《春潮》木刻版画1978年45.5×39cm中国美术馆藏 《老羊倌》木刻版画1957年50.5×43.7cm中国美术馆藏

　　近日，“永远的战士——纪念彦涵诞辰100周年”展在中国美术馆展出，300余件作品配合文献史料，清晰呈现了彦涵不同阶段的艺术面貌。在此次展览开幕式上，彦涵家属向中国美术馆捐赠了108件作品。彦涵之子彦东告诉记者，彦涵的作品将会陆续全部捐赠给国家，“一件不留，因为父亲的作品不仅是个人的艺术创作，更是一个时代的见证，理应属于人民”。据悉，本次展览将持续至8月9日。京华时报记者易小燕

　　1 关于展览

　　配合文献史料更易于理解作品

　　此次展览由“永远的战士”“讲述彦涵的故事”“凝聚时代”“激越之美”四部分构成，既有延安时期的黑白木刻，也有晚年创作的抽象套色版画，创作时间跨度达70多年。所呈现的300余件版画配合文献史料，构成了彦涵的艺术人生。

　　谈及展览的缘起，中国美术馆馆长吴为山告诉记者，“今年正值彦涵诞辰100周年，这位巨匠一生沧桑，其留下的作品还有待我们进一步去发现和铭记”。在吴为山看来，彦涵的艺术创作，不仅是其个人艺术理念的抒发，更是对时代的生动记录。“在《背粮》《豆选》这样的“小场景”“小事件”里，我们看到了那段烽火岁月里洋溢着的革命乐观主义大情怀；在《把心愿写在大地上》《秋收》这样的作品里，我们看到了胜利后的喜悦以及对未来的美好愿景；在《老羊倌》炯然的目光里，我们看到了那段灰色岁月里的无奈与执着”。而其晚年的抽象作品，更显现了彦涵在艺术上的生命力。

　　与以往的展览相比，本次回顾展还展出了不少彦涵的文献史料，彦涵的儿子彦东表示：“以一个厅的规模展出了大量有关我父亲人生重要节点的图片和文字，这样观众更易于理解每一件作品的创作动机”。

　　2 作品捐赠

　　家属称彦涵作品将全部捐给国家

　　在展览开幕式上，彦涵的家属向中国美术馆捐赠了108件作品，“这是第三次向中国美术馆捐赠父亲的作品了，之前两次捐赠的主要是他早年的黑白木刻和解放后的代表作。而这一次则集中于父亲后期创作的抽象版画”。

　　彦东透露，在本次捐赠的108件作品中，“有100件从未公开展出或发表过”。目前，除了中国美术馆，家属还向连云港（601008，股吧）市彦涵美术馆、江苏东海彦涵纪念馆等公立美术机构捐赠过大批版画，“之后还会陆续向国家捐赠作品，一件不留，因为父亲的作品不仅是个人的艺术创作，更是一个时代的见证，理应属于人民”。

　　彦涵最怕自己的作品散得到处都是，“他晚年看着有些同辈版画家的子女，拿着老人的原版无节制复制，给钱就卖，他很心痛。他坚决不希望自己的作品变成那个样子”。为了更完整地保存作品，“父亲临终嘱托，作品全部交由我保管”。

　　为了抽出更多的时间整理和研究彦涵留下的作品和资料，在壁画领域卓有成就的彦东近些年完全放下了自己的专业，“觉得完成父亲的艺术比我自己的更重要”。在捐赠作品前，彦东会花大把时间考察那些有捐赠作品意向的美术馆的综合实力，“首先是硬件设备上要过关；其次，要看美术馆对待藏品的态度，不能是作品捐赠后就不见天日了”。

　　3 其子讲述

　　作品凝聚着父亲对自由的不懈追求

　　相比其他人，彦东对彦涵的艺术更有发言权，彦东熟悉展厅中每一件作品背后的故事，“尤其是上世纪五十年代以后的作品，可以说是看着父亲一件件创作出来的，有时候他在创作时还会问问我的意见”。

　　很多观众看完彦涵晚年的作品，很难相信那些极具形式感的彩色版画是出自一位“老八路”之手，如《春潮》《表达》《飞飞》等。不过，彦东对父亲彦涵艺术上的变革并不意外，“他骨子里就具有革新精神，坚决反对保守思想”。彦东回忆，改革开放后，彦涵率领中国美术家代表团前往美国考察，“他回来给我讲过一句话，“真想把那些保守的老头、老太太结结实实地装一大船，送到纽约去看看”。

　　彦涵晚年曾说，“我的每一幅作品都是对保守的无情批判，我的每一幅作品都是对自由的不懈追求”。彦东认为，这句话就是父亲对自己一生艺术的概括。

　　艺术家简介

　　彦涵（1916-2011）是我国近现代著名版画家、艺术教育家，早年为解放区新兴木刻运动的代表人物之一，作品带有浓烈的时代印记。他历任中央美术学院华东分院（现中国美术学院）、中央美术学院、北京艺术学院教授，代表作有《豆选》《秋收》《百万雄狮渡长江》《春潮》等。