一、以个体数量计量
新浪文交频道讯：（凡新浪网版权所有文字与图片，未经授权，请勿转载。）计量与测量同义，都与英文中的measurement对应。汉语中的测量是指“为获取量值的操作活动”，与《国际通用计量学基本术语》（VIM）中measurement的定义基本一致。国家质量监督检验检疫总局发布的JJF1001-2011《通用计量术语及定义》在引言中说明：根据国情，计量单位与测量单位、计量器具与测量器具分别为同义术语。测量活动不仅存在于天文、气象、测绘等领域，也是市场经济活动的重要工作。只有量值准确可靠，才能维护经济秩序，才能保障生产流通正常进行。这里的量值（value of a quantity）是指用数和计量单位表示的量的大小，用以体现事物的多少、长短、高低、深浅、远近等特性。
器物类艺术品的种类繁多，其量词极为庞杂。
一些计量单位可以通用于多类器物，往往依据其自然个数。比如“枚”可用于砚台、瓷器、青铜器等，宋代蔡绦《铁围山丛谈》中说：“命广东漕臣督采端溪石砚上焉，日役五十夫，久之得九千枚，皆珍材也”；明代袁宏道的《瓶史·器具》中说：“然寒微之士，无从致此，但得宣、成等窑磁瓶各一二枚，亦可谓乞儿暴富矣”；清代王士禛的《池北偶谈》中说：明末潞王“常仿宣和博古图式，造铜器数千枚，瘗地中”。再如“件”可用于青铜器、玉器等，明代黄省曾的《吴风录》中说：“至今吴俗权豪家好聚三代铜器、唐宋玉窑器、书画，王延喆三代铜器万件，数倍于<宣和博古图>所载”；金代《大金吊伐录》中说：宋钦宗向金国进贡“玉酒器五件，琉璃器一十五件，玛瑙器一十五件，玳瑁器一十五件”等礼物。
一些器物的计量单位是根据其使用或加工方式，并非单个。宋代孟元老《东京梦华录》中说：“凡酒店中不问何人，止两人对坐饮酒，亦需用注碗一副，盘盏两副，果菜碟各五片，水果碗三五只”，其中，注碗是碗和注子配套使用的温酒具，注子内盛酒置于碗中，碗内盛热水；盘盏则是带有底盘的饮器。玉器的计量经常用到“珏”，《说文》中解释“二玉相合为一珏”，是指用“对开成形”方法制成的形状相同或相近的一对玉器。贝饰的计量单位为“朋”，《诗·小雅·菁菁者莪》载：“既见君子，锡我百朋”。朋本义指一串或两串相连的贝饰或贝币，后来演化成计量单位，一般认为两串五个贝或两串十个贝为一朋。
书画类艺术品的计量单位相对独立。
一些书画的计量单位是根据作品的载体。比如纸绢本书画以“纸”计量，唐代张怀瓘的《二王等书录》中说：“二王书大凡一万五千纸，元皇帝狂悖，焚烧将尽。文皇帝尽价购求，天下毕至。大王真书惟得五十纸，行书二百四十纸，草书二千纸，并以金宝装饰。今天府所有，真书不满十纸，行书数十纸，草书数百纸，共有二百一十八卷”。壁画则是以“壁”计量。宋代刘道醇《五代名画补遗》中说：荆浩“尝于京师双林院画宝陀落伽山观自在菩萨一壁”；现代郑午昌《中国画学全史》中说：初唐“名家既辈出，而当时道观与佛寺并兴，画壁之风，又不减六朝，善道大师尝造净土寺二百余壁，是即可见壁画道释人物盛况之一斑”。
一些书画的计量单位是根据收藏装裱形式。卷轴装裱为中国书画最常见，以装有轴杆得名，有直横幅之分，立轴、吊屏、中堂为直幅，横披、手卷为横幅。一般一幅作品裱为一轴，元代陶宗仪《南村辍耕录》中说：赵孟頫“所画马及人物山水花竹禽鸟等图，无虑数十百轴，又岂止龙眠并驱而已哉。”多幅作品可装裱为一卷，唐代张怀瓘《书断列传》中说：“太宗为真草书屏风以示群臣，笔力遒利，为一时之绝，购求得人间真行凡三百九十纸，装为七十卷，草书二千纸，装为八十卷。”此外，对联二条幅计为一副；屏四幅、六幅、八幅或十二幅计为一堂；册页八幅、十二幅、十六幅或更多幅计为一册，宋代苏轼的《<石氏画苑>记》中说：“其家书画数百轴，取其毫末杂碎者以册编之，谓之《石氏画苑》。”
二、以个性特质计量
以个体数量计量艺术财富，虽有简便快捷的优点，但很难体现其个性特质。
