主持人：您是什么时候和耿画廊合作的呢？

　　答：跟耿画廊合作已经有三年了，我刚刚从德国回到大陆来以后的第二年，就开始跟耿画廊进行合作，一直到现在，我们合作的非常愉快。

　　当时您为什么选择一家台湾画廊呢？

　　答：这个问得好，我回到大陆时，当时大陆艺术气氛非常好，有些画廊到我的工作室说你画那么多画需不需要展览，我说需要。说有地方展览吗？我说没有。有机会展览吗？也没有。当时我的意向中有一个画廊，就是当时的大未来画廊，很简单，因为跟他们合作的艺术家给我的感觉非常非常好，像王怀庆老师，还有其他的一些艺术家，都是我多年的好朋友，我很愿意进入这样一个画廊里。

　　主持人：在经营思路上大未来画廊一直强调东方精神，您认为您的作品是不是非常符合他们的思路和定位？

　　答：有这方面的考虑，但不是占最主要的。我不愿意仅仅把我的艺术品作为一个具有东方精神的艺术品，我觉得还是有一种艺术品本身的一些框架和结构在这里边起更主要的作用。我是一个中国人，但是我是生活在海外的一个中国人，而且很多年了，二十多年了，在我的作品里边，有很多西方当代艺术的痕迹和影响。可是我无法回避的一点是我本身的文化传统对我早年形成的一种熏陶，能够在我的作品里表现出来的可能也就是这些。

　　主持人：我们看到在您使用中国传统的大漆，还包括鱼网、木板、其它的颜料进行创作，您当时为什么选择用中国大漆呢？

　　答：我选择大漆完全是非常偶然的，最开始的想法是因为我在国内画画，按照我惯常使用的颜料和材质要从德国那边运过来，回国之后我必须就地取材。我考察了一下，颜色稳定性比较强的，往往是中国的生漆，也叫土漆，我们现在叫大漆，还有叫合成大漆等等一系列的名称。这个漆本身色彩的稳定性和色彩的单一性，以及漆干了以后产生的光泽、温润，非常具有一种绘画中的当代性，含有这种因素在里边，所以我就尝试着使用这种漆。非常非常偶然，当时也没有想到弘扬中华文化，也没有想到开拓一个新的领域，没有。因为就绘画来讲，我已经习惯了使用各种各样不同的材料，不仅仅是漆，还有其它东西。不过目前我生活在国内，我使用的就是漆。

　　主持人：您这个阶段的作品当中红色和黑色是您的主色调，您是偏爱这两种颜色吗？

　　答：我的绘画作品里经常会出现大面积的红，或者大面积的黑，甚至有些画面主要是以黑调子购置一个画面，但是还明朗，还灿烂，这对我来讲是一个挑战。为什么选择以红和黑为基调的漆呢？好多朋友和中国的友人也问我这个问题，问我有没有其它含义，比如文化的含义，政治的含义。我想了想，可能有两个因素，首先是漆这个方面，我认为最有代表性的两种颜色就是红和黑，它最稳定，特别是它的黑。我们常用的一句话，形容一个物体特别黑，我们会说漆黑漆黑，这里边就有漆在这里边。红本身也是一个很稳定的颜色，所以我使用这个颜色非常多。非常偶然，使用的多也就产生一种偏爱，而且很有经验，用这两个颜色主要是我特别驾轻就熟，而且能够表达我自己的一些情感，这是原因之一。

　　原因之二，很多人提醒我，你不要忘了你的出生地，你出生在湖北，那是楚国文化的诞生地，楚文化对你有没有影响。我想了想说，可能吧，这是我血脉里边的东西，我无法回避，冥冥之中我可能选用这两个颜色比较多。但是我想说的是，除了红和黑哪种颜色不好看呢？我觉得任何颜色都好看，关键是你怎么用。

　　主持人：您对大未来北京画廊在中国的发展有什么样的预期吗？

　　答：我希望这个画廊是一个当代性的画廊，它又要有国际性，有国际眼光，它能够吸引不仅仅具有东方美学追求的这些艺术家和一些鉴赏家的群体和观众的群体，而且包容量要大，要有国际性，有国际眼光，这是我对耿画廊的一个很大的期待，而且我相信他们会走一条很灿烂、很光明的路。