2010年虽然已经过去，但对于这一年的艺术市场的火爆交易让人们至今还在津津乐道据相关统计显示，中国内地全年拍卖市场总成交额已超过450亿元人民币。各拍卖公司都取得了“辉煌”的交易成绩——北京保利5周年秋拍总成交额达52.8亿，刷新中国艺术品拍卖单季纪录；中国嘉德取得41.3亿的佳绩，创自1993年成立以来的单季最高纪录；北京翰海总成交破19亿、北京匡时也以15.6亿强势收槌。

　　董国强(北京匡时国际拍卖有限公司董事长)：

　　投资艺术品比买房更靠谱

　　我想在未来一个比较长的时间内影响艺术品市场价格的是认知而不是经济。当前中国经济和中国艺术品市场的关系已经足够解决艺术品收藏的问题了。以中国现在有钱阶层的财富条件来收藏和投资中国现有的资源有限的艺术品，这个资本已经足够了。也就是说让艺术品维持在今天这个水平，或者是让它逐年增加这样一个水平，现有的资金或者中国今天经济发展的形势已经足够了，后面未来的几年艺术品价格出现大的飙升也好，涨幅比较慢也好，都是人们认知提高的幅度。我相信在座的每一位都相信中国的经济不会发生大的崩溃，如果中国经济发生大的崩溃是另外一个概念。如果中国国民经济不会出现崩溃性的、毁灭性的打击，中国艺术品市场肯定还是朝着好的方面发展。

　　易苏昊(中贸圣佳国际拍卖有限公司总经理)：

　　“亿元”不贵，“天价”才刚开始

　　2010年，一个乾隆时期的瓷瓶在英国拍卖5.5亿，之前香港拍了一个2.9亿的葫芦瓶瓷器，这两件瓷器在今年秋季把中国瓷器门类的艺术品推向一个高峰，它普遍拉升了康乾雍正三朝的价格，这三个时期的瓷器粉彩的价格已经进入了亿元时代。现在如果买一件比较好的雍正的粉彩，乾隆粉彩，一般收藏家要八千万到一个亿以上的底价，这是真实的。

　　书画方面，似乎古代书画还是略胜一筹，这有深厚的文化渊源和文化内涵，加上流传有序，加上专家的元素解读，使一些珍贵的艺术品先后引领了中国艺术品价格。在古代书画达到亿元这个背后意味着什么呢？这实际上把中国古代优秀绘画作品的整个历史价值、艺术价值，清楚地显示在人们的财富范畴中。我们中国古代的艺术品不仅仅是从以前过去的几百万，后来的几千万，现在已经进入了上亿。很多媒体爱用天价这个词，从一千万的时候就说天价，三千万还是天价，一亿还说天价，我觉得不要这么说，因为价格才刚刚开始。中国艺术品的火红，对西方的艺术品引起很大反响，在美国拍卖一件米开朗基罗的油画，底价20亿美金，竞投资格2亿美金，现在已经有16家表示要投。

　　亿元时代的到来，大家不要觉得怎么这么贵，因为这才刚刚开始。2003年的时候，齐白石作品会卖一千万，现在嘉德的葫芦，保利的产品都是一尺一千万，非常正常。我想亿元时代的到来有它深厚的文化内涵作为基础，也有一个时代的经济作为推动和拉动，这使艺术品必然繁荣，艺术品繁荣是一个国家繁荣的再现，只有国家的经济繁荣才能推动国家的文化繁荣，文化繁荣才会有艺术品繁荣。

　　尤永(北京匡时国际拍卖有限公司副总经理)：

　　亿元艺术品只有中国有

　　亿元时代这个话题下面可能又隐含着两个命题。第一个命题是我们讨论中国艺术品市场，或者我们今天推动市场，做市场的时候会问，我们边界在哪里。第二个命题是我们如何突破这样的边界？过去我们是有边界的，是西方的艺术价值体现给我们塑造的，但今天这个边界早已突破了。当这个边界突破以后，下一个边界在哪里？有没有这样一个边界？这是一个很重要的问题。

　　实际上今天中国很多东西卖到亿元，这个事情一点也不奇怪，并且这个级别的艺术品只有中国有，在西方是没有的。就拿中国的一个转心瓶来说，在当时就已经是全世界最高科技了。这事一点都不奇怪，因为全世界有这些凝聚着人类智慧最高水准的东西的只有中国。

　　张新建(文化部网络信息中心副主任)：

　　艺术品不存在价值回归

　　一件艺术品应该有三个因素来构成：第一，艺术；第二，学术；第三，市场。所谓高端的艺术品首先具有艺术的独创性、唯一性、稀缺性，有了这几个因素，它才能够以利于拍场，拍出高价。第二，根据古往今来的作品和研究，这个艺术家究竟继承了什么？创造了什么？对后代有什么样影响。像齐白石这样的大师，能够在继承的基础上创造中国画新的天地，具有学术支撑，才会有坚实的价值。第三，既要有学术和艺术的因素，也要有资本的话语权。不过我们现在资本的话语权比较强势，但是任何一种强势的话语权也必须以学术和艺术为支撑，否则光靠资本炒作出来的高价最后必将形成泡沫。就像坐过山车一样，迅速的飙升上去又迅速的滑坡下来，玩的只是心跳。

