记者 陆斯嘉
20世纪初，在中国现代美术教育的起步阶段，有两所学校起了极其重要的开拓作用，一所是刘海粟创办的上海美术专科学校，另一所是颜文樑、朱士杰、胡粹中创办的苏州美术专科学校。在苏州美术画赛会百年、苏州美专创建97年之际，“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）推出“口述·苏州美专”系列。通过多位八旬及百岁老人的口述并结合史料，打捞并展开一段中国现代美术教育历程。
苏州美专第一届学生、教师黄觉寺曾以“棉籽”自况：“一粒棉籽，进入泥土；自己开花，自己结絮。”20世纪初，颜文樑等众多心怀理想的青年，也都如“棉籽”般安静含蓄，但他们以终生的思索和实践，划过中国现代美术界的上空。
苏州美专建筑外景 1952年
2019年7月14日，暑假的星期天上午，二十多个高中生模样的男女学生，散坐在距离苏州博物馆4公里外的沧浪亭游廊中。铅笔或钢笔扫过的纸面，便有了飞檐、幽竹与湖石。将近一百年前，与眼前这群学生年纪相仿的青年们，正是在同一地点，这座始建于宋代的园林里日夜习画，凭借一腔赤诚探索西洋美术在中国的发展。
颜文樑（右）与朱士杰合影
1922年，由颜文樑、朱士杰、胡粹中创立于苏州，后扎根沧浪亭的苏州美术专科学校（下简称“苏州美专”）与上海美术专科学校、国立北京艺术专门学校、杭州国立艺术院合称为中国现代美术教育史上的“四大美术名校”。1952年，苏州美专、上海美专与山东大学艺术系合并，在无锡组建华东艺术专科学校，后迁南京，成立南京艺术学院。原“四大美术名校”蜕变为今天的中央美术学院、中国美术学院、南京艺术学院和上海美术学院。苏州一脉，虽自20世纪50年代院系调整便不再续，然而，苏美校舍原址却是四所民国美校中惟一保存至今的。当年的教学大楼，现改作颜文樑纪念馆，免费开放。颜文樑早年购自法国的几尊石膏像翻版，至今仍被全国多所院校学生临摹。
苏州美术馆、苏州美术专科学校大门 1927年
三年后，2022年，是苏州美专创立百年。今年，距离苏州美专的“序曲”，1919年首届苏州美术画赛会，恰是一百年。炎夏习画的那二十余位学子，游览亭台水榭的海内旅人，他们可曾听闻破天荒的画赛会，可曾略知筚路蓝缕三十年的美专旧事？出于种种原因，在颜文樑纪念馆和苏州美术馆，观众不易看到美专人的画作真迹，也较少读到相对完整的历史。一段短暂却饱含理想的过往，掩进了纪念馆幽深的通道，通道外，一尊颜文樑头像雕塑，望着他与同行者们穷尽一生追求的艺术殿宇。
颜文樑纪念馆内，颜文樑雕塑头像。澎湃新闻 图
2019年初，“澎湃新闻·艺术评论”记者了解到，在苏州、上海、南京、北京、西安等地，仍有苏州美专师生健在，其中最年长者100岁，最年轻者也有84岁。近两年，其中几位的体力和记忆力正迅速衰退。因此，今年春夏之间，记者走访了4个城市，听取6位亲历者口述，结合史料，试图回溯几段97岁的苏州美专往事。
早具的胚胎：苏州美术画赛会
2019年12月，“苏州美术画赛会”将以一场大型文献展的形式，回到由颜文樑创立的苏州美术馆，展览距颜先生创办的第一届画赛会，整整100年。持续十八届的苏州美术画赛会，在中国现代美术史上究竟意义几何？
翻开陈瑞林编写的《中国现代美术史教程》，有一段简述：“1919年举行的苏州画赛会是继南洋劝业会（1910年清政府农工商部在南京举办）之后由民间力量举办的一次大规模的综合性美术展览会。当时尚没有流行展览会这一名称，故称为‘画赛会’。苏州画赛会展出的作品广泛，除中国画、西洋画（水彩画、钢笔画、铅笔画、炭笔画、蜡笔画）之外，还有漆绘、焦绘、着色照片、刺绣等工艺美术品。”
《印度洋夜航》颜文樑 1928
19世纪后期至20世纪前期，在上海、北京、天津等城市聚集了大批画家，他们结成画会，开展美术创作和教育活动，如1851年上海出现较早的书画社团“萍花社画会”，1912年李叔同组织的文美会，以及1914年陈抱一等人组织的写生画会等。
