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文玩仍属价格洼地：市场价值被低估

2014年01月26日 07:38 信息时报我有话说

清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞

北宋汝窑天青釉葵花笔洗

清阮元铭云石砚屏，翦淞阁2013年拍品，成交价43.7万元。（北京保利供图）

　　本版撰文信息时报记者冯钰

　　随着生活方式与书写方式的改变，“文房”用品虽然在今天已经几乎失去了作为器具的使用价值，但它们却因其制作的精巧和所承载的文人雅趣而受到收藏者的喜爱，并且在艺术品拍卖市场上逐渐显现上升的趋势。近年来，除了传统文房大项如砚、章、笔筒、香炉的拍卖价格屡屡刷新，一些同属于“文玩清供”的杂项藏品，也日益热门。

　　提起文房，大多数人都会想起笔墨纸砚这“文房四宝”，其实文房器具可谓是种类繁多、材质多样，随着时代的不同，又有丰富的变化，细数起来十分有趣。

　　明初《格古要论》将文房清玩分为十三类，明末的《文房器具笺》一共列举了45种文玩，可见当时文人书斋的丰富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏种类之多。光是跟笔有关的器具，就有笔格、笔屏、笔筒、笔洗、笔掭(笔舐)等等，还有辅助书写的如水注、水盂(水丞)、臂搁、镇纸，以及与文人文房生活息息相关的用品与陈设，如印章、印盒、茶具、香炉、古琴、桌屏、山子……林林总总的文房四宝与文房清玩既是书写绘画的必要条件，也营造出品味独具的文人生活和高洁雅逸的书斋情趣。

　　随着近十年来中国书画投资的持续升温，越来越多的藏家也将目光投向了与之相关的文房市场。近些年来，文玩的收藏人群增长数量仅次于书画与陶瓷，拍卖公司也相继推出文房专场。

　　中国嘉德、北京翰海、西泠印社等拍卖公司致力于文人文玩专拍的推介，很多专场受到好评。2.08亿港元在香港苏富比成交的北宋汝窑天青釉葵花笔洗，1.61亿元在北京保利2011秋拍成交的清乾隆六十年白玉御题诗“太上皇帝”圆玺，以5520万元的天价拍出的王世襄先生旧藏“明周制鱼龙海兽紫檀笔筒”，4945万元成交的“清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞”……这些惊人的数字，也是由文玩创造的。

　　文化价值对文玩的价值影响大

　　据了解，文房藏品的价值，受到年代、材质、工艺、情趣和文化内涵等多种因素的影响。文房用具的材质有金、玉、石、瓷、犀、玳、木、竹等多种，体量不大，却极见巧思。

　　但值得注意的是，材质并不能完全决定文房的价值，相比之下，还是文化价值对文房的价值影响更大。西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清认为：“文房类艺术品是‘小中见大’的，‘小’是价格上的小，‘大’是艺术价值和文化意义上的大。文人情怀是中华传统文化非常重要的组成部分，而文房又是最能体现文人精神的。”

　　那些出自名匠之手的笔洗、印盒珍品，价值会远远高出同时代瓷器，而明清两代文人喜好自制自藏文房用品，如将自己的书画做在镇纸上，一对镇纸分开摆放，但合在一起看时才是一幅完整的书法或者山水，不仅精美清逸经得住赏玩，而且还具有浓厚的文化、历史价值。

　　“文房的价值受很多因素的影响，比如是否名家所作、是否名家所藏，材质情趣也至关重要。”佳士得亚洲区主席叶正元认为，“但总的来说，文房类艺术品还是以御制文房最受市场买家的追捧。”支持他这一观点的事实是，近年来破纪录的文房拍品，多与“御用”有关。

　　这不仅是因为皇家有条件极尽器物之美，以举国之力穷工尽材地制作一件小小的文玩，让它的艺术价值达到典范，也是因为这些可称“国宝”的御用器物的文化意义一直以来都受到藏家青睐。

　　除了“御用”文房之外，“名家旧藏”也是让文玩身价倍增的一大理由。“王世襄旧藏”的铜炉、笔筒，一经出现在拍卖市场上，必定引起藏家竞相追捧，这已是众所周知的事实。

　　文玩价格仍有较大的升值空间

　　虽然文玩市场屡现“天价”，但总体来说，文玩仍有较大的升值空间。这首先是因为文房杂项“小而杂”，门类众多，许多小类尚未受到重视。陆镜清曾说：“文房与生活息息相关，与生活相关的艺术永远都具有强大的生命力。”他认为，与传统的收藏热点如书画、瓷器相比，文房收藏的基础更广、更踏实。

