机的。

　　主持人：实际上在你的的头衔里还包括先锋诗人和作家，这是什么时候的事情？

　　夏季风：对，我在06年真正开始做我们的艺术杂志之前，我的身份的确是先是一个诗人，后来是一个作家，也出过几本书。我感觉到，文化艺术，尤其是文学和艺术之间的关系是特别密切的，是相辅相成的关系，也就是说我在介入当代艺术这个环境里来之后，我发现可以从文学的角度切入，以当代文学史的发展来关照中国当代艺术史，会变得极其有趣，有很多东西是相互之间可以弥补的关系，可以借鉴的一种关系。

　　主持人：您最初学的是什么专业呢？

　　夏季风：学的是中文。

　　主持人：中国当代艺术“85新潮”的时候您在做什么呢？

　　夏季风：“85艺术新潮”的时候，实际上那时候我年纪太轻了，没有机会介入到这里面去，我们那时候更多的是从媒体里面，比如那时候像中国的美术报等纸媒里面会看到一些艺术作品，包括89现代艺术大展，实际上我们都没有真正的介入到里面去，但是在89现代艺术大展前后的时候，文学界做的中国现代诗大展之类我们是有介入的。那时候我们作为诗人的身份也参加了他们的诗歌大展，那时候有深圳青年报，包括有一个合肥的诗歌报，他们共同做了规模非常大的一个先锋诗歌巡展，我们在参与的同时，我们就会对艺术这块特别关注，所以整体而言，我个人对于整个89现代艺术大展还是比较了解的。

　　主持人：那是什么时候决定专门要投身到当代艺术这一块的呢？

　　夏季风：实际上也不是很突兀的一件事情，就像刚才说的一样，写诗和写小说，实际上你不太会关注诗歌或者小说本位的东西，你可能关注的是有关哲学、有关社会学的东西，当然艺术是其中很重要的一部分，虽然一开始没有直接介入，但是一直以来是非常关注的。真正的介入是在2006年，我们2005年开始筹备做艺术杂志，因为我们希望介入中国当代艺术的环境里，所以一直在想以什么方式介入比较合适，后来我们想能不能先办一个杂志，后来我们就做了《艺术与投资》杂志，后来又办了一个《当代艺术与投资》杂志。这个杂志给我带来的最大的收益就是，一方面，你对整个艺术市场会特别了解，因为它是一个媒体，是一个社会性的公共平台，其次，你会认识很多很多艺术界的朋友，这一块就成为我们成立伊比利亚当代艺术中心的一个铺垫，所以说杂志实际上比伊比利亚当代艺术中心要早两年出世的。

　　主持人：你们是有家族在西班牙做商业，但是你为什么没有想去加入到家族商业里去呢？

　　夏季风：所谓的人各有志吧，实际上像我的爷爷辈开始就在欧洲生活，包括父辈、包括现在兄弟姐妹都在那边，他们的确一直以来都是从事商业经营这块。我的成长主要是在国内的，同时也是因为喜欢写作，我一直以来对所谓的语言，包括一个民族和一个国家的归属感会特别在意，一旦到那个地方去，比如到欧洲去的话，意味着你可能要抛弃这一块，那个国家不是你的国家，所拥有的语言也不是你的母语，这对于一个写作者而言我认为是非常痛苦、非常折磨的一个事情。所以说一直以来我是在国内留守，当然中间也经常出去。

　　主持人：5月5日伊比利亚有一个“爱与希望”的慈善义卖活动，给我们介绍一下这个活动是怎么开始的，到现在是什么情况？

　　夏季风：“爱与希望”慈善义卖活动，主要是由像黄锐、荣荣&映里，韩国的一个著名艺术家朴栖甫，包括邵忠，现代传播集团的董事长，还有万捷，亚商艺术集团的董事长，包括伊比利亚当代艺术中心我这边，再加上嫣然天使基金会，是这么一些人共同发起的一个支持日本灾后儿童的活动，到现在为止已经有中、日、韩三个国家的80多个艺术家参加，大家对这个事情反应特别强烈。活动5月5日在伊比利亚当代艺术中心开幕，主要的活动是义卖，这些作品我认为对有志于中国当代艺术收藏的藏家来说是特别好的，因为好多艺术家的作品捐赠过来都是远远低于市场价的，很低，有的甚至低于一半。而且作品本身也很好，艺术家他既然捐出来了他就不太在意价格，是希望能充分表达他的一份爱心，所以希望不管什么样的价格卖出去就可以。活动从5日开始到15日结束，采取的方式是义卖，先到先得，就是假如你先来，你喜欢上这个作品了，马上就可以买。

　　主持人：那天一开门我估计很多人会蜂拥的挤进去。

　　夏季风：我估计可能是，因为好多作品太好了，包括像日本的荒木经惟、草间弥生，他们都有作品捐赠，韩国的像朴栖甫等等，国内的像徐冰、曾梵志、徐累、方力钧、向京、隋建国，他们都有献出作品。就是以三个国家里非常顶级的艺术家共同捐助的作品，做成了这么大的一个活动，所筹善款到时候会通过嫣然天使基金会直接拨付给日本的一个儿童基金会。

　　主持人：伊比利亚今年大致的计划是什么？

　　夏季风：在“爱与希望”的活动之后，5月22日我们会有一个针对75年以后出生的年轻艺术家的群展，我们主要有六个艺术家的人选，针对的是绘画这块，包括李青、屠洪涛、秦奇、王光乐、仇晓飞、贾蔼力这六个人，他们基本上年龄都在30多岁的样子，出生的时间都是在75之后到 80年代初，我们认为他们代表中国当代绘画未来的可能性是非常非常大的。策展我们邀请了朱朱，在这个展览上我们和策展人一起做了很多沟通工作，会打破以往的那种非常单一的绘画展览模式，我们会针对每个人做一个完整的梳理，刚开始怎么样，现在怎么样，将来的预期可能会怎么样，说白了实际上是六个个展的合展的感觉，我们还邀请了电影导演于大鹏，针对他们拍一个纪录片，我们认为这六个人可能也是中国改革开放之后75-80年这个时间段出生的人的一个具体代表，所以有非常大的社会普遍性，我们希望用纪录片这个形式也展示一下。除了这个之外，还有一些展览，包括像我们会有一个荒木经惟的大型个展，然后还有一个智利的当代国家艺术展。

　　主持人：都很棒，刚才你说到这六个艺术家联展，我觉得它应该是今年北京特别重要的展览之一。

　　夏季风：对。这个展览我们会在亚洲、欧洲，包括北美展出，在国内我们也安排了四个城市的美术馆的展览，从北到南，当然首先第一站是在北京，然后在上海有一站，在广东有一站，在欧洲会有一站，在南美洲也会有一站。

　　主持人：这也是文化传播。

　　夏季风：对，这个展览还有一点，就是时间跨度比较长，大概我们需要用两年以上的时间来把不同地方的展览做完，中间有一些事情会非常有趣，比如随着时间的流逝，艺术家会把最新的作品拿出来。所以每个展览里呈现的作品也会有不一样，可能两年后的展览和现在的展览作品是完全不一样的。

　　主持人：是这样的，就是还在进行中的展览。

　　夏季风：进行中的，这样可以让我们除了对他们当下有个判断之外，更多的是对他将来的走向有一个明确的判断。

　　主持人：这就是我们很想看到的。

　　夏季风：到时候请你们过来看看。

　　主持人：好啊。我们今天的采访就到这儿，谢谢您，谢谢！