颜文樑（前一排右六，着西装）赴法留学前与苏州美专师生在沧浪亭合影 1928年9月
1918年，颜文樑、樊少云、朱士杰、胡粹中、陈伽仙、杨左匋、徐詠清，借吴县观前街旧皇宫（今万寿宫）场地，发起组织“苏州美术画赛会”。首届展会自1919年1月1日至1月14日，“个人之著作以及学校之成绩，非抄袭或临暮前人之著作者”均可报名。画赛会坚持“提倡画术、互相策励、仅资浏览、不加评判”的性质。这十六字，在当时已显出海纳百川、平等自由、鼓励多元的意味。之后，每年元月一日至十四日举办画赛会，直到1937年全面抗战停止。作品最多的一年，达二三千件。当时的团体参加者，有北大书法研究会、东大飞飞书会、中大及苏州各中等学校等；个人参加者，中国画有吴昌硕、吴子深、顾鹤逸、顾公柔、顾公雄、陶冷月等，书法金石有张一麐、蒋吟秋、陈子彝等，西洋画有张光宇等。在战事频繁的动荡年代，克服种种困难、经营十八载的画赛会，可以说是兵荒马乱中难得的精神家园。
参观美赛十周年纪念会志 1928年1月4日《苏州明报》
颜文樑在1932年《十年回顾》中写道：“民国八年，国内艺术事业，尚寂然无闻。……发起第一届画赛会于苏州旧皇宫，树国内美术展览会之先声。当时规模草草，一切悉系自创，出品陈列，未致完善，而社会异常注意，颇受观者之欢迎，故是会之结果，虽未满诸发起人之初意，而艺术之印象，已深入社会人士之心目中矣！自此会结束后，议决每年必继续举行一次，迄今已十四年未间断。其后与办苏州暑期图画学校与苏州美术会，先后成绩，俱颇足观，而我苏州美术学校，实即于此处进状态中，早具胚胎，至民国十一年九月，始于沧浪亭产生成立。”
孕育中西艺，广厦庇才众
画家陈丹青1998年造访苏州，初见苏州美专故址，十分惊异，“外观竟不见毁损，廊柱、破风、拱顶，如我在意大利所见罗马建筑。中国有过这等堂皇的美术学院！便是在今之欧美，苏州美专故址也堪属高等，一派风流。”充满好奇的画家，在《记颜文樑和他的苏州美专》一文中记下疑窦：“美专为何年所建？由颜先生亲自选定样式，还是请专人设计？设计者、施工者是谁？苏州美专的教学往事是否有完整详实的记述？是否有当年师生的相关回忆？”
澎湃新闻记者在一份得自采访的资料中读到了答案——1930年12月，颜文樑开始主持新校舍的全面施工，最终采纳上海工部局建筑师吴希猛的希腊爱奥尼亚廊柱建筑设计。投标承造，得标者为苏州张桂记营造厂，胡粹中总管基建设施。新校舍于1931年8月动工，1932年落成，所有费用5万4千银元由校董吴子深捐资。
苏州美专建筑外景 1952
这座西洋风格三层建筑的外观，与当年几无变化。建筑向北面水一侧，在贯通东西长长的七级台阶上，有着十四根典雅廊柱构成的廊道。从廊柱间投下的北光，穿过落地的长窗，让当年教室空间，获得稳定柔和的照明，从而形成适宜作画的理想条件。大楼西侧毗邻的沧浪亭，更是如入画景。
“从小桥穿过荷池，便是我们的校门。入门，便见玲珑的假山。沿池的藕花水塘与西偏的一室，现同为人体画练习室。穿过曲折长廊，有一个小小的院落，那便是清香馆，现为藏书馆。其旁为教务室与教员休息室。其东偏之中间，为五百名贤祠，石刻满壁，都是历代名贤的遗像。室甚古雅，宜于国画，所以现为国画教室之一。其前为翠玲珑，凡三室，窗明几净，庭际植翠竹千个，绿荫如画。”
苏州美术馆筹备委员会合影 1927年 后排右三为颜文梁，后排左二为苏州美术馆首任馆长黄觉寺（南京艺术学院提供）
写下这段话的黄觉寺（1901-1988），是苏州美专第一届毕业生，任过苏州美术馆首任馆长和苏州美专副校长。画家身份外，也是散文家，是美专中难得文画俱佳的老师。1939年出版的《欧洲名画采访录》，把欧洲的名画按国别辑录，还罗列了欧洲名画藏馆和著名博物馆的名称地点，且专门复制了欧洲历代大画家的签名，供后来者辨识。苏美毕业生口中的谐语，“眼乌珠张张黄绿”，“黄”就是黄觉寺，“眼乌珠”指独具“慧眼”的创始人颜文樑（1893-1988）、胡粹中（1900-1975）和朱士杰（1900-1990），加上张紫玙（1902-1984）、张宜生（1902-1967）、黄觉寺和陆寰生，组成了美专的骨干。围绕这七位的，还有志同道合的教师——吕霞光、周方白、戴秉心、陆传文、吕斯百、丁光耀、江寒汀、黄幻吾、黄友葵、陈从周、孙文林、陆抑非、沙耆、郑午昌、钱家骏等。
