文/彭中天
昨日与大哥一道去八大山人纪念馆为父亲整理画作，我又再次近距离地见到了这些久违的老朋友。其中“方志敏柒工镇暴动胜利图”带给我的视觉冲击尤为强烈并勾起了我对往事的回忆。
此画是父亲一九五四年为参加第二届全国美展而创作的巨幅作品，主题鲜明、画面丰满、人物生动、构图精巧，父亲用其特有的中西合璧的创作手法艺术再现了历史场景，在着力刻画了英雄人物的同时，也为广大暴动农民树碑立传，其中有个细节可谓匠心独具，在人群中有一顶国民党的警察帽被踩在脚下，上面清晰地留有赤脚脚印。这既表明了伪政权的被打倒，又表明了是一场农民暴动，虽然画面是在庆祝胜利，但透过这个细节我分明看到了是刚刚进行过激烈的战斗。可以毫不谦虚地说，此画系父亲人物画的代表作，亦达到了同时代的人物绘画的最高艺术水平。父亲此画获本届全国美展一等奖，并成为同年人民美术出版社出版的美展选集封首。在老一辈画家中能画人物的本来就不多，能把中西画法如此娴熟用于创作群体人物的更是凤毛麟角。难怪故宫博物院常务副院长王亚明看后评价说：在中国能用画笔紧随时代、记录时代并取得突出成绩的画家，彭友善可能是唯一一个。著名文化学者王鲁湘在参观完父亲从艺九十年回顾展后评价说：彭老在不同时期都有主题代表作问世。站在历史的角度和世界的视野进行横向对标，你会发现，他是在用自己的作品和思热去与西方顶尖艺术家对话的代表人物。他创作的《恶梦》与毕加索的《格尔尼卡》，他的《同舟共济图》与泰奥多尔·籍里柯的《梅杜萨之筏》，他的《全民雀跃庆和平》与毕加索的《和平鸽》，都是同时代同主题的作品，是东西方艺术家在同一时期都在思考同一问题，并用不同艺术手法在表达同一主题。这不是巧合，而是殊途同归。结论是：彭友善是站在时代的纬度上用作品代表东方文明与世界进行主题对话的极少数画家之一。
关于这张画还有一些有趣的插曲，明日再叙。
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