香港巴塞尔艺术展三大变化能否让市场转向

2016年03月26日09:39   新浪收藏   微博收藏本文     

  何妍婷

  导言:今年的第四届巴塞尔艺术展香港展会(以下简称香港巴塞尔)是新任总监黄雅君从头到尾全权负责的头一届。作为巴塞尔艺博会历史上第一位亚洲籍女 性总监,黄雅君遭到了很多人的关注和猜疑,这届香港巴塞尔艺博会是更好了还是更坏了?中国经济下滑是否影响了藏家的购买力?在两日的VIP之夜过后,我们 仿佛看到笼罩在艺术市场上空的乌云正在慢慢散开。

  艺博会的布局之变

  打开今年的展位 图,不难发现,艺博会的布局发生了调整。虽然还是占据香港会展中心一楼和三楼两个楼面,但之前分布两个楼面的“亚洲视野”被放在了三楼展厅的中央;不少画 廊的位置也发生了调整,例如去年有两个门面的汉雅轩、北京现在画廊被移到了里面的位置,当代唐人画廊从中央的位置调整至相对边缘的位置。按照常规,只要入 选的画廊,展位一般不会发生更变,因为固定的展位也是让藏家更容易找到熟悉的画廊。

  “今年展位不太好,这样的变化太突然了。”当代唐人画廊负责人郑林无奈地说道,“今年我们申请了125平方米的展位,费用很高。接到通知的时候,我们画廊就写邮件要求调整,但主办方的回复是已经无法改变了。”在郑林看来,这样的位置调整,与香港更换新总监有关。

  与 当代唐人临近的香港本土画廊方由美术(Ora-Ora),从“亚洲视野”新晋到“画廊荟萃”,其展位也随之发生了变化。“在艺博会开幕之前,我更希望在中 间位置的‘亚洲视野’,但主办方跟我说,‘Ora-Ora已经毕业了’。开幕后,我才体会到‘亚洲视野’与‘画廊荟萃’的区别——入选‘画廊荟萃’的画廊 是作为全球画廊的性质,被香港巴塞尔认可,藏家对我们也更有信心。”Ora-Ora负责人徐锦熹说道。

  类似的,日本日动画廊(Galerie Nichido)也在今年从“亚洲视野”年满三年晋升至“画廊荟萃”。“在‘亚洲视野’单元,画廊需要强调其策展能力,而进入‘画廊荟萃’后,我们在挑选作品上更灵活。”画廊负责人解释道。

  同样发生展位变化的包括德萨画廊,负责人Pascal de Sarthe对这次的调整非常满意:三面开放让超过150平方米、主打红色调的空间非常引人注目,聚集了充足的人气和买气。

  麦 勒画廊创办人、香港巴塞尔甄选委员会成员乌斯·麦勒(Urs Meile)在接受雅昌艺术网采访时对艺博会的新布局赞赏有加,“本届香港巴塞尔的布局较往年有了很大的进步,虽然还是有两层楼,但‘艺聚空间’项目变 少,这样有了更多的空间集中注意力。而且把一些现当代艺术画廊移至楼上,让人们不再认为只有底层展场才是真正的巴塞尔,这样的布局混合了多元不同的画廊。 此外,我们看到很多亚洲画廊在进步,不少从‘亚洲视野’转去了‘画廊荟萃’。”

