日前，第五届文化创意产业集聚区发展论坛的“文化金融产业分论坛”中，著名的文化学者、中国北京文化产权交易所筹备组负责人彭中天发表了《文交所的昨天今天和明天》主题演讲。彭中天表示，当前文交所基本上都是基于份额化的资产包模式，过分借鉴和依赖证券模式，缺乏针对性、系统性的创新理念，所有的目光集中在艺术品资产包的价值开发上。

　　文交所让文化投资大众化

　　任何新生事物的产生都有其历史背景，文交所也不例外。彭中天认为，文交所在我国的出现主要有以下几个方面的原因：首先是历史的因素。人类历史经历了丰富的物质生活而破坏了生存的环境之后，文化经济的诞生是历史的必然。

　　其次，经济的因素。近代经济的落后导致文化价值被长期低估，中国的GDP以两位数的速度连年增长，经济实力已居全球第二。彭中天认为文化价值是和经济基础相匹配的，当我国的经济基础增强，文化价值也会同比例增加。

　　第三，社会因素。改革开放以来，伴随着我国经济的发展，文化也在复兴，解放文化生产力已成为推动社会发展的内在动力。互联网、房地产一直为财富引领标志，下一段引领经济发展的必然是文化经济。

　　此外，人民群众日益增长的文化消费与投资需求，以及社会制度所决定的人民群众对文化经济活动的参与权、分享权催生了文化产权交易新模式的诞生，被长期低估的价值，由少数人分享还是大多数人分享，必须有一种商业模式适应这种需求，拍卖只是少数人参与的活动，利益为少数人所分享的，产权交易提出大众化的模式。

　　政策落后文交所不能走太快

　　纵观3年来文交所的社会实践，彭中天认为，文交所在发展过程中存在的问题主要有：

　　一是在模式上，既相互模仿又标新立异。基本上都是基于份额化的资产包模式，过分借鉴和依赖证券模式，所有的目光集中在艺术品资产包的价值开发上。

　　二是底子薄、基础差是艺术品市场的现状。与文交所相关的担保机构、托管机构、政府管理机制、市场的诚信机制、法律法规以及专业人员的培训，几乎都是空白。

　　三是人才稀缺，文交所属于高端产业顶层设计，严谨性、科学性、复杂性、系统性是超出想象的。人才的稀缺，影响到整个行业的创新水平。

　　四是数量上求量不求质，某种意义上说，同质化的竞争是反交易所逻辑的。要素市场进行流通和配置的场所，需要量支撑的，交易所要么就是大宗产品的交易所，要么就是像证交所这样的重复交易或者金融杠杆的放大模式。重复开发、成本加大、人才分散，都不利于这个行业的发展。盲目地追求数量的现象，和交易所的逻辑是背道而驰的，是走反了。

　　五是方向上走偏的，各地文交所过分关注“文”，而缺少“化”。文代表着内容，化代表着转化，过分关注文，对化缺乏理解，就我国文化产业而言，文有余，化不足。