韦美启点评——摘自〈崔开玺小油画风景写生〉中画家点评

　　因为画家直面自然，才使作品有如此丰富的景色，如此真实和多样的构成和细节。森林、草原、老树、古桥、民居、牛群，经过画家的描写点染无不呈现为鲜活的艺术形象。勤于写生的崔开玺同志徊徉探寻于山水间，从自然汲取灵感，又以色彩清新和笔意传情的画笔赋予自然以艺术生命。    

　　朱乃正点评——摘自《北京晚报》

　　随着艺龄的增长，开玺开始画一些战争题材的作品。从《支前》、《杨根思》、〈反围剿的胜利〉一直到近期创作的〈北京保卫战〉、〈噩梦〉等，大部分作品被博物馆收藏了。随着创作的发展，也促使开玺的艺术观念逐渐成熟。近40年的创作生涯，开玺一直踏在现实主义这条蹊径上。如今，人的艺术观念发生了重大变化，大家信奉不同的艺术观念，尝试不同的艺术手法，现实主义道路也随之拓宽。开玺依然笃信现实主义，他觉得在这块土地上还有许多处女地有待开发。

　　闻立鹏点评——摘自〈崔开玺小油画风景写生〉中画家点评

　　朴实、直白、真诚。

　　没有张扬的笔触，没有炫耀的色彩，以普通人的视角，以平常人的心态，在平凡中寻觅美，发现美，体味美。这大概就是画家崔开玺的艺术追求。

　　周昭坎点评——摘自〈人民日报〉

　　画家的作品是否意深情切，全赖他的文化素质和修养。面对一场牵动亿万人心的侵略与反侵略战争的历史，画家更要有“思接千载，视通万里”的胸臆、眼光和总体把握的能力。崔开玺的〈噩梦〉，通过一批日本战俘神情动态的深入刻画，向人们揭示的已不仅仅是这场八年鏖战的谁胜谁负谁是谁非，而是更深刻地站在人道的高度来批判这场战争：为什么要有这场战争，谁是战争罪犯？他不是让战争的受害者——中国人民来控诉这场战难，而是让作为侵略者工具同样是这场战争受害者的日本士兵来提出这些问号。无疑，这些战俘如梦初醒、似醒未醒的神情不仅拨动中国人的心，也一定会震撼无论是经历过还是没有经历过这场战争的日本人民。