  作品迭代?从大咖到青年艺术

  除了空间上的变化,画廊们带来的作品也呈现出丰富多元的面貌,与往届三步一个中国大咖艺术家的作品相比,今年的展会上出现了更多中国中青年艺术家的作品。

  德 萨画廊去年主推中国留法大师朱德群、赵无极、曾海文的作品,而今年,在延续抽象画风下,德萨画廊的呈现更贴近市场风向标的变化——兼顾了现代大师及青年艺 术家:在现代大师方面,除了去年展出的朱德群和曾海文作品外,还可以看到胡安·米罗(Joan Miro)、格哈德·里希特(Gerhard Richter)、吉原治良、田中敦子,及朴栖甫的作品;中国年轻艺术家则有林菁菁、王国锋、王欣。“我在这个行业做了四十年。近年,我的儿子在北京开设 了新空间,主要以青年艺术家为主,所以我想在这个空间里呈现我们所收藏的一整个世纪的艺术。”Pascal de Sarthe说道,“村上隆、奈良美智作品在市场的复苏,使收藏家们开始钻研日本战后艺术史,并帮助发现那些在艺术史上,被遗忘的重要伟人。2013年古 根海姆美术馆的具体派展览大获成功,是让具体派市场重新复苏的重要因素。像具体派这种历史上重要的艺术活动不应该被市场忽略,而且在我看来这股热潮将会持 续下去。”

  瞄准中国当代艺术的代纪更迭,德萨画廊选择在2014年在北京开设分机构,“西方曾出现了针对中国当代艺术的投资热潮,主要推 手是国外的藏家,经过那股热潮,相关艺术家的作品价格越来越高,很早入场的藏家不想买了,想要入场的又觉得太贵,也不想买,大家都失去了兴趣,整个市场的 活力减弱。这时,会有信号告诉大家,那股潮流可能已经结束,但在混乱的结尾,肯定会酝酿新的潮流,这是一个变革。我觉得新一波的风潮,中国藏家群体会起到 主要的推动作用。”德萨画廊北京空间负责人Vincent de Sarthe说道。

  尽管当代唐人的展位没有预期的好,但并未影响当代唐人的销售情况。与香港空间近期分别举办的赵赵与蔡磊个展相配合,展厅现场带来了包括这两位在内的中国青年艺术家作品,并在VIP首晚售出了两位艺术家的多件作品。

白立方画廊周力《Lines》2016

  白立方画廊继VIP预展时售罄Damien Hirst、Tracey Emin的新作后,于3月24日已换上新合作的两位中国中青代艺术家:周力和蒋志的抽象艺术作品。香港白立方总监周晓雯在接受雅昌艺术网采访时表示,希望 通过香港巴塞尔的平台,让大家提前看到未来合作的两位中国艺术家的作品。

  除了推广中青代艺术家,也有不少画廊选择在这个事先不被看好的时 机,在香港巴塞尔推广亚洲观众尚未熟知、但在当地有一定影响的艺术家。香港汉雅轩画廊的展位上是《传奇大师-陈福善与叶世强双个展》,汉雅轩画廊总监张颂 仁对雅昌艺术网说,“陈福善和叶世强这两位香港和台湾美术史前辈,代表大中华美术史遗漏的重要人物。他们的艺术正好补充大陆同代画家所没有涉猎的审美领 域。”

内地藏家购得的Baselitz作品
日动画廊,高松次郎个展现场

  日本动画廊带来日本战后最重要的前卫艺术家之一:高松次郎(Jiro Takamatsu,1936-1998)的个展,他在近期将于日本国立美术馆举办两个大型展览。在韩国画廊学古斋的展位上,今年不再有韩国单色派艺术家 的作品,取而代之的是几件来自1980年代韩国民族艺术运动的作品。画廊负责人表示:“目前市场上单色派太过火爆,我们希望呈现一些比较特别的作品,民族 艺术运动在韩国也非常重要,但在国外还少有人了解。”

  Silverlens展位上,Gabriel Barredo的大型装置《Asphalt》收到了来自众多内地藏家的询价

学古斋画廊带来的韩国民族运动艺术

  打开视野的中国藏家会带来新风潮?