　　在中国的艺术品收藏历史上，文房艺术和宫廷艺术一直是两个同样重要的组成部分，但是由于中国的艺术品市场，在相当长的时间里，一直按照西方的审美观和价值取向在发展，西方人更喜欢华丽的、宫廷风格的艺术品，所以国内对文房艺术的研究和收藏一直被忽视，市场价值也一直都被低估。

　　文玩界所熟知的“翦淞阁”，自2006年首次与嘉德合作举办“翦淞阁精选文房名品”专场获得成功，带动文房市场一路走高，每两年一次的专拍几乎都是拍场的亮点。翦淞阁主人黄玄龙也曾表示，文房的价值一直被市场低估：“中国藏家的偏好在很长时间内被西方审美所左右，而外国人不爱、也不懂文房，所以过去大家缺少对文房的关注。但传统书画在这几年‘扬眉吐气’，与之息息相关的文房也必然会随之回归其真正的价值。”

　　投资贴士

　　研究性收藏

　　最适合文玩收藏

　　文玩收藏是非常需要专业知识的收藏门类，在进行收藏时需要充足的背景知识，注重器物本身的材质、工艺和文化内涵。因此，“研究性的收藏”是最适合文玩收藏的态度。

　　首先关注流传有序

　　在投资文玩时，不同层次的买家可以有不同的投资策略，但首先关注的应该是流传有序，特别是曾经在拍卖会专场上露过面的文房用品。大量专场的出现，使得名家原先的系统珍藏，逐渐开始分散，也使得买家有机会获得经过名家收藏的物品，这在最大程度上能保证藏品的真实性。

　　注重专而精

　　认清“龙头品种”

　　文房雅玩品种多样，数量繁多，值得挖掘的门类较多，想要“全面开花”，对刚入门的收藏者来说十分困难。在收藏界日益成熟的今天，收藏者更要注重专而精，在种类多样的文玩器具中，认清“龙头品种”，如近年来升值较快的笔筒、笔洗、宣纸，或避开市场中已经较为成熟的门类，开拓一些新的板块和种类。

　　寻找独具价值的藏品

　　此外，文玩收藏也从过去单体器物的收藏，转向成套器物，在特定环境和条件下组合器物的收藏，这更需要从文房用具的背景、历史等方面还原其本身的内涵和意义，寻找独具价值的藏品。

　　如2010年，嘉德春拍“翦淞阁文房清供”专场中，一把8厘米高的“顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢”拍出1232万元的天价，成为当时最贵的紫砂壶，而黄玄龙在数年前仅花费不到30万收入囊中。

　　1948年，顾景舟共制作五把石瓢壶，顾景舟自留一把，另外四把赠与了戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆等著名书画篆刻家。除了吴湖帆藏的那把壶上是江寒汀画的寒雀外，其余四把表面都是吴湖帆画的形态各异的竹枝。经过长期的关注和追踪，黄玄龙掌握了其中四把壶的下落，却唯独找不到戴相明藏的那把壶。一次，他从字画圈的朋友那里得知，北京一个小型拍卖会出现了一把紫砂壶，上面刻着吴湖帆的字画，黄玄龙即刻乘机赶到北京。一见到这把壶，就认定是自己一直寻找的相明壶，并成功入藏。

　　单品关注

　　笔筒收藏成系列更具投资价值

　　笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚等文房四宝之外重要的文房用具。虽说属于文玩收藏中的“小器”，但由于是中国传统文化的重要符号和集中体现，艺术价值与使用价值兼而有之，因此笔筒在民间不乏收藏者。

　　收藏专家称，老笔筒按材质主要分六大类，分别为瓷、木、竹、漆、玉和象牙等。判断笔筒收藏价值的第一要素就是看其材质，材质的珍贵稀缺与否决定了其收藏价值。其次是看笔筒的工艺，笔筒的制作工艺主要有光身与雕刻两种。由于雕花笔筒的工艺难度远远大于光身笔筒，因此即使是同种材质，雕花笔筒的价值也要高出平磨工艺笔筒许多。

　　一般来讲，文化含量越高的笔筒，收藏价值越高。特别是清代中晚期的笔筒，文人墨客、诗画名家往往喜欢在笔筒上做足工夫。因此，不管是什么材质的笔筒，上面如果有名人题诗、作画或者题印，价值往往会比一般笔筒高出很多。

　　收藏笔筒如果能按不同材质有系列地进行，则更具投资价值。老笔筒种类繁多，以个人的财力物力不可能一网打尽。因此，藏家最好集中精力收集某一种材质的系列笔筒，或许更具投资价值。在拍卖会上，系列藏品往往比单件藏品的拍卖价格要高许多倍。

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