计量景德镇琢器类瓷器的“件”，是很难得的既能够体现其大小，又能够体现其制作难度的综合性计量单位。据颜惠崇等人考证，景德镇的瓶、缸、壶等均以件论价，“件”并非指数量而是指规格。清代《景德镇陶录》中说：“陶瓷有圾称者，自五圾起以致百圾五百圾千圾，如尊叠盆缸之类。按字书圾与岌通，危也。则以圾称谓其危而成难也，帮圾数愈增，则愈难陶成。”圾即件，“件”的数越多，瓷器越大。通常，瓷瓶类的件数依据高度，由单件直至万件；瓷缸类的件数依据其口径，从三十件直至千件；壶类的件数依据其容量，从五件直至百件。手工制瓷的难易程度与其成本相关，件数越大，对配方、制坯、装饰的要求越高，所耗费劳动越多，占窑位越大，烧成越难，流通费用越高。虽然件数的量化标准并不绝对，但为制定工人工资和销售价格提供了依据。
与价格相关的计量，书画也有充分体现。
书画作品的价目称作润格或笔单。较早公开润格的书画家郑板桥于乾隆二十四年（1759年）自订：“大幅六两，中幅四两，小幅三两，条幅对联一两，扇子斗方五钱。”其作品计量不仅考虑到幅数，而且考虑了画幅的大小。吴昌硕1910年为陈半丁订立的画润细化为以尺计量：“整张：四尺四两，五尺六两，六尺八两，八尺拾贰两；条幅：视整张减半；册页、纨折扇：每件一两。”至民国时期，很多书画家在笔单中列出了书画的详细规格。1931年齐白石自订《卖画及篆刻规例》：“花卉：条幅二尺十元，三尺十五元，四尺二十元（以上一尺宽）；五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元（以上整纸对开）。中堂幅加倍，横幅不画。册页：八寸内每页六元，一尺内八元。扇面：宽二尺者十元，一尺五寸内八元。”
更为精细的计量，是以作品中的某些单元为单位。
书法篆刻作品“约字以言价”是以字为单元计量，也有以跋、款等为单元。唐代刘禹锡在《祭韩愈文》中说：韩愈撰写碑文“公鼎侯碑，志隧表阡，一字之价，辇金如山”，一字换一座金山当然不无夸张；明代文徵明给王羲之《二谢帖》估价：“每一字当得黄金一两，其后三十一跋，每一跋当得白银一两”，则是非常实际的以字计量。篆刻计量多以字为单位，齐白石自订的《卖画及篆刻规例》中说：“刻印：每字四元，名印与号印一白一朱，余印不刻。朱文字以三分、四分大为度，字小不刻……石侧刻题跋及年月，每十字加四元，刻上款加十元。”1944年西南联大十二位教授为闻一多代定的《金石润例》说：“石章每字一千二百元，牙章每字三千元，边款每五字作一字计，过大过小加倍。”绘画作品也有以其中单元计价，齐白石曾于1920年挂出一张告白：“花卉加虫鸟，每只加十元；藤萝加蜜蜂，每只加二十元”。
书画作品的另一种精准计量单位，是平方尺。
书画“以尺论价”即以作品的面积计算价格，平方尺做书画计量单位，主要由于其载体宣纸的规格。整张宣纸的规格长度为市尺（33.33厘米）的倍数，宽度约为长度的一半，书画作品常用的开纸规格有全开、对开、三开、四开、六开、八开等，面积用平方尺计算非常方便。通常，作品面积越大，耗费的成本工时越多，售价自然越高。用平方尺作为书画计量单位，使交易计价简易高效。用成交价与平方尺相除，也容易得出作品的单位价格，便于书画家、经营者、买家直观了解行情。与按幅计量相比，“以尺论价”量化程度更高。为了使“以尺论价”体现作品的品质，往往配合以作品的形制、题材，使之更趋于合理。
据报道，国内画廊业不再单一以平尺或平米给作品定价，开始采用国际市场流行的“系数”估价体系。“系数”算法的公式为：（长+宽）cm×系数，系数值取决于影响艺术品价格的诸多复杂因素，比如艺术家的成熟度、活跃度、每年有无参加展览、创作脉络有无变化、知名美术馆有无收藏等。以经营当代艺术为主且国外业务较多的画廊中，多有采用该估算方法。报道称，“系数”算法的好处，是可以用相对标准的参考数值衡量作品价格，但对于“系数”的标准化和市场均值并无从可考。在本质上，“系数”算法仍然是按平方米或平方尺计量。
艺术品计量也会出现超乎寻常的单位。
在文革中，文化遗产被视作四旧，大量文物惨遭摧残破坏，珍贵的线装书和青铜器竟按公斤计量。1967年，北京市文物图书清理小组赶赴废品收购站、造纸厂、炼铜厂，从堆积成山的废品中挑选出320多吨珍贵线装书，按每公斤一毛二分钱收回，从中发现了赵孟頫书法手卷一件；抢救出110多吨珍贵青铜器，按每公斤三元八角钱收回，其中有鎏金佛26吨。艺术品按公斤计量表明，对其品质的理解已与废品等同。
三、以公允价值计量
艺术财富的本质是“有用之物”，价值应是计量的核心。前述各类艺术财富计量虽各有所长，但并没有体现出其价值含量。
