关于中国画廊的调查报告(2)
http://www.sina.com.cn 2011年09月08日 14:41 芭莎艺术
二、中国画廊市场的区域性差异
1.区域表现冷热不均
中国画廊市场存在明显的区域性差异，首先表现在画廊市场规模上。根据2011年6月文化部文化市场司主编、AMRC艺术市场分析研究中心出版的《2010中国艺术品市场年度报告》显示，“2010年我国画廊业的进步明显，逐渐摆脱金融危机带来的不良影响，市场规模进一步扩大。据统计，中国正规画廊总数达1512家，主要分布于大中型城市之中。北京、上海、香港、台北是我国画廊业的主要聚集区，其中北京地区画廊605家，占比40%；上海地区237家，占比16%；港澳台地区120家画廊，占比8%。”
中国画廊市场存在明显的区域性特征，在经营表现上也冷热不均。根据2010年艺术市场分析研究中心的调查看，实力雄厚的画廊在2008年经济危机以来市场表现良好，如佩斯北京画廊就表示，他们画廊的经营情况受金融危机影响极其有限；中型画廊大多表示目前经营状况只有缓慢回升；小型画廊则大多挣扎在“生死”边缘，经营情况不容乐观。这种状况主要表现为艺术品博览会销售状况上的差距。
2.二线城市画廊成为新兴势力
近几年国内二线城市画廊业迅速发展，如杭州、广州、成都、重庆、济南等地画廊开始崭露头角，显现出蓬勃的发展活力。据不完全统计，目前江浙、广东、川渝、济南等地区都已拥有了百余家大小画廊，一些城市例如成都、广州、杭州都形成了初具规模的艺术产业园区，同时这些地区画廊也采用代理制与当地较有名气的艺术家签约。
二线城市画廊显现出蓬勃的发展活力，成为国内画廊业新兴势力。这也吸引了部分一线城市画廊到二线城市拓展市场。如千年时间画廊在二线城市投资开办了分画廊，取得了不错的销售业绩；广东、重庆、江浙一带也是富豪聚集较多的城市，也为当地艺术收藏和艺术消费带来广阔的发展空间。
3.港台市场更为成熟
相比内地来说，港台地区的当代画廊的发展更早一些，在体制上更为成熟。近年来随着内地艺术市场的火热，港台画廊纷纷进入内地开办分支机构，如大未来画廊、亚洲艺术中心等。
一直以来，香港被冠以“文化沙漠”的称呼，这显然是对香港的“误解”。事实上，香港的艺术气氛十分浓厚，大量画廊曾如雨后春笋般从繁盛的商业区延伸到旧工业大厦。除了聚集在中环、湾仔等区域的画廊以外，沙田火炭、观塘、柴湾、香港仔等工业区的画廊也渐渐受人瞩目。而自由港的地位，对艺术品进出口不征收关税的政策，为香港成长为亚洲以及西方国家的艺术品交易集散地创造了极大的便利条件。近年来各大国际拍卖公司与顶级画廊的分支落户香港，香港艺术品博览会在国际艺术界的影响力也在提升，尽管金融危机导致一些缺乏竞争力的画廊倒闭，但香港在亚洲艺术交易中的重要作用并未改变。
20世纪80年代后，台湾的艺术市场开始蓬勃发展，画廊纷纷出现，到2010年已经有了三十余年的历史。同时，20世纪90年代的欧美艺术市场比较低迷使他们开始转移阵地，而购买力雄厚的亚洲艺术市场自然成为他们眼中最有潜力的市场，台湾便是他们选择的重要基地之一。随着国际著名拍卖公司苏富比、佳士得相继进驻，加上美术馆、博物馆数量的增多，给台湾画廊带来了大量的商机。国际画廊也频频与台湾画廊合作，如台北帝门艺术中心就曾与法国联展推出欧洲名画家，并陆续推出各种国际艺术大展。与国际画廊的合作使得台湾画廊能直接学到画廊的运作规律，也扩大了经营圈子。同时，台湾当局颁布了各项文化艺术奖助条例，这也对台湾整体文化艺术环境的发展起到了积极的促进作用。到目前为止，台湾地区画廊是亚洲区发展较为成熟，产业链比较稳定的地区之一。
4.欧美大牌画廊抢滩中国
自2008年以来，中国画廊市场的一个明显趋势，就是欧美大牌画廊陆续抢滩中国，尤其是画廊市场发展较快的北京、上海、香港三地。这一趋势是资本流向的明确表现，这些艺术品交易商往往对于市场十分敏感，无论他们选择香港、北京还是上海进行拓展，无非是看好中国市场的巨大发展潜力和中国藏家强大的购买力。从2008年佩斯画廊在北京开设首个美国之外的分支机构，到2011年高古轩画廊于香港中环毕打行开设亚洲首间画廊，欧美大牌画廊以切实行动体现了其对中国艺术品市场的期待和看好。正如佩斯画廊负责人沙拉•古利特表示：“佩斯之所以会选择在北京开设分支画廊，主要是看重了北京的潜力，感受到了像纽约60年代那样的发展活力”；香港高古轩画廊亚洲总监尼古拉•希穆诺维克(Nick Simunovic)也认为，“收藏艺术品的亚洲藏家在惊人地增长，西方当代艺术品在亚洲的市场持续扩大”。