谷文达 《中园—3号 B》 纸本水墨 179×191厘米 2011年

　　最初通过拍卖进入西方视野的中国当代艺术，在经过10多年调整和沉淀后，通过新的渠道、展示平台和资本力量，以更为多样化的面貌再次进入西方视野。中国当代艺术已融入全球当代艺术的板块中，重塑其在全球艺术市场中的位置。

　　□□   本报记者 黄辉

　　3月初，第16届军械库艺博会在美国纽约举行，来自29个国家200多家画廊的现当代艺术作品汇集于此。该艺博会首次将“聚焦·中国”作为聚焦展区的主题，主题展旨在展示中国当代艺术创作和发展现状，展现中国艺术生产和艺术体系的多样性。与此同时，纽约大都会艺术博物馆推出中国当代艺术展——“水墨艺术：当代中国的过去作为现在”，这一展览不仅使最近两年的水墨热再次升级，也让海外参观者从另一种视觉审视中国当代艺术，林林总总的活动为海外观众呈现出了中国当代艺术的另一番景观。

　　西方演绎下的“艺术中国”

　　有人表示，从来没有这么多中国画廊去纽约参展，带来了西方并不熟知的中国当代艺术的另一面，再度受到海外藏家关注；不过，也有声音表示，聚焦中国只是个噱头，在这块拼图上，中国当代艺术只是配餐的春卷，难以改变被差别化对待的状况。

　　军械库艺博会聚焦展区策划人田霏宇介绍，参展艺术家来自中国当代艺术的两股力量：一是年轻的艺术家，他们将自己视为国际对话的一部分；另一股力量是复兴的水墨画家，其作品反映了中国将传统作为当代艺术来接纳。“聚焦·中国”带来的作品包括装置、影像、行为艺术等形式。

　　谈及中国当代艺术现状时，军械库艺博会艺术总监Noah Horowitz表示，参加这次艺博会的中国当代艺术，没有“玩世现实主义”，有效冲淡了西方关于中国当代艺术固有的印象。

　　从2013年12月至2014年4月，纽约大都会艺术博物馆正在展出中国当代艺术展——“水墨艺术：当代中国的过去作为现在”，该展呈现35位中国艺术家的作品，展出的70幅作品涵盖了绘画、书法、摄影、版画等，是过去30年中国艺术家创作的成果。该展览的策展人何慕文表示，展览可以让大家更好地理解中国当代艺术家们如何延续传统文化，这些作品也可以从全球艺术的角度被西方观众所欣赏。

　　同时，从2013年12月至2014年8月，具有影响力的美国收藏家鲁贝尔夫妇在美国举办名为“中华廿八人”的收藏展，为美国公众提供了一个了解中国当代艺术的新视角。

　　中国，何以引发西方关注

　　西方社会在更多了解中国当代艺术之后，现在，也许正是重新思考何为中国当代艺术的时候，中国表情在发生变化，市场也在迅速发生变化，以固有的观点看待中国当代艺术，可能会是彻底的误导。

　　中国当代艺术展览与销售在线平台Artshare网站的创始人亚历山大·艾瑞是中国当代艺术的拥护者，最近一段时间，他在《福布斯》杂志连续发表了一系列关于中国当代艺术的文章。在《留心，中国当代艺术正在走向全球》一文中，他表示，2013年可谓中国当代艺术表现最惊人的一年。在他看来，2014年就算不是更上一层楼，但也会保持这种局面。

　　2013年，曾梵志创作于2001年的作品《最后的晚餐》以1.8亿港元成交，该作品随之在巴黎展出，引发了西方关注热潮。Artprice网站的统计数据显示，中国拍卖成交总额仍居全球第一。苏富比和佳士得双双成功进入内地，给中国当代艺术品市场带来了新商机。有人质疑，这是艺术泡沫，完全是投机。不过，市场并不是支撑中国当代艺术的唯一力量。2013年，海外博物馆也发起行动，古根海姆博物馆宣布与何鸿毅家族基金合作，购买中国当代艺术作品，作为博物馆的永久性收藏，这一行动旨在展现当代中国艺术家的成就和扩大当代中国艺术话语的影响力。

　　在2013年威尼斯双年展中，相比主题馆38个国家的150多名参展艺术家而言，有接近2000名中国艺术家参加这一活动。《美国艺术》曾这样评价这一届双年展：“对中国当代艺术的一次大型调查，一些西方艺术作品在其中只是起到平衡作用。”

　　中国私人博物馆的崛起也同样令海外关注，2013年，中国民营博物馆新增451家，总数已超过4000家，而在2014年，这一纪录可能会被博物馆兴建热潮打破。“中国博物馆机制虽然还处于发展初期，但无疑将助力中国发展成为未来的全球文化中心。” 亚历山大·艾瑞表示。

　　中国当代艺术的国际化走向

　　在海外举办的各种当代艺术活动，拓展了外界对中国当代艺术认识的深度与广度，也让国际藏家看到了中国当代艺术的新气息。国际藏家仍在积极地购买中国当代艺术家的作品，将他们的资本投入到那些对口味的作品中。

　　一位西方的资深收藏家对中国艺术市场表现出谨慎态度。“很多人关注中国艺术市场，但他们忽略的是，中国艺术市场与中国货币政策同步。如果中国经济增速在控制范围内，而且货币流通额以稳定速度扩张，可以预见中国当代艺术的价格会以5%至10%的速度保持增长，但每一位艺术家的偏差会比较大。另一方面，如果中国人民银行决定减缓近年来的通胀速度，那么，我会尽可能地避免各种各样的中国当代艺术收藏。”

　　在他看来，中国收藏家可能会保持孤立状态，因为中国藏家的收藏品主要集中在保存祖先留下来的艺术品，如此一来，他称之为“真正的全球当代艺术的世界一流收藏家”就会保持在很小的数量内。不过，在2013年，大连万达斥资购买毕加索作品，着实让人另眼相看，收藏家郭庆祥也表示：“西方艺术现在价位尚不高，现在是购买的好时机。”

　　随着中国超级富豪的增加，据统计，2013年，中国超级富豪人数已达358人，而美国的这一数字为481人。在这群人中，越来越多的人关注到艺术，这也许意味着，他们将与西方艺术收藏巨头一样，成为新的艺术天价创造者。

　　显然，最近在海外举办的各种当代艺术活动，拓展了外界对中国当代艺术认识的深度与广度，也让国际藏家看到了中国当代艺术的新气息。而这种被激发起来的兴趣会持续升温还是逐渐消失，很大程度上取决于中国当代艺术的后期跟进，以及年轻艺术家们在未来的表现。也许留给我们的问题是，一个正在崛起的大国，应该如何展现与其相匹配的当代艺术？