我个人喜欢超现实主义绘画风格，所以我创作的画面是以个人的经历、情感以及价值观的体验，将互不相关的事物并置在一起，将不同的东西以某种奇妙的拆分或过渡联系在一起，将自述性特征和个人审美征兆转嫁到自己的油画创作中。
——魏阳阳
魏阳阳掌柜公馆·艺拍馆长魏阳阳，2009年毕业于中国人民大学艺术学院油画研究生班，其作品以个人经验作为切入点，以日常物件触发想象，用个性化的绘画语言构建、解构再重构出艺术家心目中的现实图景。《绝对艺术》认为，魏阳阳正是以这样的方式尝试展开对自身艺术实践方式的探索，其作品在彼此之间的不断延伸中逐步呈现出阶段性的个体面貌。魏阳阳的作品通过符号象征，超现实表现将画面中无关的事物，通过时空链接，表现了充分的艺术灵感和想象力，甚至突破了时空的界限。金炳憲称其作品结合了科学与艺术之美。
个展经历
2018 “现实世界中的艺术反应——吴英花 魏阳阳 双个展” 作者画廊， 北京798 · 中国
2016 “车票——魏阳阳个展” 作者画廊， 北京798 · 中国
2015 “天空之镜——夏晶心/魏阳阳双个展” ，苏州 · 中国
2014 “沸点——魏阳阳/亓大鹏双个展”，北京 · 中国
主要展览
日常经验
魏阳阳作品创作的契机，始终与个人的经验密不可分，在她创作的“日常系列”中，林林总总皆可入画，但是在艺术家个性化的表达中，日常物件与现实产生了剥离感。羽毛、白鸽、苹果、花朵、毒蛇、小丑……这些反复出现的图像如同一连串的密码，语焉不详地传达着某种真切的情绪，并通过隐喻的方式不断地给予观者一种心理暗示。看似无关，实则有心的符号并置，颇具想象力地使其画面洋溢着一种略带不安的荒诞感。幻想与憧憬，伴随着伤痛与失语，交织成为魏阳阳部分作品中的一个基本情绪基调，形成的超现实风格就像是一面“镜子”，它以表现幻想和感情为基本特征，每一个不够真实的梦境都是艺术创作的源泉，只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。
作品名称：《丝》
材质：布面油画
规格（cm）：40x50
作品名称：《盘中餐》
材质：布面油画
规格（cm）：50x50
车票的故事
尤其是魏阳阳创作“车票系列”，以车票这个题材激起对历史的回顾，时光的感慨以及集体情绪的摸索。正如郭峰评论中说到，有关离家的、回家的、相遇的、离别的、谋生的、逃亡的、休闲的、战争的、革命的。车票总是以有限的有用性牵涉有限的事实：有限的时间，有限的空间，有限的移动对象、速度、方式和经验。车票则总是以独特的有用性（或者效用的丧失）制造（或者废弃）现代生活的运行踪迹和时空关系。因此总是暂时的、工具性的、可丢弃的、可代替的。
作品名称：《最高指示》
材质：布面油画+综合材料
规格（cm）：100x100
作品名称：《回家》
材质：布面油画+综合材料
规格（cm）：100x85
时光的重叠
同时，魏阳阳的作品似乎代表了过去与现在，或者说时间与空间的奇妙重叠。这种重叠因为是以我们在日常生活中绝对无法体验的方式来表达出来的，所以给人一种奇妙与神奇的感觉。魏阳阳作品《松》中，小小的油漆桶里有巨大的山水画，桌子上展现的旧画如同要跳出，有时候是现实的世界，有时候又是将过去与现在混合在一起。金炳憲评论魏阳阳《倾斜的桌子》中的桌子，它并没有以我们所熟悉的视角所描绘，而是以多样的视角彼此层叠，其中支撑桌子的桌腿， 看起来就像是将向一边倾斜的桌腿与直立的桌腿层叠一样。
作品名称：《松》
材质：布面油画
规格（cm）：100x150
作品名称：《倾斜的桌子》
规格（cm）：80x90
作品名称：《好江山之二》
材质：布面油画
规格（cm）：70x90
几幅对中国古代山水画的解构，充分体现了艺术家的想象力和开创性。其他的作品中有的是瓷砖地板和墙壁的空间相互叠加，而有的作品则是在透明的桌椅之间绘制了山水画，好似现在与过去、现实与幻想之间的界限相交叉。
这些作品似乎代表了过去与现在或现在样子的奇妙重叠，换句话说，就是时间与空间的奇妙重叠。这种重叠因为是以我们在日常生活中绝对无法体验的方式来表达出来的，所以给人一种奇妙与神奇的感觉。
——《现代美术与物理学》金炳憲
魏阳阳的绘画，是对日常生活的转换与升华。她善于从日常经验的细微处入手，通过挪用、架接、拼贴等多种手法，来组成荒诞不经的画面，在表现物象的同时，也折射出了时代的变化。一个罐头瓶，一个纸口袋，一些闲置的日常小物件等等，都能在魏阳阳的笔下，重新焕发生机，衍生出新意。魏阳阳的这种表现能力，受益于长期的造型训练，也得益于她对生活的观察与积累。正是学以致用，知行并进，使得魏阳阳的绘画，能够以小见大，滴水映世界，于细微处见精神。
——杨卫（著名艺术批评家、策展人）
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