澎湃新闻获悉，中法文化使者鱼得乐（Claude Hudelot）于8月15日辞世，享年79岁。鱼得乐曾先后促成了奥赛博物馆在上海的印象派大展、卢浮宫的版画展，蓬皮杜的“新浪潮”展览。
鱼得乐是研究中国的专家、广播制作人、纪录片导演、展览策展人。这位有着强烈的好奇心、多才多艺的人才，以他的热情和洒脱为法国在亚洲的文化合作奉献了十二个春秋。
曾任上海美术馆馆长的李向阳对澎湃新闻回忆道，“无论是他的性格、为人、执行力，他都是上海美术馆最亲近，最靠谱的一位朋友。在他的帮助下，上海美术馆实现了很多对美术馆自身发展起到至关重要的项目。如2003、2004年中法互办文化年中，上海美术馆的印象派大展等。”
鱼得乐（Claude Hudelot）于1942年出生于法国尚索。1961至1962年，他在孟买完成了中学学业后回到了法国，在巴黎东方语言与文明学院学习汉语，于1967年获得学位，1969年获得中国当代史硕士学位。
鱼得乐是研究中国的专家、广播制作人、纪录片导演、展览策展人。这位有着强烈的好奇心、多才多艺的人才，以他的热情和洒脱为法国在亚洲的文化合作奉献了十二个春秋。他曾在中国北京和上海就任文化专员，并担任过法日关西文化中心和京都九条山艺术驻地（Villa Kujoyama）负责人。
鱼得乐
法国驻上海文化领事柯梅燕（Myriam Kryger）回忆道，“鱼得乐与中国的故事犹如一团时光久远、生生不息、光芒四射的火焰。他于1964 年首次前往这个国度，乘坐东方快车与当时在香港工作的父母团圆。那时他的父亲是法语联盟的主任，他的母亲则在当地创办了一所小型法国学校。漂泊游离、倾情亚洲和专注文化教育交流，这些也是这个家族的传承。鱼得乐的一位兄长曾担任过香港法语联盟的行政主管，而另一位是法国中学的校长，他们两人都因被派驻到各自机构担任领导工作而足遍天下。
“在第一次踏入这个当时仅有为数不多的外国人所能到访的中国之后，回到巴黎的鱼得乐开始在法国国立东方语言文化学院学习汉语，并潜心研究当代中国的历史，从事了几年的教学工作后，着手撰写有关当代中国史的著作。
“他是一位不知疲倦、热情似火的中法交往使者，并时常投身于一些大胆创新的事业。1979年他再次来到中国，制作了一系列报道，为法国文化广播电台（France Culture）提供了50小时的播出内容，探讨和描述了一个刚刚对外开放并开始迈入历史新阶段的中国。”
1985年，时任法国拉罗谢尔文化馆（现为La Coursive国家剧院）馆长的鱼得乐曾在拉罗谢尔组织过赵无极的个展，后又随画家前往中国。赵无极于1948年赴法之前曾在杭州中国美术学院学习和教学。这位抒情抽象的天才当时应母校之邀回杭州进行为期一个月的讲学，众多的学生和教师从全国各地涌来，与最伟大的当代艺术家之一的赵无极展开一场别开生面的相会。赵无极的创作灵感既受到道教传统的孕育，又受到西方现代艺术的滋养。鱼得乐带回了一部引人入胜的纪录片《赵无极的中国之行》，该片随后在法国电视台播出。
在广播和电视领域，作为拉罗谢尔文化馆馆长和阿尔勒国际摄影节艺术总监的鱼得乐，业已经历丰富、成就斐然，他于 1991年入职法国驻北京大使馆。在当时国际艺术家的来华展示非常稀缺的情况下，他协调了罗丹在中国的首次展览和苏拉热的首次回顾展。他还是在北京的首个法国音乐节（现称为“夏至音乐日”）的发起人，多年后这个音乐节才真正地落地生根并扩散到中国的其他城市。
