李东莱

　　天津文化艺术品交易所(下称“天艺所”)发行份额化艺术品，看似一个人在战斗，实际上则开发了一个庞大的受益群体。

　　首先当艺术品持有者准备上市时，他可以自己发行，也可以寻找发行代理商，发行代理商就成为产业链中第一个第三方受益者(这里的第三方收益者指的是，与份额交易没有直接关系的第三方)。

　　由于天艺所的发行必须有足够的证明文件，包括来源文件以及鉴定文件，而鉴定又必须是有该项资格的机构，费用由发行人自身承担，因此鉴定机构也能从中受益。

　　上述文件齐备，天艺所会举行路演，路演场地设在中国金融博物馆。该所工作人员称，之所以将艺术品放在博物馆，是因为艺术品的收藏条件较高，除了博物馆其他地方不具备这样的保存条件。

　　中国金融博物馆实际上是民营博物馆，以公益运营为主。该馆主页介绍，其主办方为亚洲金融学院，亚洲金融学院隶属于天津财经大学。

　　记者了解到，天艺所并没有专员常驻该博物馆，而进出观看艺术品，需要先交10元的门票费用，这个费用是博物馆收取的，该博物馆工作人员称，“只提供租赁场地”。

　　投资者需要参与交易必须开户，开户行指定为招商银行，原本规定为招行金卡客户，后来又调整到金葵花卡客户，银行借助交易开辟了大量客户。

　　对于3月21日新开的天艺所单有艺术品业务，该所工作人员表示，“签订购买意向书以后，会有相关发行文件提供，在此之前持有人的信息是保密的。购买后如果要提货，需要请律师在场做公证，这部分费用由购买者支付。”也就是说，公证机构最终也可受益该所的业务。

　　单有艺术品成交后，投资者就化身为艺术品持有者，可以向天艺所申请挂牌上市，或者再次以单有艺术品模式出售。这个交易品种一定程度上开拓了艺术品持有者的群体，在链条上形成回路，一轮新的上市程序也能再次展开。

　　然而，各个受益方却是相对独立的，中国金融博物馆只负责保存和提供场地，银行只负责提供通道，公证机构只负责见证过程，交易所只提供平台。因此一旦发生风险，比如发现赝品，各受益方完全可以把责任推得干干净净。

　　这个问题似乎与鉴定部门有关，但现实是，鉴定部门也不能百分之百辨认出真假。

　　一位艺术界人士曾和记者讲过一个故事：“有个人得了一幅画，想知道真假，就拿给画家本人看。画家承认是自己画的，结果到鉴定部门一鉴定，说这是赝品，于是这幅画就成了赝品。如今真假并不是作者本人说了算，而是鉴定部门说了算，因为他们有这个资格。然而鉴定部门有很多，这边说是真的，那边又说是假的，专家与专家意见也不统一，也许到了最后谁也说不清楚是真还是假。”

　　其实，真假问题常年困扰着收藏界，人常说“没有金刚钻，别揽瓷器活”。表面上看天艺所开展了一次艺术投资革新，扩大了艺术品投资者群体，但反过来想却是将更多不了解行业的人们卷入其中，共担风险。

　　因此，滞后的投资者教育与先进的投资方式相结合的产物，只能是一场不基于任何基本面分析的投机活动。这场活动在养活了一部分人的同时，也累积了风险。