凯·波约森设计的木猴，将猴子只手攀爬的形态以最简单的造型栩栩如生地勾勒出来

史帝凡诺·乔凡诺尼设计的经典作品“香蕉家族”，将猴子的各种形态与日常家居用品相结合

宜家的新年系列，设计了一只眉眼修长、表情戏谑的猴子

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　　“大好猴山”装置，打造了一只个性鲜明、浑身是戏的美猴王

　　网红“猴赛雷”康康没能“如愿”登上春晚，并不妨碍新年猴设计的走红。在国内各大商场和家居设计门店中，处处都能见到猴儿们的身影。

　　设计师英加·里奥（Inga Leo）突破西方设计师的思维惯性，大胆启用中国传统剪纸形式，以写意式手法寥寥数笔，用猴子、唢呐、灯笼、剪纸、花朵图案将中国新春的红火全然表现。宜 家推出的利索立（Lycksalig）系列，在挂饰、托盘、锅垫、杯垫上，一只眉眼修长、表情戏谑的猴子，手执唢呐，似要在喧天锣鼓声中吹响一段乐曲，将 喜庆的气氛推向高潮。

　　“拟人化”也许是猴设计成为好设计最关键的点。设计师姜晶指出，“康康之所以受到网友的诟病，最关键的问题是，它在拟人化的道路上出了岔子，成了一个令人费解的‘小怪物’。”

　　身兼设计师和艺术家双重身份的周蓓丽，在为嘉亭荟打造“大好猴山”装置时，着力跳脱对寻常生肖形象的单一临摹，打造了一只个性鲜明、浑身是戏的美猴 王。“之前，我看到很多猴设计不尽如人意，似猿非猴的水土不服，佝偻猴型的常规形态，猴子献桃的断章取义。”因此，周蓓丽刻意淡化了与猴相关的常规元素。 比如，她让花果山褪去水泥灰色，以糖果粉色系取而代之。香蕉不再是美猴王攥在手心的食物，而是化作星光悬挂半空。大长腿猴王也不身着布衣和虎皮，披上了更 符合现代审美的、以纸板拼插成的披风和层叠灯做成的笼裤。这只直立山头、双眸瞥视的巨型猴王，在逗趣同时，也开启了人们对传统观念如何与时尚生活结合的发 想。

　　也有设计师试图从拟人化的猴设计出发，挖掘更深层次的社会意义。来自中国台湾的设计组合何理互动，不但将金桥国际花园广场改造成光音交融的水月洞 天，而且以立柱设计和视觉错位手法呈现“人猿进化”的宏图，在光影乐音交织的互动中，让人们深入思考人与环境的关系。被称为典型性情中人的荷兰艺术家彼 德·瑞博斯（Peter Riezebos） 在为新天地捉刀“花果山”装置时，以直白的线条勾勒出一张张猴脸。但实际上，彼德想诉说的依然是人类的各种精神状态，像人心和人性的一面面镜子，夸张的五 官塑造出的视觉张力发人深省。

　　不过，要让更立体的猴设计真正成为人们日常生活的一部分，其实并非易事。道器品牌创始人、设计师李峰表示，要做立体形象猴设计，光拟人化还不够。如 何把猴子的个性、独特的肢体形态与设计本身的功能、构造顺理成章地结合起来，是难上加难的事情。在这方面，他看到的更多是失败之作。比如，淘宝上某款猴子 书架，仅仅将书架背部切割成猴子形状，在设计方面毫无新意。而另一些以猴为主题的首饰、瓷器仅仅是设计师为猴年赶制的应景之作，造型和功能是“两张皮”， 缺乏融入日常生活的诚意。

　　即便猴设计融入日常生活是“不可能完成的任务”，还是有设计大师成功做到了这一点。丹麦设计大师凯·波约森（Kay Bojesen）的木猴，将猴子只手攀爬的形态以最简单的造型栩栩如生地勾勒出来。虽然当初被定义为玩具，但因为简洁的线条同时赋予了活灵活现的造型和挂 饰的功能，在材质上也恰到好处地把握了实木温暖的气质，这款木猴至今畅销不衰，是不少家庭家居生活中俏皮的点缀，也是几代人共同的记忆。

　　另一个典型的例子，来自于意大利设计师史帝凡诺·乔凡诺尼（Stefano Giovannoni）。他设计的经典作品“香蕉家族”，以卡通猴子为原型，通过变形、简化的手段，将猴子的各种形态与酒塞、牙签筒、调味瓶的功能结合。 这些普通的日常家居用品，在眉开眼笑、憨态可掬的猴设计上得以升华，令人过目不忘，一直是Alessi的拳头产品。史帝凡诺曾说，自己就是设计界的一只猴 子。“这些肥嘟嘟的猴子不就是我自己的写照吗？”

　　陈琳