  “香港巴塞尔艺术展,马琳·杜马斯,米歇尔·博伊曼斯二位当代西方艺术家作品,馆长收藏。”刘益谦在首日的VIP之夜后,于微信朋友圈上高调宣布。继去年底在 纽约佳士得拍卖会上以10.73亿元拍下《侧卧的裸女》后,刘益谦夫妇又迅速拿下马琳·杜马斯(Marlene Dumas)、米歇尔·博伊曼斯(Micha l Borremans)的作品。与此同时,现场也可以看到不少中国内地藏家把目光投向了各个地区的多元化作品:内地青年收藏家购买了柏林 Contemporary Fine Arts画廊带来的George Baselitz画作《曾经和重返》;Lisson画廊展位上,观念艺术家Ryan Gander的《Associative Ghost Template #8》由内地艺术家收藏;侧重意大利战后艺术家的画廊Tornabuoni向内地藏家售出了Alberto Biasi的装置作品;在卓纳画廊的买家名单中,上海、北京的藏家均榜上有名;菲律宾画廊Silverlens展位上,Gabriel Barredo的大型装置《Asphalt》收到了来自众多内地藏家的询价……可见,中国藏家的趣味越来越多元,不再有特别明显的区域特色。无论日韩亦或 欧美的现当代画廊,纷纷表示在今年的客户中,”内地藏家有明显增长“。此外,韩国藏家也表现积极,有趣的是,他们特别中意欧洲的单色布料装置如Lucio Fontana、Enrico Castellani的作品,也许是从中看到了韩国单色派的影子。然而,日韩两国的藏家更多关注自己国家的艺术家,相比之下,中国藏家更开明地接受来自各 个地区的艺术品。

  对于整体销售情况,白立方香港总监周晓雯高兴地表示,“这次香港巴塞尔真的挺好,我相信每个画廊的反映都不错,中国藏家 一直在慢慢成长和学习,每个人的经验和眼力都越来越出色,他们也做了很多功课。我们画廊也都很认真地对待每一个中国藏家,让他们更多了解艺术家,所以需要 大家齐心协力,才能把这个市场做稳,而不是做贵、做快。中国藏家永远会支持中国艺术家,这是一个毋庸置疑的事情。但是中国藏家也会打开视线,吸收西方优秀 的艺术家,未来这是大家一起并头齐驱的过程,西方世界也会对中国当代艺术有一个更深入的了解。”

  汉雅轩画廊经理林昶汶用了”喜出望外“来形容本次香港巴塞尔:“今年的销售情况比想象中好非常多,第一天预展已经卖掉非常多作品。客人都非常冷静,会花非常长时间看作品,很有耐心地看一幅画,不像以前那么的匆忙。藏家群体中,韩国、美国、大陆的美术馆都有。”

  Leo Xu Projects总监许宇觉得中国藏家在博览会上的表现有很大的进步,“这种进步不是说他们买了很多大型的外国艺术家的作品,或者买了很多经典或年轻艺术 家的作品,而是说他们开始了一个对话,开始了一个自己站出来敢于去发现一些事情、敢于去创造、制造一些事情的姿态,而不是永远去央求西方艺术行业的官方声 音和一些权力人物,不再永远等待一些马可波罗来帮助中国艺术家站到西方的舞台,这是这两年中国群体里面很重要的一点。”

  结语:跟随艺术市 场的变动、藏家群体及趣味的改变,变化似乎成为艺博会的常态。从今年香港巴塞尔的调整及变化可以看到,主办方更加深入、广泛地辐射亚洲区域的艺术生产,巴 塞尔艺博会总监Marc Spiegle表示,“2011年,巴塞尔刚到香港的时候,有画廊主说,你们囊括了所有艺术的局面,其实当时我们只是参与者,弄好一些艺术品,当然,东西 方需要平衡的。在亚洲画廊方面,缺少展示的力量,但必须与西方画廊有一个平衡的存在,经过这几年的培育,不少亚洲画廊冒起来了,并有所成长,香港巴塞尔是 在对的时间、对的地点做对的事。”

  来源:雅昌艺术网

扫描下载宝库APP

扫描关注新浪收藏官方微信

文章关键词: 巴塞尔当代艺术

分享到:
收藏  |  保存  |  打印  |  关闭

已收藏!

您可通过新浪首页(www.sina.com.cn)顶部 “我的收藏”, 查看所有收藏过的文章。

知道了

0
收藏成功 查看我的收藏
猜你喜欢

看过本文的人还看过

新浪简介 | About Sina | 广告服务 | 联系我们 | 招聘信息 | 网站律师 | SINA English | 会员注册 | 产品答疑