近年来，在追求生活品质的人们中，逐步涌现出一种全新的气象，那就是不少人开始追逐并青睐收藏消费国内外艺术品。在这样的风气带动下，国画、油画、版画、雕塑、摄影、陶瓷等艺术品开始替代奢侈品成为新的关注点。当艺术品进入他们的会所和家居后，不仅仅起到了美化居室和空间的作用，而且当友人或客户光临时，主人会将藏品的来历娓娓道来，在和社交圈分享艺术品魅力的同时，也引发了高雅的社交话题。
消费级艺术品或成未来生活“宠儿”
在多数人的传统观念里，提到“艺术”二字，都想用高雅、有内涵等词汇来形容。艺术是神圣的、高高在上的、普通人没法理解的。然而到了当代，艺术品华丽转身，变成一种可消费可收藏可升值的文化商品。尽管很多大师或者名家艺术品由于定价过高无法让普通大众接受，可是现在流行的艺术衍生品、文创产品等确实是人人都能买得起的。
随着人们物质生活水平的提高，消费方式已渐渐发生了变化。对于奢侈品的选择已经不是盲目的了，人们对精神产品的需求日益增加。消费主体在商品使用价值的基础上开始考虑商品的其它附加值，如：符号价值、文化精神指向与形象特征等因素，这为“艺术消费品”提供了契机。
通常来说，人们购买艺术品只有三种目的：消费、收藏和投资。
收藏和消费虽然同样出于兴趣和爱好，但收藏往往有“传世”意味，消费则更注重纯粹的精神愉悦。投资则是在购买一件作品的同时就已经做好了在涨价时随时转手的准备；收藏与消费看重的是艺术品的内在艺术价值，而投资者看重的是艺术品未来的市场价值。
书画艺术品市场逐渐从高端艺术品收藏独领风骚逐渐转向高端收藏与大众消费并行的局面。深圳藏家张女士明显感觉到这种风向的变化。“以前，很多藏家往往对艺术并不了解，买什么画凭的是感觉。但现在内行的藏家越来越多，他们往往有一个成系统的收藏谱系，或者对美术史某个阶段的某些重要画家了如指掌。买艺术品也不仅仅为了追求升值，而是要兼顾审美。”
在艺术机构工作的宋小姐认为，在欧美、日韩甚至中国台湾等地，购买艺术品是日常文化、日常消费。“如今艺术品市场回归理性，艺术走进生活。真正艺术上的大众艺术品消费，应是针对所有具有购买力的、对艺术品有自己独到见解的普通人。”
年轻收藏家成艺术品消费“主力”
艺术品市场转向消费级也与收藏人群结构变化有很大关联。一家消费级艺术品画廊的负责人告诉记者，艺术品消费群体以年轻人为主，“他们往往接受了很好的美术教育，且拥有高收入工作。这群‘财富新贵’迅速崛起，在艺术品消费市场占据越来越重要的地位，中国艺术品‘年轻化’消费趋势明显。”
在他的画廊中，记者看到，很多艺术品的价格都很亲民，画得也不错。有一些是新锐艺术家的作品，非常有个人特色。记者采访了一对在画廊准备买画的年轻夫妻。他们告诉记者，买画是为了挂在装修好的房子里。“像一些贵的艺术品买不起，一些仿画又觉得俗气，我们就来这里选一些既有装饰性又能有体现个人品位，价格也就大几千的作品。对画本身的收藏或者升值的兴趣不大，审美是第一位的。”
艺术家陈俊宇认为，年轻一代的收藏家有自己独特的审美意识，往往接受过高等教育，对艺术史有所了解。再加上观念更加简单和开放，更偏向于个人审美情趣，喜欢购买与自己生活环境较近的、同时代年轻艺术家创作的作品。
业内人士认为，虽然现在年轻人购买力还有待提升，他们选择的还都只是一些低价位的艺术品。但是消费习惯的培养将会让这批青年消费者成为未来艺术品消费市场的主力，并在累积一定财富后购买更高价位的艺术品，拉动整个艺术品市场。
虽然我国的艺术市场尽管发展态势迅猛，一路高歌猛进，相比于西方发展充分成熟的艺术市场，购买人的整体水平还有待于进一步提高。因此，艺术消费概念的产生，一方面是艺术品走进寻常百姓家，另一方面是艺术家们希望借艺术品让人人都懂“艺术”。
深圳文化产权交易所“掌柜文化金服”
中央和国家有关部委在深圳文交所成立之初就赋予了一整套政策和使命，最核心的就是要求深圳文交所在“文化+金融”领域先行先试，完成示范引领的使命。十九大报告中强调，“文化自信”是一个国家、一个民族发展中更基本、更深沉、更持久的力量。在新时代背景下，人民对文化的需求也上升到一个新的阶段。深圳文交所在十九大报告加强文化发展的指引下，针对目前中国艺术品市场，打造出以“文化艺术品+金融”为服务模式的“掌柜文化金服”交易平台，核心理念在于将具有真正文化艺术价值、收藏价值、增值空间及精神消费属性的文化艺术品版权化、结构化、金融化设计，对于文化艺术品从生产到流通的不同阶段，都有相匹配的服务模式，同时几个主要流通平台艺术公馆、文产商城、掌柜艺拍及掌柜文化金服俱乐部，既有区分也有联动，可互为出口，真正为深圳文交所挂牌企业及广大艺术家、收藏者服务，使文化艺术品资产得到合理配置和有效流通。
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