计量艺术财富价值的合理方法，是货币计量。
所谓货币计量（Monetary Measurement），是指企业在会计核算中以货币为统一的、主要的计量单位，记录和反映生产经营过程与经营成果。货币是商品交换的一般等价物，是衡量所有商品价值的共同计量尺度，货币计量可以使艺术财富的价值量在不同艺术财富之间、艺术财富与其他类型财富之间进行比较，便于得到详尽的分析与结论。通常意义的货币计量的缺点，是只能反映财富的历史成本（或原始成本）。在计量艺术财富时，只能反映其取得时所支付的价格，无法反映其经历市场价格变动后的价值，也无法反映货币通胀带来的冲击。更合理有效的艺术财富计量方法，是公允价值计量。
所谓公允价值计量，是指市场参与者在计量日发生的有序交易中，出售一项资产所能收到的价格。公允价值更类似现行成本（又称重置成本），即在当前市场条件下重新获得同样资产所需支付的价格，而货币计量可以看作初始交易时点的公允价值。在艺术财富管理中，不仅需要了解艺术财富的初始公允价值，更需要了解其当下价值。公允价值计量是反映某一特定日期的价值状况，在计量艺术品收益时不仅针对已实现的收益，还包括未实现的、因价值变动所形成的收益，反映艺术财富的价值状况更准确全面，可以为财富管理的经营、决策提供有力支持。由于公允价值计量并不取决于业务是否发生，参与者一致同意就可形成对市场价值的判断，非常适合于作为金融工具的艺术财富的计量。
艺术财富的公允价值计量方法比较特殊。
对于普通资产，公允价值计量的首选方法是市价法，即将资产的市场价格作为其公允价值，公开、公平的市场价格被看作公允价值的最好反映。艺术财富在拍卖市场的成交价相对公开、公平，最适合作为其公允价值。不过，由于公允价值应采用活跃市场中的交易价格，即交易项目同质、可在任何时候找到自愿的买方和卖方，且最好采用计量日的市场价，而艺术品的流通性较差，使绝大多数拍卖价格并不适宜作艺术财富的公允价值。公允价值计量的另一个方法是类似项目法，即参考与计量项目类似的艺术品的市场价格，确定其公允价值。确定类似艺术品是该方法的关键，由于艺术品属于典型的异质性商品，找到与计量项目类似的艺术品十分困难。
采用适当的估价技术确定公允价值，是最可行的方法。
目前最适合为艺术品精准估价的方法是特征价格法。特征价格法又称效用估价法，该方法认为，商品的整体质量由一系列决定其品质的、可分解的特性构成，每个特性都可以给购买者带来不同效用，都可能与其成交价格的某一部分相关。或者说，正是商品的不同特性及组合，使不同商品的价格产生了差异。这些影响成交价格的因素被称作价格特征（即特征变量），特征价格方法便是建立一个函数，成交价格作为被解释变量，商品的一系列特性作为解释变量，并用回归的方法来确定特征变量的系数。特征价格法由于充分考虑了商品的异质性，不必局限于同一件艺术品的多次销售价格，已被广泛应用于异质性商品的定价，也是艺术品定价、估价的最有效方法。
在国外，特征价格法从1970年代起应用于艺术品市场研究，比如用作品的面积、创作年代、创作时作者年龄、出售年份、出售场所、出售时作者是否在世为自变量，对艺术品的成交价格进行回归；以创作时期、拍卖日期等时间变量以及面积、风格、流派、质地、题材等非时间变量，对绘画价格进行回归。在1990年代后，开始着眼于单个艺术家作品的市场价格，比如利用特征价格模型检验了面积、材料、签名、出售人、出售地、目录排序、创作年代、展览、出处等特征因素对毕加索作品拍卖价格的决定程度。
在国内，近年也出现很多将特征价格法引入艺术品市场的研究，包括确定了代表年份、文化内涵、存世量、工艺、估价是青花瓷价格的影响因素；对作品层面、艺术家层面、拍卖机构层面分析对比，挖掘出国内写实油画、抽象油画的拍卖市场的隐形规则；通过对影响陶瓷价格的年代、欣赏性、珍稀度、美观性、知名度、尺寸、造型复杂度做层次分析，做出了价格预测模型；发现了画家的名望、生存状态、作品尺寸、题材、创作年代、装裱形式、拍卖地点等是影响国画价格的显著因素，等等。
当然，由于市场环境复杂多变、市场信息真实性难辨，使艺术财富的公允价值计量主观性较强，操作仍有较大难度。
作者：刘晓丹（《中国艺术金融》杂志副主编、鞍山师范学院副教授）
来源：《中国美术》