继续着为法国在亚洲的文化交流服务，鱼得乐从中国来到了日本，并于 1994 年主管法日关西文化中心和刚对外开放两年的京都九条山艺术驻地。在四年的工作中，他成功地推动了法国在海外最负盛名之一的艺术居所的发展。之后他又回到了巴黎并重新与视听部门建立联系，制作或主持新的广播和电视节目。随后，他导演了多部关于中国的影片，包括《上海，新的中国模式》。几年后，即从 2002 年到 2007 年，他移居到“东方巴黎”担任文化领事。
法国奥塞博物馆馆长塞尔日（左）当年在上海美术馆向媒体记者介绍布展情况。
马奈《吹笛少年》，油画，1866年，巴黎奥赛博物馆
2003 年至2005 年在中法互办文化年的推动下，中法文化合作盛况空前，而此时他正好在上海负责合作项目的协调，成为了在这个岗位，在这个时期的骨干。他促成了诸多气势恢宏的原创活动：如 F 组合为中国之法国年在上海开幕而举办的大型焰火表演；以及声名大振的展览项目：如奥赛博物馆在上海美术馆举办的法国印象派绘画展，还有2005年蓬皮杜中心首次在中国举办的展览“新浪潮，法国当代艺术一瞥”，成为了这所法国著名机构与中国之间情缘的起点，从而在14年后开启了在上海的“西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目”。
曾担任上海美术馆馆长的李向阳对澎湃新闻回忆道，“鱼得乐在上海期间也正好是上海美术馆（现上海历史博物馆所在地）搬家筹备期间。从美术展览馆跨越到美术馆、博物馆的这一历史进程中，我们与很多朋友有过合作。这其中，法国朋友鱼得乐是合作者中最务实、最有效的，无论是他的性格、为人、执行力，他都是上海美术馆最亲近、最靠谱的一位朋友。在他的帮助下，上海美术馆实现了很多对美术馆自身发展起到至关重要的项目。2003、2004年是中法互办文化年，也是上海美术馆最辉煌的一年，先后举办了奥赛的印象派、卢浮宫的版画展，蓬皮杜的’新浪潮’展览。”
“以奥赛印象派展览为例，其间，他帮助我联系奥赛的馆长，多费周章后为美术馆拿到了项目。那时候展览展期是40天，看印象派展览的观众比现在还要热情，甚至是通宵达旦排队，里三层外三层排了很多圈。再比如双年展。双年展从1996年第一届开始，历经坎坷，当时美领馆、英领馆、法领馆、德领馆经常会有外交官员来，其中法领馆是竭尽所能的帮助我们一起谋发展。当时鱼得乐是文化领事，经常向我们推荐艺术家，举办活动。那时候条件不如现在，但大家做得都很开心。”李向阳说道。
以“影像生存”为主题的2004年上海双年展在上海美术馆举行
此外，摄影是鱼得乐的另一大钟爱。他主持过两年的阿尔勒国际摄影节，并在法国举办了第一个专门针对中国摄影师的展览。几年后，他还策划了其它一些展览，例如 2003 年在阿尔勒国际摄影节期间举办的毛泽东专职摄影师侯波和徐肖冰的作品展，或是法国之中国年期间在蒙马儒修道院举办的“上海婚礼”摄影展。
据悉，从 2014 年开始，鱼得乐一直在法国和巴厘岛两地间度过他的时光。他在巴厘岛择地而居，房子坐落在火山下面的山坡上，可俯瞰大海。他继续以敏锐的眼光和生辉的妙笔关注中国，在其博客上撰写了大量文章。鱼得乐不仅对当代文化艺术密切关注，同时又对远祖仪式充满着好奇，他于是又一头扎到对巴厘岛传统文化的研究之中。他骑着摩托车在岛上穿梭往返，探寻岛上最偏远的角落，并于近期开始发布有关海岛每年这个时候举行的葬礼仪式的一系列照片和文字。在他去世前几天，他仍在分享他对巴厘岛及其居民、文化和传统的赞叹、惊奇和眷顾。为了继续探索这个他热衷的世界，他还刚刚买了一艘帆船，准备在巴布亚开展一个项目。
（本文部分内容综合自法国文化公号）
