来源：芝加哥艺术博物馆
1832年的1月23日，爱德华•马奈（Édouard Manet）出生在巴黎一个富裕的官僚家庭。纵观马奈的艺术生涯，他一生都在用苍劲有力的画技与不同寻常的视角令观众叹服。他善于为过去大师的作品赋予现代性的解读，从而创造全新的当代作品。
今天要介绍的这幅马奈的作品，是激动人心的赛马场景——《隆尚的赛马》（The Races at Longchamp）。
当马奈于 1866 年创作这幅画时，它在各方面都非常前卫，马奈没有选择惯常的人群视角，而是独辟蹊径选择了一个更加大胆的视角，让观众正对赛道。骑手们骑着赛马冲过终点线的柱子，并且向着我们继续奔驰，仿佛可以听到如雷的马蹄声动地而来。
这幅油画把我们带入一个直观的、激动人心的场景中——骑手和赛马迎面飞奔过来，好像从远处的树林中跑出来的一阵风，亢奋的观众喝彩喧嚣；左边的栏杆后面有的人簇拥站立，也有人从马车里观望。
画家把远景和前景放在一起，把我们的视线集中在紧张激烈的赛马上。远处攒动的阳伞上方有个旗杆，上面飘动着的粉色旗子连同骑手鲜艳的穿戴把我们的视线带到跑道对面动感的人群身上。右边伸出了一个简易的长方形顶篷，有人从顶蓬出来、退出观看席。顶篷的长方形状突显了平面效果、衬托出速度以及无限延伸的空间。远处地平线上耸立着一脉青山，好像被跑道上弗隆标识顶部的圆环“钉”在画面上一样。在右边的树梢上可以看到城市楼房，楼顶的轮廓清晰可辨。
马奈的“赛马场”主题油画
你可能难以想象，这幅精美生动的小画当初的尺寸比最后的定稿大三倍多，这幅画的左边、顶部及底部都有被裁掉的部分，右侧固定边缘则大部分保留了原样。画面刚好延伸到现在的折痕处，这里有一段细窄的、没有着色的底色画布。显而易见，在初期的草图上，绿茵跑道一直延伸到底部边缘。
《隆尚的赛马》草图
关于赛马的选题
我们至今依然无从了解马奈以赛马为主题的创作动机，也许一次观看赛马的社交经历激发了他的兴趣？亦或他觉得赛马是适合当代艺术家的创意题材、进而着手收集绘画素材？
赛马原是一项标准的英国运动，到十九世纪初期得到广泛普及。这项运动不仅令人兴奋愉悦，而且这种英式博彩更让观众情绪激昂。阔绰的东家会委约画家为自己的冠军赛马和骑手画像；如果是大赛，商家把这些画像复制成彩色铜版画，供不应求。
在法国，赛马从1834年起自尚蒂利（Chantilly）流行起来，在第二帝国时期得到了拿破仑三世的积极推动，1857年，著名的隆尚赛马场在巴黎的布洛涅森林（Bois de Boulogne）落成。
19世纪中期，马奈应该对英式的运动宣传画相当熟悉，因为这类印刷品随处可见。
现代聚会的场景
画面上有个拿着望远镜的绅士占据了非常醒目的位置，这灵感也许源自威廉·鲍威尔弗里斯（William Powell Frith’s）的《德比马赛日》（TheDerby Day），马奈在较早时期的习作和叙述性水彩画中也安置过这样的人物。在这幅画中，画家刻意地把绅士的胳膊高举过右边的眼障，并且准确地定格了苏珊娜的手部和阳伞的位置。另一个显著的位置是弗隆标识和远山，如前所述，烘托出背景和近处的绿茵跑道。
赛马这项运动极富热情和创意，我们可以跟着马奈领略比赛现场的激烈、享受美妙的时光。1865年，马奈的两幅作品在沙龙上遭遇挫败，他与古典模式渐行渐远、进入“现代派创新”阶段，他随即动身去西班牙研习委拉斯开兹大师的绘画。这段经历使他终得释放，他要冲破传统、不顾一切地探索自己的艺术道路和原创目标。
正如马奈对一名晚辈所说：“务要简洁，它关乎高雅的品味……务要开创新风、引人入胜、避免繁琐，永不繁琐。”
马奈对外掩饰起自身的痛苦和对艺术探索的热情，请观众来看他的画，欣赏、感受并理解他的理念，在一篇文字中，他是这样阐述的，“任何有人性、有现代感的事物都值得被关注，反之毫无价值。”
《隆尚的赛马》也许是真正意义上“现代派”艺术作品的问世，它兼有高超的大革命后期、浪漫派及写实派的技法，把画风推入更自由随性、人本主义的境界。
《隆尚的赛马》是马奈毕生创作中的瑰宝。
技法分析
《隆尚的赛马》是一幅大型油画的局部。画家把画面的顶部、底部及左侧的固定边缘折叠后裁掉，只保留了右侧的固定边缘，画面刚好到右侧折痕处截止。在画布的右侧有一段没有着色的窄条，表明这里是原先大型油画的固定边缘。现在的绷框不是标准尺寸，可能不是原装。
画布的质地很精细，材质与马奈的另一幅作品《被士兵嘲弄的耶稣》（Jesus Mocked by the Soldiers）一致——这两幅画的画布来自同一匹织料。
在《隆尚的赛马》中，马奈大量地采用了湿画法，即在没有晾干的表面再涂上一层颜料，两层颜料在画布上相互混合、渗透。
马奈用涂抹和线条的笔法勾画了跑道两边的观众，仅仅在个别地方有清晰的细节和脸部特征，或表现了高沿礼帽、深色的服装、艳丽的衣裙和阳伞。
《隆尚的赛马》左下角人物细节
景观部分由多重笔画反复描绘而成。左边区域可以看到紫灰色的底衬层，景观的右边，赭石色调主导了画面的上表层。右边水平线上的树木最初是深绿色的，和右边框的深绿色相似，后来画家刮掉了深绿色并赋予表面一层薄薄的灰绿色，使这部分更具有空间透视的效果。山脊部分可以看到厚重色调的底衬层，右边中间部分的深绿色树木可能是景观和天空部分干了以后再加工完成的。树木之间和下方采用了黄绿色，其边缘部分与深绿色重合在一起。
赛马和骑手主要是用厚重的笔调描绘而成，跑道和赛马蹄下腾起的飞烟也是最后完成的。
