日本安田火灾和海事保险公司3900万美元买下梵高的《向日葵》是那个疯狂时代开始的标志。

　　自1993年中国嘉德举办首场拍卖至今，中国拍卖行业终于进入了最好的时代。人们期待着，中国艺术品能突破10亿大关，人们毫不满足地将中国如今动辄几亿的成交价和世界十几亿的成交价比较，并对中国拍卖行业以及艺术品成交价的发展空间表现出极大的信心。然而，看看当年买了一批创纪录艺术品的日本的遭遇，我们或许可以预测，这也是最坏的时代，因为没人知道转折会在什么时候到来。

　　上世纪80年代到90年代，日本陷入了高股价、高房产的泡沫经济时代。日本人把腰包鼓起来的激情与自信洒向梵高、莫奈、雷诺阿等西方一流艺术大师。1987年到1990年间，国际拍卖会上40%的西方印象派作品落入日本买家的手中。这4年间，日本竟然从西方进口了138亿美元的艺术品。

　　日本艺术评论家濑木慎一曾对日本艺术品市场进行梳理。他在书中写道，1990年，日本从海外购买艺术品总额逾6000亿日元。日本艺术品市场在3年间急速膨胀了3倍，总额超过1万亿日元。

　　90年代后，泡沫经济破灭。大批日本实业家不得不将手里的西方绘画在低于原价的条件下用于银行抵债，这些高价艺术品或成为银行的抵押品，或滞留在私人藏家之手，成为有价无市的一块“鸡肋”。据日本画商最乐观估计，当年以50亿美元购入、现仍保存于日本各银行手中的画作如今最多能卖出14亿美元。

　　中国的拍卖行业和艺术品的攀升也是伴随着经济开放发展而发展的。发展至今，国人对亿元拍品都已经见怪不怪了。艺术品也成为人们司空见惯的投资方式。中国艺术品市场的现状与日本当年的状况进行对比，其狂热程度也算是不相上下。1987年到1990年间，日本收罗了国际拍卖会上40%的西方印象派作品。而中国也不甘落后，在2010年全球20大古代艺术拍品中，有14件出自中国艺术家之手，而且买家基本都是中国人，引得西方炒作与中国有关的藏品。

　　反思当年日本的热潮，其之所以在艺术品市场惨败，首先在于忽视了本国艺术品消费市场的吸纳能力，具有“风向标”意义的高端市场被打开之后，没有促成购藏布局和价位合理的中端市场。其次，艺术品价格的瞬间暴涨与大批跟风者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的恶性循环，最后导致大批中低档的西方艺术品也蜂拥而入，价格雪球越滚越大，以致至今无人接手这一堆烂摊子。

　　以古代书画、瓷器为风向标，中国近代当代艺术品市场价格也开始飙升，更有大批跟风者、投资者无端炒作，使很多并非艺术尖端的作品也开始高涨，这些得不到社会一致认可、将湮没在市场里的作品以后会是谁人接手？乐此不疲地击鼓传花终会有鼓声停止的时候。

　　中国一直在为让经济着陆而努力，我们还不至于走上日本那种日元被迫升值，而导致经济一夜崩溃的老路，但对艺术品市场而言，一旦经济着陆，热钱抽身，中国艺术品市场天价的反噬应该不会比日本轻松到哪儿去。 (朱匡杰)