　　不少人认为现在艺术品处于价值回归的阶段，艺术品不存在回归的问题，现在价格和价值就比较符合，回归好象有点言之过早。高的有理有据，而且以后还会再高。但是在这个过程之中，也有非理性的因素。在任何一个领域有投资就有投机，有投机才有商机，所以说让一个市场绝对的四平八稳，冷冷清清那是不行的。市场是由国家整体的经济环境决定的。另外这些高价购买艺术品的人背后，一般来讲都有一个比较好的团队，而且购买作品时是由智囊团队来决定的，也不是一冲动就冲到四亿多了，我还不同意回归，我觉得现在就不错。

　　赵旭(北京保利国际拍卖有限公司执行董事)：

　　中国的艺术品是最灿烂的

　　拍品突破亿元，开头是从一年前中贸圣佳拍出徐扬的手卷开始的。市场现在的买家有很多是新的买家，和老的买家共同在市场中进行竞拍，我们拍的这几件过亿的拍品差不多有三件是老买家竞买得到。由于市场不断地加温，他们也继续在市场中跟进，因为他们比较懂，对市场把握比较熟，有一些重要的拍品他们自然是不能放过的。

　　中国艺术品市场有18年的历史，也确实培养出一批比较专业的藏家，收藏规模也有很大了。新起的这些买家是改革开放以来的第一代企业家，他对收藏现在是拥有的概念，因为没有一个方向，但是他知道他需要买最好的。所以这个市场就产生了很多很贵的东西，确实不是说贵了。有很多媒体认为是炒作，或者说是泡沫。其实我个人看这方面可能还是没有，因为现在很多卖的比较贵的这些作品都是文物，都是中国的国宝，没有炒作的理由。尤其是产生的一些比较正规的拍卖公司，也不需要需炒作，因为炒作对于这个市场没有好处，对公司也没有好处，也挣不到佣金。我相信到明年积累的人会更多，我们今年统计春拍新办牌的买家多了3分之1，到秋拍又多了50% 。我想按照这个数字增长保利拍卖在秋季办牌买家有3000多位，这跟几年前是完全不同的，它已然是一个全球化的市场。无论大都会、卢浮宫、还是大英博物馆，中国的艺术品是最灿烂的。

　　孟海东(北京文化发展基金会副理事长、秘书长)：

　　我们的市场是很健康的

　　中国的艺术品首次进入亿元时代，亿元时代让我们兴奋，也让我们思考，对未来的发展要有一个清醒的认识。就我对2010年的艺术市场的繁荣情况，我是很高兴的。中国艺术品市场与中国经济发展状况是相伴相随的，我们在十二五计划开始之前进入了亿元时代，我觉得这是一个很好的趋势，而且市场是很健康的，无论是古代市场还是近现代，包括瓷杂、当代，都是全面开花。如果还有怀疑市场是不是“虚高”、或者存在着资本介入的泡沫？市场有着自身发展的规律的，进入亿元时代不是一蹴而就的，我们追溯一下这条轨迹发现，07年艺术市场就有着良好的势头，08年受金融危机影响，市场下滑，09重新发力，2010年进入亿元时代。我们可以发现，世界的艺术品市场发展轨迹图是“W”型的，而我们中国是“V”型的，这个规律表明我们现在的市场是很健康的。

　　(99艺术网对文字内容亦有贡献)

　　我们都不会忘记这些让大家血脉贲张的案例——2.3亿元的元代青花罐，4.3亿元的宋代《砥柱铭》，5.5亿元的清代粉彩瓶，包括两年前“当代艺术品天价作局”的质疑，和如今“艺术爱国主义”的争议——全世界人们都无不惊异或惊喜地发现，中国艺术品华丽地跨入了一个“亿元时代”，而艺术品投资成为越来越多的公众瞩目的 对象和选择的目标。

　　从拍卖市场的各版块类别来看，古代书画、近现代书画仍持续了以往的火爆行情，其中现当代艺术版块也表现出强势的一面。拍卖市场的日益火爆越来越显得“出乎意料”。同时在拍卖市场中也呈现出这样一种观点，认为是后金融危机时代股市和房地产市场的低迷导致了大资本与新的游资开始进入艺术品市场，从而将艺术品作为投资工具，这才是真正推高市场的真正原因。

　　艺术市场的繁荣固然让人欣喜，但是大多数专家学者更主要在思考着产生表面华丽现象的深层原因，在一个个不可思议的数字背后，中国固有的艺术和传统，以及受西方现代主义影响和启示而成长起来的中国当代艺术，究竟有着怎样的价值？拍卖公司、画廊在艺术运作和推广的过程中，究竟如何驾驭市场与学术的双重逻辑？在促进艺术发展、完善市场机制的进程中，拍卖公司和画廊又承担着怎样的使命和责任？随着国际环境的变化和中国经济的发展，中国艺术品市场在全球格局中究竟能获得怎样的定位？中国艺术品能否成为全球艺术品市场的价值标杆？中国的艺术品经营机构和研究机构，又将怎样成为中国艺术品市场的引领者和观察者？资金雄厚的新买家的大量涌入又对市场造成哪些影响？2011年的拍卖又潜藏着那些暴热点？艺术品收藏是不是可以称之为最靠谱的投资方式？2010年底由北京文化发展基金会、99艺术网主办的“首届2010中国艺术品市场高峰论坛”上，与会的专家作为艺术市场的权威人士在解疑，也在发问，其中艺术品投资的走向成为话题的中心。