《罗马海特里安皇陵》 颜文樑 1930年
颜文樑为苏州美专立下“忍、仁、诚”的校训，以真、善、美为艺术理念进行教学，贯彻写实主义的宗旨。这群平均年龄二十出头的年轻人，热烈似火，同甘共苦，义务教学，不计酬劳，甚至拿出自己的积蓄弥补办学经费的短缺，他们试图通过艺术和艺术教育来改造中国社会。
苏州美专毕业证明书（苏州市档案馆藏）
苏州美专成绩单（周正）1951年
源于这种对艺术的热情和信念，苏州美专办校短短三十年，却意义深远：1919年，首届苏州美术画赛会，以其规模，可称中国美术史上第一个具有实际意义的全国美展；1923年，办校次年，首次招收女生一人徐慧珍，开苏州男女同校之始；1927年，苏州美专迁入沧浪亭，同时成立苏州美术馆，创苏州风气之先；1930年，颜文樑游学欧洲期间，购置1万余册图书和460余件石膏复制品，包括希腊、罗马与文艺复兴时期杰作，数量超过当时全国美术学校所有石膏像总和，其中《大卫头像》，远东仅两具，一具在东京，另一具就在苏州美专；1932年，教育部批准苏州美专以大专院校立案，正式定名为“苏州美术专科学校”，学制三年，美专从草创时代走上正轨；1933年，增设实用美术系，朱士杰担任系主任，开办制版科，设印刷、铸字、制版和摄影工场供学生实习，开创中国美术学校设置实用美术科的先河。1950年，首创动画系，由钱家骏负责，他导演或监制的动画片《乌鸦为什么是黑的》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》屡获国际大奖，新中国动画界的许多骨干大多来自苏美动画系。
校刊《艺浪》
苏州美专历年的出版物包括期刊《沧浪美》、校刊《艺浪》、诗文刊物《起社》、文艺刊物《牧野》，抗战前有茉莉画会、南园画会、壮游画会、沧浪画会等学生研究交流的组织，历年毕业于美专的校友达到数千人。
1937年抗战后，小船载着师生、部分石膏像和图书，几经迁徙，颜文樑抵达上海，在四川中路企业大楼七楼开办沪校，后改为画室，胡粹中的那尾小船摇向内地，直到1945年战事结束重返沧浪亭，而一些学生在颠沛流离中就此失散，还有一批学生，选择放下画笔，换上戎装奔赴前线。
苏州美专的校歌，由颜文樑作曲，黄觉寺填词：“卓哉我校树中华，广厦庇才众；孕育中西集诸艺，学业务专攻。君看沧浪之水清，流无穷！”
《胡粹中像》素描 徐悲鸿
1970年，胡粹中在寓所留影
1976年，“眼乌珠”，也是“沧浪三杰”之一的胡粹中逝世，上海人民美术出版社之后为其出版水彩画集。生前他担任西安冶金学院教授。
颜文樑早年的粉画《厨房》
颜文樑早年的粉画《厨房》，1929年获得法国沙龙优秀奖，但颜校长在世时，仅仅在1982年，经校友促成，在上海美术馆办了惟一的个人画展。1988年5月1日，中央美院华东分院（今中国美院）副院长颜文樑在上海辞世。两年后，三人中年纪最小的南京艺术学院教授朱士杰与世长辞。
朱士杰
20世纪初相识于苏州的三位老人，以终生的思索和实践，划过中国现代美术界漆的上空，而他们其人，又如此低调含蓄，如同黄觉寺先生1932年写在《艺浪》杂志《维纳斯的诞生》一文中的“棉籽”——
“一粒棉籽，进入泥土；自己开花，自己结絮。”
（本专题参考资料：“沧浪画展——36年回顾展”展览画册、《苏州美专研究》、《黄觉寺文集》、薛企荧著《阳光旅途》、《沧浪掇英——苏州美专建校八十六周年纪念专辑（1922-2008）》、苏州美术馆馆刊《艺浪》、《朱士杰画选》、冉伟严著《岁月丹青——朱士杰、朱曜奎父子传》（文稿）。本文部分图片翻印自苏州美术馆馆刊《艺浪》。感谢杨志新先生、姚笛先生对采访提供帮助。）
